論白描在陶瓷繪畫中的應用

中國畫講求“以形寫神”， 以天成、本色自然、含蓄蘊籍為品味，追求一種“作品妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世”的感覺。陶瓷藝術也要遵循這種原則，強調藝術家要深入生活，從生活中獲取創作營養，并反映生活。繪畫藝術所要求的這一切都深深的影響到陶瓷藝術的創作。陶瓷繪畫的形式和分類基本同繪畫的表現手法一致。在線條運用上，無論是國畫，還是陶瓷以及書法，都是非常重要的表現手法。陶瓷繪畫要充分發掘它潛在的表現力， 自然要綜合借鑒中國畫等門類中線條的表現力。國畫在對形的刻畫上講究線條的對比變化，如粗細、長短、疏密、虛實、濃淡、穿插、扭結，從而產生線條的節奏韻律。陶瓷繪畫也當如此， 比如要求將線條淡化成塊面，形成了線面的二層對比，或是在線與線、線與面之間加上一些點，形成了點線面的三層對比關系。

中國白描人物畫是以單純的線條勾勒作為造型手段，借線的粗細、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔、濃淡干濕在造型上生動運用和有機結合，表現形體的質量感、體積感、動態感和空間感，區別于西方以色彩、明暗來表現物體的方法。這種方法稱之“白描”。無論是工筆人物畫還是寫意人物畫，他們都是以線構成，故而白描人物畫不僅可以獨立存在，也是中國人物畫的基礎。

古代人物畫按題材可分道釋，人物、寫貌三類，道釋即宗教畫，人物以古賢故事為主也包括具有現實主義的風俗畫，寫貌即肖像畫。

中國畫表現對象是以線為基礎，而對象本身并沒有線的存在，所以決定了中國畫不是“再現”，而是“表現”為特長；這就決定了中國畫必然從寫實走向寫意。在上下幾千年的歷史長河中，歷代藝術家對于線描進行了艱辛的藝術勞動，創造了光輝燦爛的線描藝術，留下了無數的優秀白描作品，使之舉世矚目，在世界美術領域中獨樹一幟，并具有極高的審美價值，也是其它畫種無法取代的。

每一幅中國畫，都是點、線、形的組合。有人稱，中國畫是點、線、面的交響曲，不是沒有道理的。中國畫的線最能出神入化，捕捉一切具象的神采；也最能體現畫家的氣質和情操。

當繪畫喚起人類的審美情感時，作用于人們的是一種繪畫所獨有的語言形式。陶瓷繪畫語言由多種要素構成，這里涉及到的視覺因素同樣包括有：點、線、形、光、色彩等等。

點是最小的視覺實體，對于探討視覺形式的作用，點是一個很好的著手處。一個可視的點是一個吸引視覺注意力的小元素，點既可以被表現出來，也可以被暗示。它可以構成一個情趣的中心或一幅構圖中被強調之處，甚至處在表面上的一個點就像是在一處靜謐屋子里的聲音，它與周圍形成一種關系，使這個空間有了生機。點從物理形態上講，是視覺聚焦的核心，從觀念形態上說，是思想呈現之源。點在東方哲學中，具有最大的內張力和最大的延展性。

線可以被描述為點的運動軌跡，它是一個可視的行動軌跡。一條線可表現出人或物的精神，富有表現力的線條是獨具特色的。線是人們認識和反映自然形態時最簡明的表現形式，有長短、粗細、曲直之分。線可以在長度、寬度及方向上的不同，線也可以是連續不斷的或間斷的，粗的或細的，有規律的或無規律的，靜止的或運動的，直線的或曲線的，或者是這些線的諸多形式的不同的結合體。在一個平面上，線能界定各種形狀，暗示體積或顯示所繪物體質量的獨立元素。我們能通過線條的組織來創造圖案、肌理或描繪陰影。線是闡明視覺形式的基本手段，它通常是對所目睹、感受或想像到的事物的一種速寫。線是在兩維空間表面的長度標準，或者說它們是在兩維或者三維空間里的物體邊緣的感知，每一條線或物體邊緣都有其自己的表現特征，這些表現形式在視覺交流中起著重要的作用。在視覺藝術中，線條一直處于十分重要的地位，他極富有意味，在中國的陶瓷繪畫藝術中，線條的功用表現尤為突出。事實上，中國陶瓷繪畫在相當程度上是以富有骨氣韻味的線條來取勝的。線條的運用，在長期的演化過程中愈來愈富有含蓄性、表現性、象征性與抽象性。

形是關于一種被視為平面的存在形式，即一種二維的空間區域或平面，是一種剪影或陰影形式的外觀。當一條線勾畫出一個區域或當一個面積表面的顏色或肌質發生變化時，其面積與周圍的面積相分離，形便成了可視的存在。千變萬化的形可被概括為兩大類，即有機形和幾何形，二者之間有明顯的界限。在自然界的大部分形是有機形，它是柔和的、輕松的、曲線性的和無規律的。在人的世界中最普通的形是幾何形，生硬的、刻板的、有規律的，而且常常是長方形的，總而言之，形這個詞表示了人眼感覺到的客觀事物的外部形態，所以又稱為視覺形。

觀照繪畫中的情態與語言形態，藝術家們總是在尋求繪畫觀念和語言上進行著轉型，不斷地揚棄自己繪畫語言上那些不純凈的和停留在生活表面上的東西，從而在繪畫語言、繪畫圖式、繪畫動機等方面都出現了新的形態。完善和形成有個性的繪畫語言，不停地探索繪畫形象與象征符號的關系等問題，成為藝術家們的孜孜以求。現代藝術的演變和發展不僅在多層次上探討了藝術的本質問題，同時也極大地豐富和創造了人類的視覺形象語言，深刻地影響和改變著人們觀察世界的審美方式。繪畫語言的構成除視覺因素的形、光、色處，在另一層面上看，繪畫語言也是一種精神產物。繪畫本身也傳達了一種觀念，繪畫語言不應只是僅僅停留在技巧和形式的探索之中，它是將技巧、知識、直覺和感情與材料融合為一體而形成的。陶瓷藝術品是精神和物質的結合。藝術家能從不同的角度、不同的題材范圍、不同的表現工具、不同的表現語言和表現方式中不斷地豐富人類的藝術追求，那人類陶瓷的繪畫藝術必將迎來燦爛輝煌的明天。

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