宋莊藝術現(xiàn)象反思

一提起宋莊畫家村，業(yè)內人士很快就會想到前衛(wèi)藝術，畫家一旦進入宋莊，就意味著他（她）進入了中國先鋒藝術陣地。由于宋莊已經(jīng)成為一張藝術名片、一個藝術標志和一個藝術品牌，所以它吸引著不同地域、不同經(jīng)歷、不同個性的藝術家們慕名而來。同時，很多旅游者也把宋莊當成了一個旅游景點，到了北京不在宋莊拍個照片留念似乎就會覺得缺了什么；尤其是搞藝術的人，只有到了宋莊才會覺得不虛此行。

宋莊與藝術牽手始于1994年。當時，栗憲庭、方力鈞、岳敏君、楊少斌、劉煒等人作為首批“拓荒者”來到這個環(huán)境清靜、租金低廉的小村鎮(zhèn)。2005年，在宋莊落腳的藝術家增加到300余位，主要是從事架上藝術，宋莊因此被稱為“畫家村”。2008年以后，宋莊的藝術家群體迅速膨脹，尤其是2009年，大批藝術家到宋莊落腳，人員也由最初的架上畫家擴展到現(xiàn)在的雕塑家、觀念藝術家、新媒體藝術家、攝影家、獨立制片人、音樂家、詩人、自由作家等等。據(jù)知情者透露，目前宋莊有近5000位藝術家，堪稱國內規(guī)模最大的藝術家群落。

宋莊之所以吸引大眾眼球，是因為那里有極富轟動效應的藝術新聞之始作俑者，宋莊總是能產(chǎn)生驚世駭俗的藝術資訊。2011年3月20日下午，一個叫成力（原籍甘肅蘭州）的57歲行為藝術家，因為在宋莊表演了一場名為“藝術賣比”的性愛（性交）行為藝術，被公安機關處以勞教一年！這件事在網(wǎng)上引發(fā)了一場軒然大波。當代藝術評論家及網(wǎng)友討論這個問題的激烈程度不亞于唐宋、肖魯1989年的“槍擊事件”（中國美術館）以及朱昱2000年的“食死嬰表演”（北京通州區(qū)家中）。

由此可以看出，部分宋莊藝術家之所以聞名遐邇，就是因為他（她）們敢于第一個“吃螃蟹”，敢于“冒天下之大不韙”。那么宋莊藝術家又為什么要如此敢為天下先呢？在我看來，宋莊的藝術家之所以如此，在于他（她）們信奉藝術就像人們信奉科學是一種發(fā)明與創(chuàng)造一樣（劉國松就持這種藝術主張），既然是發(fā)明與創(chuàng)造，那么“原創(chuàng)”就成為藝術的全部；而架上藝術在語言與風格的原創(chuàng)上已經(jīng)鮮有作為，因此許多宋莊藝術家選擇了行為藝術，但是行為藝術與架上藝術一樣所謂的原創(chuàng)亦難有作為，所以采用極端的手法（食糞便、植皮、鉆牛肚、食死嬰、甚至自殺）就成為行為藝術家的首選。究其原因，快速成名、瞬間走紅成為宋莊一些藝術家的座右銘，也成為許多藝術家的“終南捷徑”。

為什么前衛(wèi)藝術家紛紛選擇以宋莊為大本營進行創(chuàng)作并由此形成宋莊這一藝術品牌呢？在筆者看來有如下原因。

一、主流意識形態(tài)并沒有完全允許藝術的全面開放與包容。以5年一次的“全國美展”來說，截止到第八屆全國美展，設計類作品從來都不設獎項；也就是說搞設計的藝術家在第九屆全國美展之前從來都無法拿獎。舉辦第九屆全國美展時，增加了設計藝術獎，自此中國美術事業(yè)才有了一個觀念上的新跨越。相比之下，那些行為藝術家在主流官方大展上更難有出頭之日，所以藝術體制決定了前衛(wèi)藝術的地下或半地下狀態(tài)，他們的完全合法化恐怕還有待時日，這就決定了先鋒藝術或前衛(wèi)藝術只能在民間土壤中生存。而宋莊作為民間或半民間的藝術家聚集地，相對遠離意識形態(tài)的束縛，藝術空氣也比學院氛圍更加寬松自由，最符合前衛(wèi)藝術的生長，因而宋莊成為前衛(wèi)藝術的堡壘。

二、宋莊藝術具有極大的開放性與包容性，它允許不同風格、不同流派、不同樣式的藝術自由發(fā)展。畫家的創(chuàng)作不用看領導的態(tài)度、評委的好惡、畫商的眼色和大眾的品味，只要自己喜歡就可以自由馳騁于個性藝術天地，沒有任何人會橫加干涉。

三、宋莊藝術區(qū)的四大特點為職業(yè)藝術家的成長打下了堅實的基礎：

1．相比于798等貴族藝術聚集地，宋莊的地皮和房價確實非常低廉。2002年，4.5萬元的價格就能買下宋莊鎮(zhèn)辛店村391.28平方米的小院，低廉的成本為藝術家的物質生活提供了保證。

2．交通便利。宋莊畫家村位于通州區(qū)北部，地處溫榆河、潮白河、運河減河（減河，人工開挖的河道，用于防止洪水漫溢或決口）環(huán)繞的秀美平原，在百里長安街的東延長線上，距市中心不足20公里。去宋莊很方便，在國貿橋下乘開往通州的806路公交車即可。很多在國貿、發(fā)展大廈等京東寫字樓上班的白領每天就乘這趟車上下班，在通州與CBD商圈辦公樓之間往返，單程只要半小時左右。自從有了連接北京城區(qū)與通州的寬闊的京通快速路，通州區(qū)的交通更為便利。

3．安靜開闊的鄉(xiāng)村遠離了市區(qū)的擁擠與喧囂，這里沒有浮華的名利、媒體的騷擾和世俗的應酬，這種純凈和安寧有利于藝術創(chuàng)作。

4．盡管宋莊處于郊區(qū)，但是自從此地具有一定的知名度后，這里變得極富藝術生態(tài)化。2008年至今，不到3年時間，宋莊小堡村建設各類藝術館已經(jīng)達到50多個，其中大型美術館22家，畫廊113家，時尚空間150余個，藝術家5000余人。同時中外畫商、媒體、策展人也經(jīng)常光顧于此，各種藝術活動（如宋莊文化藝術節(jié)等）及藝術周邊產(chǎn)業(yè)如火如荼地開展起來。 2000年后，宋莊畫家村規(guī)模迅速擴大，逐漸形成了今天以小堡村為核心包括徐辛莊、白廟、大興莊、辛店等共22個自然村在內的約5000名藝術家以及周邊產(chǎn)業(yè)人士聚集地；經(jīng)歷了18年的發(fā)展，通州宋莊已經(jīng)成為了世界上規(guī)模最大的藝術家聚集區(qū)和現(xiàn)代化藝術創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的集散地，而這種藝術環(huán)境與藝術氛圍必定為職業(yè)藝術家的生存提供了良性土壤。

四、藝術家的入住，提升了當?shù)剞r(nóng)民的文化素質與藝術素養(yǎng)，也拉動了房地產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)的興隆。歷經(jīng)18年的“磨合”，宋莊的村民們漸漸與畫家們融合在一起，在藝術氛圍中熏陶了多年的村民有的已經(jīng)“修煉”得都成半個藝術家了。因為看得多了，他們鑒賞畫的能力自然提高了不少，好些村民比一些剛到村里學畫畫的學生藝術素養(yǎng)還要強。隨著藝術家群體的不斷擴大，宋莊的土地開始出現(xiàn)“僧多粥少”的局面，房源甚至開始緊張起來，藝術家的大量入住使宋莊的房地產(chǎn)迅速升溫，原來幾萬元就可以買下的農(nóng)家院，如今已上漲到幾十萬元；同時，慕名而來的海內外游客年均50萬人次。

目前，通州區(qū)政府準備將宋莊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)打造為文化創(chuàng)新發(fā)展平臺。未來3年，計劃投資10億元左右，完成園區(qū)12條道路及配套服務設施建設，并預計在5年內在此完成國家時尚創(chuàng)意中心、中國藝術品交易中心、北京世貿藝術中心和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等標志性文化產(chǎn)業(yè)項目。

而宋莊作為藝術園區(qū)，也存在著不可回避的問題：

一、前來宋莊的藝術家可謂良莠不齊，有許多藝術家藝術水準一般，他們不愿意腳踏實地進行藝術積累，而是抱有投機思想和“中彩票”心理，其中一些人也不是為了藝術而從事藝術，而是試圖借助這塊風水寶地一夜成名，一夜暴富，這種不健康的心理很顯然不利于藝術的長遠發(fā)展。其實，慕名而來的大多數(shù)各地藝術家不過是“藝術泡沫”和“宋莊神話”的犧牲品，他們夢想著成為方力鈞、岳敏君、楊少斌、劉煒，但是大多數(shù)人有可能成為抑郁、彷徨、貧窮、落魄的“盲流”和 “異類”，最終將自己埋葬在宋莊這個“藝術墳場”。

二、前衛(wèi)藝術家原本是以傳統(tǒng)為攻擊目標，以官方藝術為抨擊對象；但是如今的學院藝術早已不是原來的格局：表現(xiàn)藝術、抽象藝術、裝置藝術、觀念藝術、行為藝術均已登堂入室，陸續(xù)走進學院，這就使得宋莊藝術的攻擊力不斷消解，意識形態(tài)日益的寬容使得宋莊的前衛(wèi)藝術因找不到攻擊點而不攻自破。

三、由于政府的介入（如政府規(guī)劃、政府扶植政策等），使得宋莊藝術很難特立獨行，它在一定程度上由完全自我或民間身份轉變?yōu)榘牍俜交蚬俜缴矸荩@種身份的轉化帶有一定的“招安”性質，所以宋莊藝術的前衛(wèi)性是否還會像以往那樣犀利，很值得懷疑。

四、藝術產(chǎn)業(yè)園區(qū)和文化創(chuàng)意園區(qū)的構建打破了宋莊以往的寧靜，商業(yè)以無所不能的滲透力浸淫著藝術和藝術家的審美自律，媒體、畫商、策展人的合謀使得宋莊藝術家的獨立人格、創(chuàng)作個性不再像以往那么強烈與鮮明；而沒有了獨立人格與創(chuàng)作個性的藝術環(huán)境與氛圍在一定程度上必然成為藝術的無形殺手。因此，宋莊的藝術前景實在令人擔憂。栗憲庭在一次宋莊的展覽會上表示：“藝術商業(yè)化和藝術之間有點像水和舟的關系，商業(yè)之水可以載藝術之舟，尤其在中國這樣一個沒有贊助藝術機制的國家，藝術家尤其是自由藝術家的生存和創(chuàng)作，在很大程度上得依賴藝術商品化的途徑，這也是近幾年我在不違背獨立批評和不取利的原則下，把主要精力用于和當?shù)卣献鳎⒁粋€良性藝術產(chǎn)業(yè)環(huán)境的原因。”“到處都在興建美術館，可有的里面亂七八糟的東西都賣，甚至賣服裝的都有，拿文化產(chǎn)業(yè)當幌子，搞房地產(chǎn)開發(fā)，這也是這個國家的問題。”說起今天的宋莊和整個國家的文化事業(yè)，栗憲庭相當無奈。在栗憲庭看來，“宋莊也許將來會成功，但那并不會是屬于藝術的成功，只屬于地產(chǎn)的輝煌”。

五、藝術家的生存環(huán)境堪憂。 2002年7月，畫家李玉蘭以4.5萬元的價格購得宋莊鎮(zhèn)辛店村村民馬海濤的父親留下的8間房屋及院落。2006年12月，馬海濤開始追討房產(chǎn)。2009年6月24日，備受社會關注的宋莊女畫家李玉蘭房產(chǎn)糾紛一案最終落下帷幕。通州區(qū)法院判結了此案。討房村民馬海濤支付了近28萬元的賠款，李玉蘭一家搬出了居有7年多之久的小院。

宋莊藝術區(qū)房產(chǎn)糾紛是在農(nóng)村土地流失嚴重的大背景下的法律問題。“城鎮(zhèn)居民不得在農(nóng)村購置房產(chǎn)”這一規(guī)定將會給宋莊已安家落戶的藝術家致命一擊。法院判決的結果是畫家敗訴，多名畫家被強行要求撤離，這已危及其他暫時沒有被起訴的畫家留在此地的穩(wěn)定性。

隨著事態(tài)的發(fā)展，著名藝術家栗憲庭、方力鈞、岳敏君為代表的315名藝術家聯(lián)名向政府上書，把事態(tài)推向了頂峰。這樣的房產(chǎn)糾紛一直持續(xù)到今天。

10多年來，正因為一批又一批藝術家的遷入，宋莊的經(jīng)濟得到空前的發(fā)展。有人曾以小堡村為例估算過，1994年，村里只有4個小賣部；2006年則有了8家超市和46家飯店。按照一個藝術家1年消費2萬元現(xiàn)金估算，1000名藝術家在此地入住可以給宋莊帶來2000萬元的現(xiàn)金流，創(chuàng)造1000個就業(yè)機會。對于宋莊鎮(zhèn)政府而言，宋莊畫家村是一個寶貴的財富，有很大的發(fā)展?jié)摿Γ灰坏┊嫾壹娂姵纷撸瑢⒔o政府帶來巨大的損失。因此，當?shù)卣€是采取了相當積極的解決措施。

實際上，牽頭起訴藝術家的人均不是嚴格意義上的宋莊村民，因為他們都是已被招工進城或轉干的人。當?shù)卣J為，這種背信棄義的行為會導致社會的不穩(wěn)定，對構建誠信社會不利；于是宣布對于過去進行過房產(chǎn)交易而現(xiàn)在已經(jīng)進入城市的村民，政府視他們已經(jīng)放棄了農(nóng)村宅基地的使用權；宅基地重新歸集體所有，由集體另行對外出租。此外，宋莊鎮(zhèn)清理出大量的閑置房屋，再低價出租給藝術家，讓他們在這兒安居樂業(yè)。這期間，起訴藝術家的農(nóng)民也有的撤回訴訟，與藝術家握手言和。當?shù)卣倪@些作為對于留住人才對推動宋莊文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是很重要的。

栗憲庭先生說：“宋莊大多數(shù)藝術家是貧困潦倒的，只能說5%是富起來的藝術家，95%還在進行各種生活或者生存的掙扎。”對此，多位藝術家也都表示情況不容樂觀。其實，宋莊只有極少數(shù)的藝術家很富有，大多數(shù)藝術家都比較貧窮。

總之，宋莊作為藝術園區(qū)，迄今仍是前衛(wèi)藝術的溫床和風向標，盡管它有這樣或那樣的問題。但是作為一種特殊的文化現(xiàn)象和一道亮麗的藝術風景線，它必然要走進中國當代藝術史。

(黃丹麾/博士、《中國美術館》編輯、《藝術視野》執(zhí)行主編)