從攝影記者到攝影師

將翁洹評為《南方周末》2011年度記者之一是有理由的，理由就存在于那些刊登在《南方周末》版面上的圖片，以及散落在見報圖片之外的影像里。擁有600萬知識型讀者的《南方周末》，聚集了可能是全中國在新聞專業主義上最孜孜以求、并樂此不疲的媒體人，因此，這樣一份榮譽，雖然因攝影而來，其意義，卻在某種程度上超越了攝影—這意味著從業十年的翁洹終于從一名優秀攝影記者，成長為一名擁有個人鮮明風格，并能以這種具備個人風格的影像完整、獨立、持續表達自己觀點的攝影師。

這容易嗎？決不。不然翁洹也不會行走十年才抵達這個目標。更重要的是，抵達斯地決不等于摘取錦標，而是預示一段更為艱苦的行程的開始。優秀的攝影記者，苛刻地說，只是某一個媒體最合乎標準和要求的產品生產者，他那貌似的“風格”不是他個人的，而是他所在的媒體的；他可能會是一名廣受好評，讓領導特別放心的好員工，但未必能有與別的好員工區別開來的個性價值；更令人糾結的是，一旦他離開了這個媒體，離開了他為之適應并塑造了他的評價體系，他會突然發現，他似乎從來沒有搞清楚過：攝影是什么？而真正的攝影師，卻能以個人的力量告知和影響這個媒體：攝影的意義究竟是什么！為什么那四條邊框之內的一切是值得尊重，甚至，是配得上贏得尊敬的。

我很慶幸翁洹雖然一直做記者，且經歷了三家氣質迥異的報社，但并未因此一步步把自己鑄造為“萬能零配件”。因為他愛運動、英語棒、心理素質奇佳，又長了一張頗有異域風情的臉，所以報社一有急重險難的活兒總愛使喚他。因而，30來歲的翁洹得以游走世界，穿越時空，去了許多人一輩子也去不了的地方，在一年里就能經歷許多人一輩子也經歷不到的事情。他的影像總有一種開放的視野和奔涌的氣息，準確地捕捉到事件紛紜的進程中漫不經心卻又切中核心的畫面。2011年，他從利比亞發回的影像無疑是前往此地采訪的中國攝影記者里最出彩的。做到這一點并非易事，影像控制力和職業素養固然是多年磨礪的結果，現場的即時判斷和反應能力則是全面的考驗；最重要的是，考驗一個記者面對事實最基本的立場。

在媒體視覺大躍進的年代，圖片一方面加強了傳播的效果和力度，另一方面，也在某種程度上消解大眾對于事物深度思考的能力；而在此中隱藏著更為重要、但一直不被重視的問題是：對于作為“人”的攝影記者的影響—一方面大眾傳播放大了攝影記者的表現力與影響力，另一方面，也在摧殘和消磨他們的自信和自覺。攝影記者愿意成為無堅不摧的媒體工具嗎？攝影記者如何讓自己不淪為工具的同時，也力爭使自己的圖片不至于淪為博取眼球的工具？攝影記者如何能像一個真正的攝影師那樣保持自己的觀點和態度？如何能在波濤洶涌、“圖不驚人死不休”的影像海嘯里平靜地呈現關乎這個世界和人的基本常識？又如何能堅守攝影最本質的底線而不以此作為自己向物質與虛名討價還價的條件？

在從一個新聞現場趕往另一個新聞現場的途中，其實沒有給人太多思量的時間。但是，我仍然希望和新聞一起在路上的翁洹們能夠再慢一些，再從容一些，因為，那樣的影像更能顯示經受了考驗的力量。

責任編輯/李德林