油畫及當代藝術市場

2012年5月，油畫及當代藝術迎來又一波交易熱潮，包括國內以中國嘉德為首的一票拍賣、香港熱火朝天的國際藝術展等。這些藝術品交易的成交價也很漂亮，國際拍場中馬克·羅斯科作品《橙·紅·黃》以8690萬美元成交價成為最昂貴的戰后藝術品；國內紅色經典、寫實油畫、當代藝術品也都不乏亮點。

“油畫及當代藝術”板塊

按照市場研究的學術分類，“油畫及當代藝術”板塊與中國書畫、瓷器工藝品三足鼎立，構成了中國藝術品拍賣市場的主要標的。然而，這三足明顯有些不平衡。從成交總額來看，2007年“油畫及當代藝術”板塊成交總額占到整個藝術品拍賣市場總額的25%，還基本保持著三足大致平衡的局面。然而，自2009年起，這一局面已搖搖欲墜。受2008年下半年全球金融危機波及，再加上藝術品拍賣市場自身結構性調整等內外因素影響，2009年“油畫及當代藝術”板塊成交總額縮水近半，整體市場占比也下降到12%。到2011年，這一版塊成交額占比已下降到8%，三足鼎力的局面似乎已成追憶。然而，就“油畫及當代藝術”板塊本身來看，自2009年以來，這一版塊一直保持著穩定的增幅，上拍量、成交量均有小幅增長，成交額也持續上揚。根據AMRC藝術市場分析研究中心數據顯示，2011年“油畫及當代藝術”板塊共有13976件作品上拍，9966件作品成交，成交總額達到79.27億元人民幣，相比2010年的52.97億元上升49.65%，相比2009年的24.7億元增幅更達到兩倍多。

20世紀油畫“老當益壯”

20世紀油畫在近年來的市場表現可謂優異。這些老資歷的20世紀油畫，隨著對其學術價值的進一步挖掘和收藏群體的地域和階層上的擴展，尤其在港臺地區出現了“皆大歡喜”的行情走勢。首先在成交率上，這一板塊表現出色。4月初，香港蘇富比“二十世紀中國藝術”專場中，141件拍品的成交率達到90.07%，是常設拍賣專場中頗為亮眼的成績。5月26日，香港佳士得2012春拍“亞洲二十世紀及當代藝術”夜場中41件拍品，總成交率達到了96%，總成交額達到3.62億港元。第二天的“亞洲二十世紀藝術日間拍場中，218件拍品的成交率也達到84.86%，而成交額也有1.7億港元。

而幾位20世紀油畫代表藝術家，其作品成交狀況和成交價也讓媒體們有足夠的話題。如香港佳士得春拍夜場中趙無極的5張作品都高價拍出，其中3張的成交額還躋身于本場夜拍的最高成交價前十名，給本場拍賣帶來了一個開門紅。次日日場中的13件趙無極作品也悉數成交。在5月28日羅芙奧香港拍賣中，趙無極的意境悠遠的青藍色油畫《27.8.84》，由現場幾位買家與電話競標區展開激烈競價，最后以1240萬港元被電話委托買家拍走。

可以說，常玉是決定20世紀油畫板塊行情的主要藝術家。佳士得春季拍賣中，常玉的兩件作品吸引了足夠的關注。首先上拍的一件《粉蓮盆景》以2000萬港元起拍，現場買家叫價，瞬間飚到3000萬港元；停留片刻后新買家加入，繼續出價，一個電話委托買家出到3200萬港元，另一委托直接叫價3400萬港元，成功競得該作品。而隨后的《藍菊與玻璃瓶》競爭更為激烈。兩個買家通過電話競投爭奪激烈，從2800萬港元開始競價，最后該作品以4200萬港元被一電話委托買家競得。

“革命理想高于天”

也許正如沈堯伊的一幅作品名為《革命理想高于天》一樣，紅色經典在拍賣市場中也別有一分超然天地。從2007年陳逸飛的作品《黃河頌》高價成交開始，紅色經典作品就一直沒有離開過媒體的視線，幾乎每個拍賣季都能占有一席之地。“革命理想高于天”，是否正是紅色經典作品買家的心理映照？就目前的消息來看，幾個重要的紅色經典作品買家，大多出生于20世紀50年代，經歷過那個激情燃燒的歲月，“革命理想高于天”也許正是這些買家在時代流轉中最難以磨滅的那一抹印記。

剛剛結束的中國嘉德春拍中，“中國油畫及雕塑專場”總成交額為1.6億元人民幣，紅色經典巨制—沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬元拔得頭籌。這一幅作品就為專場完成了1/4的成交額，這一價格也創造了沈堯伊個人畫作最高拍賣紀錄。這件作品創作于1975至1976年，是近年來出現在拍場上規模最為宏大的紅色經典繪畫；不僅在題材上切實做到了對英雄人物激昂的歌頌，同時在描繪手法上也具有“紅光亮”這樣鮮明的時代特點。

寫實油畫相對穩定

中國寫實油畫作為一種雅俗共賞的藝術，市場行情一直保持相對平穩的上升走勢，即便在遭遇金融危機的全球藝術品市場不景氣的2009年，寫實油畫依然有相對穩定的市場表現。2011年，寫實油畫板塊更屢創高價，以陳逸飛、王沂東等為代表的中國寫實畫派藝術家，作品拍賣均表現優異，部分藝術家更創造了個人作品拍賣成交價新高。中國嘉德推出的陳逸飛重要作品《山地風》，以8165萬元的價格刷新了其個人作品拍賣最高紀錄的同時，也創下了中國寫實油畫拍賣的最新紀錄。

今年5月的春季拍賣中，中國寫實油畫憑借著穩定的市場表現再次成為各拍賣行油畫必推拍品。中國嘉德春拍中，中國寫實畫派的幾位代表藝術家作品市場表現可圈可點：王沂東創作于1998年的早期作品《回娘家》以782萬元成交，陳衍寧《西窗聲動》以586.5萬元成交，楊飛云《贊美之聲》也以460萬元成交。而北京藝融2012年春拍中“中國寫實油畫”專場上拍67件拍品，成交率為86.36%，成交額4443.255萬元。其中，陳逸飛的《聚焦》以690萬元成交，徐芒耀1991年作《雕塑工作室系列之二—開模》也以成交價609.5萬元刷新藝術家個人拍賣成交紀錄。北京翰海中國現當代美術專場總成交額4800余萬元，成交率70%，達到預期業績。寫實油畫版塊表現穩定，龍力游2011年作品《草原牧歌》450萬元起拍，920萬元成交，為本場單價最高的作品，這也是藝術家個人拍賣成交最高紀錄。

當代藝術轉向“名品”

中國當代藝術可以說是中國藝術品市場風生水起的一塊閃光招牌。尤其在2006年至2008年，天價成交和在國際藝術品拍場的輝煌吸引了眾多目光。可以說，在當時的國際藝術品市場中最為耀眼的中國藝術品正是來自當代藝術。

然而，當代藝術的國際性特質也讓其在2008年的一場金融危機中難以幸免，行情隨之進入調整期，市場買家也趨于理性。從目前已結束的春季拍賣來看，當代藝術市場的理性調整仍在繼續。最明顯的特征是市場交易由追“名氣”轉向追“名品”。明星藝術家的早期代表作品因上乘的質量及稀缺性，仍然是藏家追逐的熱點。4月，香港蘇富比春季拍賣中，張曉剛1993年創作的《血緣—大家庭：全家福2號》，是其大家庭系列早期代表作品，成交價達到5218萬港元。而同場上拍的其他6件張曉剛作品，估價最高的作品遭遇流拍，4件成交作品價格也在意料之中。5月初的中國嘉德2012年春季拍賣會中，周春芽2001年的作品《綠狗》為周春芽權威出版物《周春芽》的封面，曾參加過2001年成都第一屆雙年展，最終以494.5萬元成交。徐冰羊毛裝置作品《魔毯》是徐冰采用“新英文書法”創作的一件獨具價值的代表作，應邀為2006年首屆新加坡雙年展而作，以529萬元易主。這兩件當代藝術作品在專場成交價排行前十位中占到第八、第十兩個席位。

在5月忙忙碌碌的藝術圈中，曾梵志也成為話題之一。不過，香港佳士得此次上拍的3件曾梵志2000年作品的價格都表現不錯。第一件拍品《面具系列》以500萬港元起拍，電話委托與現場9998買家競爭，最終以2200萬港元被9998號買家拍得，成交價達到2530萬港元。據說這件拍品是由高古軒推出上拍的。有爆料稱高古軒的香港區總監也的確蒞臨現場“觀戰”，在曾梵志的3件作品都以高價成交后，他也松了一口氣，開始以短信與電話報喜。而曾梵志第二件拍品《飛翔》上拍時9998號繼續參與競拍；不過《飛翔》最終被一位電話委托買家以3500萬港元競得，加上傭金的成交價為3980萬港元，贏得全場掌聲雷動。而次日亞洲當代藝術日間拍場中上拍的曾梵志2件早期油畫和兩件版畫作品也均以超出預估價格的成交價圓滿落幕。顯然，從香港國際藝術展和香港佳士得傳出的消息來看，曾梵志作品仍然在這個當代藝術市場中占據著耀眼的席位。