從攝影記者到攝影師

將翁洹評為《南方周末》2011年度記者之一是有理由的，理由就存在于那些刊登在《南方周末》版面上的圖片，以及散落在見報圖片之外的影像里。擁有600萬知識型讀者的《南方周末》，聚集了可能是全中國在新聞專業(yè)主義上最孜孜以求、并樂此不疲的媒體人，因此，這樣一份榮譽(yù)，雖然因攝影而來，其意義，卻在某種程度上超越了攝影—這意味著從業(yè)十年的翁洹終于從一名優(yōu)秀攝影記者，成長為一名擁有個人鮮明風(fēng)格，并能以這種具備個人風(fēng)格的影像完整、獨(dú)立、持續(xù)表達(dá)自己觀點(diǎn)的攝影師。

這容易嗎？決不。不然翁洹也不會行走十年才抵達(dá)這個目標(biāo)。更重要的是，抵達(dá)斯地決不等于摘取錦標(biāo)，而是預(yù)示一段更為艱苦的行程的開始。優(yōu)秀的攝影記者，苛刻地說，只是某一個媒體最合乎標(biāo)準(zhǔn)和要求的產(chǎn)品生產(chǎn)者，他那貌似的“風(fēng)格”不是他個人的，而是他所在的媒體的；他可能會是一名廣受好評，讓領(lǐng)導(dǎo)特別放心的好員工，但未必能有與別的好員工區(qū)別開來的個性價值；更令人糾結(jié)的是，一旦他離開了這個媒體，離開了他為之適應(yīng)并塑造了他的評價體系，他會突然發(fā)現(xiàn)，他似乎從來沒有搞清楚過：攝影是什么？而真正的攝影師，卻能以個人的力量告知和影響這個媒體：攝影的意義究竟是什么！為什么那四條邊框之內(nèi)的一切是值得尊重，甚至，是配得上贏得尊敬的。

我很慶幸翁洹雖然一直做記者，且經(jīng)歷了三家氣質(zhì)迥異的報社，但并未因此一步步把自己鑄造為“萬能零配件”。因?yàn)樗麗圻\(yùn)動、英語棒、心理素質(zhì)奇佳，又長了一張頗有異域風(fēng)情的臉，所以報社一有急重險難的活兒總愛使喚他。因而，30來歲的翁洹得以游走世界，穿越時空，去了許多人一輩子也去不了的地方，在一年里就能經(jīng)歷許多人一輩子也經(jīng)歷不到的事情。他的影像總有一種開放的視野和奔涌的氣息，準(zhǔn)確地捕捉到事件紛紜的進(jìn)程中漫不經(jīng)心卻又切中核心的畫面。2011年，他從利比亞發(fā)回的影像無疑是前往此地采訪的中國攝影記者里最出彩的。做到這一點(diǎn)并非易事，影像控制力和職業(yè)素養(yǎng)固然是多年磨礪的結(jié)果，現(xiàn)場的即時判斷和反應(yīng)能力則是全面的考驗(yàn)；最重要的是，考驗(yàn)一個記者面對事實(shí)最基本的立場。

在媒體視覺大躍進(jìn)的年代，圖片一方面加強(qiáng)了傳播的效果和力度，另一方面，也在某種程度上消解大眾對于事物深度思考的能力；而在此中隱藏著更為重要、但一直不被重視的問題是：對于作為“人”的攝影記者的影響—一方面大眾傳播放大了攝影記者的表現(xiàn)力與影響力，另一方面，也在摧殘和消磨他們的自信和自覺。攝影記者愿意成為無堅不摧的媒體工具嗎？攝影記者如何讓自己不淪為工具的同時，也力爭使自己的圖片不至于淪為博取眼球的工具？攝影記者如何能像一個真正的攝影師那樣保持自己的觀點(diǎn)和態(tài)度？如何能在波濤洶涌、“圖不驚人死不休”的影像海嘯里平靜地呈現(xiàn)關(guān)乎這個世界和人的基本常識？又如何能堅守攝影最本質(zhì)的底線而不以此作為自己向物質(zhì)與虛名討價還價的條件？

在從一個新聞現(xiàn)場趕往另一個新聞現(xiàn)場的途中，其實(shí)沒有給人太多思量的時間。但是，我仍然希望和新聞一起在路上的翁洹們能夠再慢一些，再從容一些，因?yàn)椋菢拥挠跋窀茱@示經(jīng)受了考驗(yàn)的力量。

責(zé)任編輯/李德林