釉上新彩裝飾藝術淺論

新彩是陶瓷藝術中的釉上彩繪藝術。它與傳統的陶瓷釉上彩（古彩、粉彩）屬于同類，以色釉裝飾為特征，在延續陶瓷藝術裝飾形式方面有所發展。新彩包括繪畫、刷花、噴花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特點是色彩豐富，發色穩定，能很好的表現各種題材。

新彩舊稱洋彩，是清末從國外引進的一種全新的陶瓷裝飾方法。因其所用的色料和表現技法都是由外國輸入，描繪的紋樣也模仿西文，且呈色豐富，工藝性強，很快就在我國推廣開來。新彩在20世紀50年代以前稱“洋彩”之稱。由于新彩裝飾具有工藝性強，發色鮮艷的優勢。在20世紀50年代之后，經過一系列的革新和研究，景德鎮率先開始了“洋彩”顏料的生產。隨后在湖南醴陵、山東等地相繼開始了新彩顏料的生產。自此，“洋彩”在我國安家落戶。此后又出現了很多新彩種類，色彩也更加豐富。現在我國不僅能自己生產各種顏料，而且在表現技法上，也吸收我國繪畫的沒骨法，工筆畫法及寫意畫法，所謂洋彩已經失去了它的涵義，因此叫做新彩。新彩顏料呈色多，性能好，既能手繪又可以印制貼花紙，噴化、戳花等方法，對于描繪人物、山水、花鳥圖案都沒局限性，因此在我國陶瓷裝飾方面得到大量使用。

一、陶瓷新彩裝飾的工藝特點和裝飾方法

1、新彩顏料的特點

新彩所用色釉是釉上色料，新彩裝飾是用新彩色料在成瓷白胎上作畫，然后放入窖中約700-800℃高溫燒成得到的工藝品。從陶瓷工藝上講色料穩定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富，基本上可以滿足裝飾繪畫時的需要。常用的新彩色料主要成份有著色劑（色基）和熔劑兩大部分，著色劑主要為各種金屬氧化物的混合物，經煅燒成為呈色的礦物質，熔劑是一種玻璃質附著劑，在700-800℃的溫度區間熔融。這類色料色彩豐富，而且比其它類色料穩定性好，所以在彩繪時的畫面用色就可以隨心所欲地進行表現了，如同在紙上作畫一樣不用考慮燒成后變色的影響，這就使得新彩的色彩在各類上較之古彩、粉彩以及其它釉下彩更好運用，并可以互相調配，更好地滿足畫面的色彩要求，同時如果對陶瓷工藝有一定基礎的話還可以用幾種顏色多次反復配合而得到更多的色彩。由于新彩的色彩豐富性，可以繪制出現代各種裝飾紋樣及圖案，使新彩能更好地表現各種題材。

2、新彩的裝飾形式和裝飾方法

陶瓷新彩裝飾主要使用形式和方法是手繪，既用毛筆和新彩顏料直接在白色的瓷胎上繪畫，既可畫山水，亦可畫人物、花鳥，表現的題材非常廣泛。此外，還有噴花、刷花、描金加彩等等。以上所述的彩繪方法，它所用的各種顏色，都是新彩的顏色，還有液體電光顏料也是屬新彩范疇的。

陶瓷彩繪技法離不開國畫技法，可以說任何一種陶瓷彩繪技法都是根植于國畫技法。國畫是中國藝術的濃縮，是中國文化的本質體現。新彩由于工藝上的優越性能，因而能在不到一個世紀內，在我國得到極大的發展，并成為陶瓷裝飾藝術的一種主要形式。新彩在全國各瓷區陶瓷裝飾藝術的運用中，又進一步形成了不同的地方特色。比如在廣東省就有廣彩、潮彩之分。而在景德鎮，新彩發展得比較全面，并出現了墨彩描金、刷花、噴花、手工彩繪等多種新彩種類。

陶瓷新彩的工藝特點決定了它在表現力方面的特點和獨具的優勢。由于新彩的色彩豐富，繪畫過程中可以進行多次復燒，繪畫效果可同時出現國畫中水墨淋漓、清新明快的色調和油畫中厚實凝重的色調。同時西洋繪畫寫實的細膩以及抽象的各種肌理也可用新彩的彩料進行表現。此外，水彩的效果以及版面、剪紙之類的風格都能有所表現，陶瓷新彩可以體現出國畫效果和油畫效果。

二、陶瓷新彩裝飾藝術特色和審美情趣

1、陶瓷新彩具有豐富色彩的表現特點

新彩在景德鎮的運用和發揮，除墨彩描金外，還有刷花、噴花。刷花具有洗染（即渲染）細致，勻稱的藝術效果，在藝術表現上色彩由濃到淡或兩種和兩種以上顏色的過渡和銜接，均可通過刷繪的形式達到白極連接柔和、自然的藝術效果。

新彩的色彩豐富性來源于其色彩的穩定性以及色彩間可以互相調配的工藝特點。舉例來說，青花用色單純，色階也很豐富，相當于一種純粹水墨表現，但是表花僅有一種色彩；五彩（古彩）色彩也發展的多種多樣，其特點是艷麗而硬朗，但不足是缺乏了一種溫和，即中性的灰色調；粉彩色彩雖更加豐富、雅致、鮮艷，也更加柔和，但略缺沉隱和厚重；淺絳彩或許更加接近于中國繪畫，但是色彩黯淡了許多。就目前來說，新彩的色彩可以相互調配，所以由調配產生的色彩色度之間的微妙差異才如此的豐富，其特性更加接近于繪畫藝術。在調配時，可以根據畫面需要靈活運用。

2、陶瓷新彩具有用色自由的表現特點

新彩裝飾用色自由，相對于傳統粉彩、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物，古意新畫；又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性。從工藝上看，釉上新彩在色朦朧上更能表現陶瓷創作的內涵和主題，既能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，既可以復制油畫、水彩畫等，表現力極強，同時色彩種類豐富，發色穩定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前后色彩變化不大，這有利于更好地把握色彩效果。另外新彩生產工藝易于與現代工藝技術結合，比較適應作品創作，這是新彩的又一個新特性。

3、燒成后新彩具有色彩的穩定性

就色彩的穩定性來說，作為同屬釉上彩的幾種彩繪。新彩是最為穩定的，首先是因為它的顏料是“熟料”，經過了高溫煅燒，所以在進行燒制前后，色彩鮮艷的基本沒有什么變化了。比如粉彩、五彩等其他色料，則是生料，在燒制前后完全不一致。對于淺絳彩來說，它賦彩較薄、澀，且低溫燒制，彩繪易于污損、腐蝕和脫落，這種色朋易剝落現象時的淺絳彩的保存時間很短，因此，這也是它在歷史舞臺存在較短的原因。新彩施彩可薄可厚，工藝性強，燒成色彩亮麗，因此具有較好的藝術保存價值。

4、新彩裝飾技法的多樣性

新彩裝飾既繼承了傳統陶瓷彩繪的優秀技藝，又有新的表現技巧，即有精細嚴謹刻劃入微的工筆，也有瀟灑奔放、簡潔明快的意筆，精細處毫發畢現，豪放處雄輝強健，大件作品工藝復雜而不失構思嚴密，小件瓷畫繪制精妙而不失靈秀細巧，不受工藝的限制，在配料、作畫、用筆上可以靈活地運用各種造型手段和表現形式創作，這些都是新彩的重要特色。新彩裝飾是我國現代陶瓷裝飾的一個重點，它的任何表現形式與技法都不是目的，而如何在這些形式與技法中表現出內涵與思想才是關鍵。

馮 雯 江西省高級陶瓷美術師，景德鎮高級工藝美術師，景德鎮陶瓷協會會員。畢業于陶瓷學院美術系，青年女陶藝家。主要擅長山水、人物、花鳥、動物，尤其畫“貓”注重動物的結構、毛發的不同特征，靈趣自然、生動傳神、惟妙惟俏、不拘一格，形成自己獨特的藝術風格。

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