金融動(dòng)蕩下的秋拍何去何從

馬可瀅－沭古堂主人。出身于收藏世家，一代鑒古名家馬更生先生盾人。英國(guó)萊斯特大學(xué)傳媒碩士、中央美院藝術(shù)管理碩士，現(xiàn)在從事和中國(guó)傳統(tǒng)古董以及當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的藝術(shù)推廣工作。常年給眾多藝術(shù)類媒體提供大眾所喜愛的文章。民網(wǎng)、新浪、搜狐、網(wǎng)易、騰訊、和訊、鳳凰、搜房、CCTV證券網(wǎng)、中金、東方財(cái)富網(wǎng)等多家全國(guó)大網(wǎng)站、權(quán)威媒體的專欄作家。

今年春拍后，全球金融局勢(shì)再次失調(diào)，希臘經(jīng)濟(jì)衰退，美國(guó)債務(wù)危機(jī)，國(guó)內(nèi)的信貨危機(jī)，還有全球銀行的崩塌拉起了全球經(jīng)濟(jì)的紅色警戒。經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的藝術(shù)品市場(chǎng)何去何從?

首先我們先來(lái)重溫一下歷史上經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期的藝術(shù)市場(chǎng)。歷史上最具挑戰(zhàn)性的時(shí)期，是1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在慘不忍睹的股票市場(chǎng)的崩潰后，宣告了大蕭條時(shí)期的開始，60年之后，同樣的崩潰發(fā)生在藝術(shù)市場(chǎng)。上世紀(jì)80年代全球性的經(jīng)濟(jì)繁榮，直到1987年紐約的崩潰和1988年倫敦的“黑色星期一”，這期間全球藝術(shù)市場(chǎng)迅速增長(zhǎng)。正如在60年代和70年代的經(jīng)濟(jì)崩潰一樣，在股票市場(chǎng)崩潰之后藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)延緩幾年才出現(xiàn)崩潰。隨著90年代日本經(jīng)濟(jì)的衰退，直至今天，估計(jì)達(dá)到2000億美元的藝術(shù)品被債權(quán)人沒收，存放在日本銀行的地下室里，那些在藝術(shù)市場(chǎng)中下了大賭注的日本商人發(fā)現(xiàn)他們的處境和賭徒類似。

回到當(dāng)下，如今的藝術(shù)市品場(chǎng)具有全球化的本質(zhì)，全球遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，藝術(shù)市場(chǎng)的很多買家同時(shí)也是股市及房地產(chǎn)市場(chǎng)的投資者，股市的下跌及樓市的低迷使投資者的大部分資金都被套牢，沒有能力在藝術(shù)品市場(chǎng)投入大量的資金，必然給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了一些負(fù)面影響。雖然相對(duì)來(lái)講，藝術(shù)市場(chǎng)具有自己的發(fā)展規(guī)律，正如歷史上看到的，藝術(shù)市場(chǎng)和整個(gè)金融環(huán)境的關(guān)聯(lián)也應(yīng)該是較小的，通常只有在18個(gè)月才會(huì)對(duì)金融危機(jī)作出反應(yīng)。

但是，現(xiàn)如今這個(gè)反應(yīng)期正在逐漸的縮短。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍，我們就已經(jīng)可以看到一些市場(chǎng)變化的端倪。雖然此次香港蘇富比秋拍總成交額32億港元，創(chuàng)造了香港蘇富比有史以來(lái)僅次于今年春拍的第二好拍賣季，但是因?yàn)槿蚴袌?chǎng)的動(dòng)蕩和中國(guó)信貨收縮，雖然所有門類的精品都倍受追捧，但一般拍品無(wú)人問(wèn)津。這一點(diǎn)在中國(guó)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣及中國(guó)瓷器和藝術(shù)品拍賣中顯得尤為突出。在這兩個(gè)領(lǐng)域各自推出了令人引人注目的收藏，都達(dá)到了預(yù)期的效果，但相比之下兩個(gè)領(lǐng)域的總體表現(xiàn)很糟糕。

與此同時(shí)，我們也看到一些積極的因素。由于“熱錢”的收縮，留下的是真正的藏家和投資者，甚至很多大牌藏家重新回到了拍賣大廳。他們可以從品質(zhì)入手展開爭(zhēng)奪，無(wú)論是完美無(wú)瑕的明代花瓶，還是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。由于大藏家的回歸，也讓本季的競(jìng)爭(zhēng)中各方勢(shì)力顯得更均衡了一些，不像此前幾個(gè)拍賣季那樣以內(nèi)地藏家為主導(dǎo)。這一點(diǎn)在主攻當(dāng)代藝術(shù)的西方藏家身上體現(xiàn)地格外明顯，雖然在周日晚萬(wàn)眾矚目的尤倫斯專場(chǎng)上還處于下風(fēng)，但第二天的當(dāng)代亞洲專場(chǎng)他們一舉拿下了頂級(jí)拍品中的一半。中國(guó)瓷器和藝術(shù)品領(lǐng)域也出現(xiàn)了這種跡象，來(lái)自歐洲、臺(tái)灣和香港的資深藏家們和新涌現(xiàn)的一批內(nèi)地大牌藏家站在了同一起點(diǎn)上，競(jìng)爭(zhēng)最昂貴的拍品。或許國(guó)際市場(chǎng)的形成已經(jīng)初步最現(xiàn)。

那么在現(xiàn)在這個(gè)紛亂的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)市場(chǎng)和選擇收藏呢?對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)，放棄收藏是很困難的，這是長(zhǎng)期養(yǎng)成的習(xí)慣。一個(gè)人開始了藝術(shù)收藏之后的幾年甚至幾十年都有購(gòu)買的欲望。所以很多收藏家在經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期可能會(huì)降低投入在藝術(shù)品上的金錢，但是他們不會(huì)退出。與此同時(shí)，更多的收藏家可能轉(zhuǎn)向限量的復(fù)制藝術(shù)品，這類藝術(shù)品也將吸引一些新的收藏家。畢竟藝術(shù)品是通貨膨脹時(shí)期更好的一種資產(chǎn)，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的情況下，收藏家可能更傾向于購(gòu)買限量藝術(shù)品。

另外，近現(xiàn)代的傳統(tǒng)繪畫一直在中國(guó)藝術(shù)鑒賞家心目中占據(jù)著最重要的地位，不只是內(nèi)地，全世界都是如此，自從越來(lái)越多內(nèi)地藏家人市后，這—領(lǐng)域后更趨于白熱化。從這次香港蘇富比秋拍來(lái)看，這個(gè)領(lǐng)域吸引到的熱情是獨(dú)一無(wú)二的，360件拍品每一件都要經(jīng)歷殊死的搏斗，整場(chǎng)拍賣耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)12小時(shí)，多次更換拍賣師。叫價(jià)頻率如此之高，拍賣師不得不像機(jī)場(chǎng)調(diào)度一樣制定一個(gè)叫價(jià)等待的規(guī)則。最終成交額達(dá)7.38億港元，2億港元的估價(jià)被遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了腦后，創(chuàng)下香港蘇富比在該門類的歷史紀(jì)錄。照這樣下去，即便西方人也要做好思想準(zhǔn)備了，可能像張大千、齊白石、徐悲鴻這些略顯陌生的名字，今后經(jīng)常要出現(xiàn)在藝術(shù)家拍價(jià)排行榜榜單中了。