印石走俏市場

在過去很長一段時間里，印章拍賣是沒有專場的，通常都被歸入雜項類別，國內買家對其關注度不高，其價值被長期低估，然而，近期印石市場開始風生水起。

自清代以來，印章石材一直被各路藏家密切關注，拍賣成交價格之高，讓人驚嘆。其主要原因在于精美印石的數量極少，好印石只在篆刻家、藏家之間交流。其次是清末、民國期間，大量珍貴的印石流失海外，再加上幾經戰火浩劫，名貴印石存世量極少。故此，奠定了它非凡的投資收藏潛力。

對于印石，通常會以“三美”來評判，即：印面的篆刻之美、印鈕的雕刻之美以及印石的材質之美。如果三美集于一身，那就是可遇不可求的極品。如今，以篆刻、雕刻之美的市場追求正逐漸在向印材美上拓展，而早在明清期間就已被御定為宮廷印璽章料的壽山田黃石，也當之無愧的成了印石中難得的美材。不僅僅是田黃，福建壽山石其它的品類，如善伯、芙蓉、荔枝、汶洋、高山等等，也因質地精良，色彩迷人，觸感溫潤而被文人雅士視為絕好的印石，廣受藏家的追捧，成為藝術品收藏市場的新貴和熱點。

在今年夏季舉辦福州“國石印象——壽山石2011年夏季精品拍賣會”上，一枚壽山石方章拍出百萬元人民幣天價，成為當下壽山印石投資熱興起的一個有力說明。在當目的拍賣會上，參拍的146件精品以印章為主，拍賣會現場200個座位座無虛席，除來自藝術界、金融界的參拍者外，多個福建及福州商會人群的出現分外引人關注。

其價值被長期低估

其實，在過去很長一段時_司里，印章拍賣是沒有專場的，通常都被歸入雜項類別，國內買家對其關注度不高，其價值被長期低估。這其中一個很主要的緣由就是印石收藏需要很多專業知識，從材質是否珍貴，到刻面文字是否有文學性，從篆刻的刀法是否精到，到篆刻者和使用者是否著名，印石收藏者還必須要深諳書法，這些門檻都攔住了不少投資者。即便是拍賣市場的常客，也有不少^存在著疑惑。

不過，二三十年前，臺灣藏家曾對壽山印石給予過不少關注。二十年后的今天，隨著國內經濟日趨繁榮以及“水往低處流，貨向高價走”的收藏意識不斷增強，大量的臺灣印石開始回流。一些精品印石的賣價不僅達到了臺灣藏家的心理預期，甚至以數倍的價格大大超乎了他們的想象，因此精品壽山印石開始逐漸回流，進入內地的拍賣和收藏市場。福建印石市場一時間活躍起來，隨后保利、嘉德等國內拍賣巨頭也行紛紛推出印石拍賣專場。這些情況都在不同程度上反應了印石強勁的市場表現。

壽山印石成收藏主流

此外，談起印石的走熱，也不能不提起壽山石這一重要印材的市場表現。以2010年為分水嶺，藝術品拍場經歷了2008年金融危機后，普遍出現低迷狀況，到了2009年開始峰回路轉逐漸回暖。在2010年迎來了發展的大好春天。壽山石作為藝術品行業的一個分支點，在藝術領域普遍繁榮的社會大背景催化下，再加上其獨特的歷史文化價值和稀缺的資源，自然也是水漲船高。

到2011年，壽山石行情持續走商，尤其在相關專業壽山石拍賣機構的帶動下，拍場上不斷有單件藏品突破百萬大關和整場成交額創紀錄的出現，給市場注入了一股強心劑。壽山石行業的部分一級市場和地攤市場由此信心滿滿，也開始了新一輪的盲目漲價，漲幅甚至遠高于拍賣市場，一級市場的浮躁狀態可見一斑。在這股浮躁之風下，人們開始清醒地意識到唯有情品才能經得住大浪淘沙。那么，在壽山石中又有哪些稱得上精品?

在市場上，由于存在粗制濫造的現象，部分擺件給人留下低端刻板的印象，無法躋身列入壽山石主流收藏領域。相對而言，作為文房一寶的印章博得了不少文人雅士的青嘛。以藝術家陳達的印章為例，其文字鈕章之所以備受藏家喜愛，正是因為他的作品擁有純正的古典韻味，尤其是以文字入印紐的格局，對印章作為文字藝術的載體這種特性做出了全新的詮釋，也在某種程度上代替了原本是不可或缺的篆刻刻面。對“印章”這一形式的保留，在當下已不局限于篆刻，而更多的是作為一種文化象征而留存。有時篆刻的藝術水準如何甚至可以忽略，它所做的僅僅是以一個符號來代表傳統文化精神。在壽山石收藏領域中，只要印章這一符號仍然存在，觀賞者自然會想起它所承載的文化淵源，而這種文化淵源，也決定著壽山石收藏的品位。因此，壽山印石成為壽山石中收藏的主流也就不難理解。

根據主題系統收藏

那么，無論是壽山印石也好，還是其他種類，如何收藏，成了眾多藏家關注的話題。這里筆者建議可以根據主題系統收藏印石。

比如可以按名家篆刻進行專題收藏。如丁輔之收藏西泠八家篆刻印章，不僅形成了一種樹立品牌的效應，同時也影響了印學的發展，人們在談到浙派篆刻時，丁輔之的作用也成為話題。在收藏過程中應多加考證，包括創作年代、風格、特點，以及印材。某些特定印材對作品風格具有特定性，如牙章等。

也可以按印石及印鈕進行系統化收藏。比如一些藏家喜歡以壽山石為范圍，收集各類品種石。或以昌化雞血、青田封門青等為目標，單一品種達到一定數量，形成一個系列。

還可以按特殊印材系統化收藏。所謂特殊印材，通常講的是一些硬質材料所制印材，如晶玉印、牙角印及金屬印材等，此類印材的收藏還應注意其材料的美感和稀缺性。

總之，印石之美是通過雕刻將石材本身的美質最大程度的喚出，而非對價格和技藝的炫耀，這也是對傳統印石文化芝術的最好詮釋。