五十五載?風(fēng)雅不輟

建國九年，歲在丁酉暮春之初，京城正值飛花時節(jié)。共和國中央文化部禮堂內(nèi)惠風(fēng)和暢、笑語滿堂，政界藝林群賢畢至、文壇畫苑少長咸集。周恩來、李濟深、陸定一等黨和國家重要領(lǐng)導(dǎo)人以及畫界名流何香凝、江豐，文壇大家郭沫若、茅盾，與古都畫壇耆宿葉恭綽、陳半丁及其他名家共計三百余人丹青雅聚，共商繪事。在文化部副部長錢俊瑞的主持下，新中國美術(shù)家協(xié)會與學(xué)院之外另一個類型的專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)—畫院宣告成立了。北京中國畫院是新中國政府文化系統(tǒng)直屬的第一個畫院：國家總理周恩來致辭祝賀，一代文豪郭沫若賦詩題字—北京畫院自此揚帆，已經(jīng)走過了55年的風(fēng)雅歷程。

風(fēng)雅的前奏總要經(jīng)歷風(fēng)雨。新中國建設(shè)初期，文藝的主題是社會形態(tài)優(yōu)越性宣傳和黨的光輝革命歷程再現(xiàn)；相比于油畫與年畫，中國畫在這方面顯示出了遲緩和艱難，對其進行“改造”成為國家文藝機構(gòu)亟待解決、也是畫家們自覺意識到的一個時代課題。另外因為失去了民國時期的傳統(tǒng)書畫市場，遺存的中國畫家們面臨著嚴重的生計問題。在此存亡之秋，畫家們一方面團結(jié)起來成立民間國畫研究創(chuàng)作機構(gòu)探索藝術(shù)出路，頻頻推出“新國畫”展覽；另一方面奔走呼吁。1956年2月，陳半丁、葉恭綽在中國人民政治協(xié)商會議第二次全國委員會上提交了《繼承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，成立中國畫院》的提案，同年4月28日，毛澤東在中共中央政治局擴大會議上做出了“百花齊放、百家爭鳴”的講話指示，畫院的成立才終于獲得了現(xiàn)實的歷史機遇。

一、丹青不老再繪新花

成立之初的北京中國畫院的創(chuàng)作力量主要吸納了清末民初以來以古都為中心并囊括北方地區(qū)、美術(shù)學(xué)院之外的傳統(tǒng)中國畫家，他們多為建國前中國畫學(xué)研究會和湖社畫會骨干，如陳半丁、徐燕孫、惠孝同、胡佩衡、吳鏡汀等畫壇耆宿。此時的中國畫學(xué)研究會雖然沒有宣布解散，但是在共和國初期的政治環(huán)境下特別是1954年會長周肇詳去世之后基本停止了活動；當時的這批老會員轉(zhuǎn)化、匯聚成為北京中國畫院的第一代創(chuàng)作主力。進入北京畫院后，畫家們的基本生活有了保障，創(chuàng)作條件相對寬裕優(yōu)厚；他們懷著對共產(chǎn)黨的感恩之心，為革命精神感召，被建設(shè)熱潮激勵，在改造畫風(fēng)的同時更注重改造思想，毅然決然地拋棄文人士大夫的小我情結(jié)，把自己融入到這個火熱的年代。他們相信“思想變了，筆墨不得不變”，堅持“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，拿起紙筆走出畫室與書齋，走遍萬水千山，到全國各地建設(shè)一線寫生采風(fēng)。最終，畫院畫家成為學(xué)院之外中國畫“改造”的另一支主力，畫院也成為丹青薈萃與國畫改革的重鎮(zhèn)。

漫漫求索之中，藝術(shù)家逐漸找到了反映新中國建設(shè)風(fēng)貌這個“紅色”題材和“寫生”這個變革突破口：他們嘗試用畫筆直接描繪新時期的生產(chǎn)建設(shè)，在創(chuàng)作中弱化寫意性、強化寫實性，用原色替代水墨，注重從寫生中借鑒表現(xiàn)方法或者用寫生代替創(chuàng)作，致力于表現(xiàn)場面全景，逐漸形成了一種筆觸細膩工整、畫面干凈爽利、格調(diào)清新優(yōu)雅的繪畫面貌，呈現(xiàn)出向傳統(tǒng)的小青綠山水靠攏的完整統(tǒng)一的樣相；于是，中國畫變革打開了第一個突破口，這成為“改造”探索第一階段的成果。20世紀五六十年代，北京和上海兩個國畫院的畫家深入廠礦城郊、公社船廠，創(chuàng)作出了一大批反映新中國工農(nóng)業(yè)建設(shè)的精品，例如《十三陵水庫》、《首都之春》等。畫家們大膽探索中國畫變革，掀起一個歌頌新時代、新社會的高潮，這類題材成為50年代中國山水畫創(chuàng)作的主旋律，“小青綠”成為這個時期的主流風(fēng)格，北京畫院的創(chuàng)作群體成為北方“小青綠”風(fēng)格類型的主要代表。

同時，畫家們還聯(lián)袂合作巨幅作品在重大節(jié)日向黨和國家獻禮，作為傳統(tǒng)文化瑰寶饋贈兄弟國家和國際友人，有力配合了國家總體建設(shè)。共和國初期的北京中國畫院在某種程度上發(fā)揮了傳統(tǒng)皇家畫院的社會功用，為民族藝術(shù)的傳承與發(fā)展以及共和國的文化建設(shè)做出了重要貢獻。

二、紅色歲月激情鳴唱

進入20世紀六七十年代，隨著國家各項事業(yè)建設(shè)的發(fā)展以及政治導(dǎo)向的轉(zhuǎn)變，文藝政策對于藝術(shù)政治思想性的要求越來越高，人物畫無疑對于政治思想的直接表現(xiàn)具有絕對的優(yōu)勢。而北京畫院的第一代創(chuàng)作主力大多以花鳥畫與山水畫為擅長，再加上六七十年代陳半丁、徐燕孫、于非闇、秦仲文、馬晉、胡佩衡等老一輩畫家相繼謝世，畫院創(chuàng)作實力與國家要求之間產(chǎn)生了距離，時代的需要促使北京中國畫院引進新的藝術(shù)力量、轉(zhuǎn)換創(chuàng)作格局。這個時期，一大批新生力量陸續(xù)走進畫院，他們大多是新中國美術(shù)院校培養(yǎng)出來的第一代美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生，包括趙志田、周思聰、王為政、王路、王文芳、張仁芝等。1965年，原北京油畫雕塑工作室的一批創(chuàng)作力量合并到畫院，畫院增設(shè)油畫、雕塑以及版畫專業(yè)，改名為北京畫院；辛莽、張松鶴、陳淑光等藝術(shù)家進入畫院。這個時期北京畫院還強化了美術(shù)教育功能，開設(shè)美術(shù)進修班招收社會美術(shù)愛好者，施行完全不同于學(xué)院教育模式的傳統(tǒng)“師徒制”教育方法，培養(yǎng)了如王培東、王慶生等優(yōu)秀青年畫家。六七十年代共計有40余位藝術(shù)家進入北京畫院，他們成為該畫院第二代創(chuàng)作主力；新生力量的加入更進一步健全了北京畫院的藝術(shù)門類，壯大了創(chuàng)作陣容。

新一代的創(chuàng)作力量主要以人物畫為專業(yè)方向，他們具備扎實的學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練基礎(chǔ)，進入北京畫院之后又獲得了豐厚的傳統(tǒng)熏陶滋養(yǎng)，觀覽臨摹院藏近現(xiàn)代藝術(shù)大師精品，交游老一輩傳統(tǒng)藝術(shù)家，融會了中西兩種美術(shù)教育模式之長，在優(yōu)厚的創(chuàng)作環(huán)境中把青春才華都揮灑在紅色歲月。畫家們承擔(dān)了國家安排的各項創(chuàng)作任務(wù)，為重大節(jié)慶政治活動、美術(shù)展覽繪制作品；配合國家重要紀念館建設(shè)創(chuàng)作陳列畫；創(chuàng)作出了一大批反映新中國建設(shè)的經(jīng)典力作，畫院畫家成為學(xué)院之外主題性繪畫創(chuàng)作的一方重鎮(zhèn)。這些作品雖然有些是主題性創(chuàng)作，但是藝術(shù)家們并沒有偏離中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，他們把自己融入新社會，深切感受時代精神，用藝術(shù)的方式來表現(xiàn)新人新事，做到了主題性與藝術(shù)性兼顧，多樣性與統(tǒng)一性并重。像趙志田的《大慶工人無冬天》、周思聰?shù)摹堕L白青松》、王路的《古田會議會址》這些作品，奏出了當年社會主旋律的最強音，感動了千千萬個觀者，在當時產(chǎn)生了很大的影響，也經(jīng)歷了時間的考驗，成為中國美術(shù)史上不朽的經(jīng)典。

三、新時期的多元異彩

“文革”結(jié)束后一直到20世紀90年代，新中國的歷史發(fā)展又進入一個全新的時期：創(chuàng)作的政治束縛被逐步松綁，單一格局被打破，藝術(shù)領(lǐng)域在經(jīng)歷了一個傳統(tǒng)回歸潮流之后又進入一個多元化時期。畫院新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子調(diào)整思路、轉(zhuǎn)換機制，重設(shè)中國畫人物、山水、花鳥三個創(chuàng)作室以及油畫、版畫、雕塑三個工作室，創(chuàng)作力量匯聚了“文革”浩劫之后幸存的王雪濤、崔子范、潘絜茲、婁師白等老一輩藝術(shù)家，同時又吸納了一批像王明明、石齊、史國良、李小可以及其他藝術(shù)領(lǐng)域在國內(nèi)外大展中獲獎的創(chuàng)作中堅力量；此外，還聘任李可染、黃胄等一批全國范圍內(nèi)當代畫壇名家等為院外畫師，更加壯大了創(chuàng)作力量，經(jīng)過整合重組后的北京畫院成為新時期畫壇的一支生力軍。

在新時期寬松的政治環(huán)境下，民間畫會組織如雨后春筍般出現(xiàn)，北京畫院畫家組織發(fā)起成立了許多重要的畫會組織，其中影響較大的有潘絜茲任會長的北京工筆重彩畫會、崔子范任會長的北京中國花鳥畫研究會、古一舟任會長的北京中國畫研究會、閆振鐸任會長的北京油畫研究會等，這些民間畫會組織與北京畫院同氣連枝、遙相呼應(yīng)，共同推動著新時期北京地區(qū)中國畫的發(fā)展。

新時期的北京畫院的總體創(chuàng)作格局可謂品類豐富、風(fēng)格多元。傳統(tǒng)陣營老樹著花無丑枝：王雪濤重新煥發(fā)藝術(shù)青春步入自身最輝煌的藝術(shù)時期，婁師白傳承其師齊白石畫風(fēng)再開新境，崔子范更以其潑辣樸拙的大寫意花鳥畫引領(lǐng)傳統(tǒng)回歸的風(fēng)潮。第二代創(chuàng)作主力大多進入創(chuàng)作黃金時期，周思聰在創(chuàng)作了《人民和總理》之后變革畫風(fēng)，陸續(xù)推出《礦工系列》和《彝族系列》等重要作品，成為新時期人物畫壇的領(lǐng)軍人物。緊隨其后王明明創(chuàng)作的《杜甫》、石齊的《人人都在幸福中》成為新時期北京畫院結(jié)出的累累碩果。另外畫院引進的其他專業(yè)藝術(shù)家們的創(chuàng)作也成為一道靚麗的風(fēng)景：汪建偉的油畫《親愛的媽媽》、聶歐的連環(huán)畫《人生》（與孫為民合作）成為新時期主題性創(chuàng)作的新篇章，艾軒的《西藏組畫》則開啟了油畫創(chuàng)作的主題變奏，顏振鐸的中西結(jié)合、賈浩義的大寫意探索、邵飛的現(xiàn)代主義傾向，八方合奏、六器交響，這些都成為畫院新時期風(fēng)格多元的絢爛異彩，也成為新時期美術(shù)史的輝煌篇章。

四、新世紀的功能轉(zhuǎn)換

進入新世紀，國家布置的主題任務(wù)逐漸減少，畫院的政治功用更加弱化，作為美術(shù)組織機構(gòu)面臨性質(zhì)和職能的轉(zhuǎn)變。這個時期的北京畫院調(diào)整擴增了整體社會功能，在原來創(chuàng)作與教學(xué)基礎(chǔ)上更加強化了研究、收藏與展覽功能。新世紀北京畫院的創(chuàng)作力量更加年輕化，又吸納了王沂東、袁武、雷波、王冠軍等著名中青年畫家。畫院整體創(chuàng)作活動呈現(xiàn)出規(guī)模化特色，2002年至2008年，為配合奧林匹克運動會在京舉辦，北京畫院組織開展了為期6年的“北京風(fēng)韻系列展覽出版”活動：組織北京及其他地區(qū)著名畫家485人次對北京地區(qū)664個經(jīng)典自然人文景觀進行了藝術(shù)描繪，出版了6本畫集，舉辦了6次展覽，為宣傳推介首都北京的文化形象、烘托人文奧運主題發(fā)揮了重要作用。此外，畫院畫家們的作品頻頻在國內(nèi)外大展中獲得重要獎項，顯示出強勁的創(chuàng)作實力。

近幾年來，北京畫院代表國家接受了如李可染、崔子范、徐匡等許多著名藝術(shù)家的作品捐贈，為國家收藏了以齊白石、李可染以及其他20世紀中國美術(shù)大家作品為主體、包括部分宋元明清古畫共計四千余件，使北京畫院又成為當代一個重要的書畫典藏機構(gòu)。以這批藏品為基礎(chǔ)，北京畫院引進專業(yè)人才，組織理論家進行了整理和研究工作，陸續(xù)出版了《北京畫院秘藏齊白石繪畫精品集》、《北京畫院藏花鳥畫精品集》，把大師精品公諸社會，嘉惠藝林。同時，畫院還組織編纂了《20世紀北京繪畫史》以及《20世紀中國美術(shù)大家研究叢書》等專著。通過這些活動，北京畫院把中國近現(xiàn)代重要藝術(shù)家的存世作品以及文獻資料進行匯聚整理，發(fā)掘梳理了一批新資料，并對藝術(shù)家的風(fēng)格流變脈絡(luò)、藝術(shù)成就以及在美術(shù)史上的地位都給予了重新審視和評價。這些工作也有力推進了中國現(xiàn)當代美術(shù)史的研究，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了重要影響，使北京畫院成為齊白石藝術(shù)與中國傳統(tǒng)繪畫研究的一個重要陣地。

以收藏與研究為基礎(chǔ)，北京畫院還有計劃、有步驟地啟動開展了“北京畫院秘藏齊白石精品系列展”、“李可染的世界系列作品展”以及“20世紀中國美術(shù)大家系列展覽”等活動，目前已經(jīng)成功舉辦近30位20世紀重要藝術(shù)家的展覽；這一系列活動匯聚展示大師精品，配合畫集編纂、學(xué)術(shù)研討以及公共教育等活動，服務(wù)專業(yè)人員并面向社會，彰顯公益、惠及普通民眾，在社會上產(chǎn)生了廣泛的影響，逐漸形成為一個富于特色的主導(dǎo)文化品牌。這一系列的活動明確針對當下美術(shù)發(fā)展中的具體問題，通過總結(jié)回顧20世紀這些大家的藝術(shù)歷程來為21世紀中國藝術(shù)的發(fā)展尋找方向，對于當下的美術(shù)發(fā)展進行啟迪，從而推進新世紀的中國畫發(fā)展和美術(shù)創(chuàng)作，對于當代中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展具有一定的引領(lǐng)意義。

2011年，北京畫院美術(shù)館被國家文化部評為“全國重點美術(shù)館”，北京畫院成為首都地區(qū)向世界展示民族文化的一個重要窗口。步入新世紀的中國經(jīng)過了改革開放三十多年的長足發(fā)展，隨著經(jīng)濟的日益增長，文化的發(fā)展提上了全新的日程。黨和國家提出了“實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興”的戰(zhàn)略目標。2011年，黨的十七屆六中全會又提出了“文化大繁榮、大發(fā)展”的方略，民族文化的張揚與凸顯迫在眉睫。有著深厚文化傳統(tǒng)的北京畫院作為國家首都地區(qū)公立畫院，應(yīng)該在相對浮躁的當代藝術(shù)環(huán)境中保持冷靜心態(tài)，堅守發(fā)掘、保護、弘揚傳統(tǒng)文化立場，在新世紀的文化發(fā)展中發(fā)揮舉足輕重的作用。

2012年5月14日，北京畫院新成立的“齊白石藝術(shù)國際研究中心”與“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”在新落成的“齊白石舊居紀念館”揭牌，這標志著北京畫院隨著國家建設(shè)的需要更進一步地進行了功能轉(zhuǎn)換。“而今邁步從頭越”，北京畫院又開辟一個全新的藝術(shù)研究空間。55年前的這一天正好是北京中國畫院成立的日子，北京畫院已經(jīng)走過55年了！驀然回眸，55年風(fēng)雨；喟然共嘆，55年風(fēng)范；燦然彰顯，55年風(fēng)流！