淺談陶瓷工筆動物畫中我對絲毛技法的認(rèn)識

工筆動物畫在中國傳統(tǒng)繪畫中是歷史最為悠久的畫種，發(fā)展至今已留下大量精湛的遺產(chǎn)。這些藝術(shù)珍品以其悠久的歷史和高超的藝術(shù)技巧，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓，保留了許多其它藝術(shù)形式無可替代的藝術(shù)特征和獨(dú)有的藝術(shù)特色。

動物走獸畫自唐以來，歷盡宋元，走過了它最輝煌的時期。明代和清朝前期走獸畫曾一度處于萎縮狀態(tài)，但是通過傳教士的媒介，西方的寫實(shí)繪畫傳入中國。他們把素描、透視、明暗的法則同中國的傳統(tǒng)繪畫結(jié)合起來，形成一種中西合璧的畫風(fēng)，走獸畫也發(fā)生了巨大的變化，清末嶺南畫派受到西洋畫影響也與之巧妙結(jié)合，這時期也是傳統(tǒng)走獸畫走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)軌時期。到了近現(xiàn)代，走獸畫家劉奎齡繼承了傳統(tǒng)技法，同時又吸收西畫技法上的一些有益因素，創(chuàng)造與眾不同的風(fēng)貌，形成了一個新的畫風(fēng)，他對走獸畫發(fā)展可以說是承前啟后的，另外還有一些畫家，如徐悲鴻、高其峰、趙少昂、劉繼卣等人也對走獸畫發(fā)展產(chǎn)生了一定影響。

一、絲毛技法在陶瓷工筆動物畫作品中的運(yùn)用

在工筆動物的繪畫過程中，動物身上大部分形體結(jié)構(gòu)都是通過絲毛技法來表達(dá)，所以在畫之前要對動物身體的結(jié)構(gòu)、色彩、透視、明暗、性格特征、皮毛的生長規(guī)律等，都要有一定的了解。同時要記住工筆動物畫則是以線條為主，色彩為次。工筆動物畫的整個過程基本上都是由絲毛來完成，然而絲毛技法所表達(dá)出來的線條和工筆畫中花卉、樹木、山石的線條是有區(qū)別的。在工筆動物繪畫上各家都有自己獨(dú)特的絲毛手法，比較常用的方法有四種。第一種扁鋒絲毛法：主要用于表現(xiàn)較長的毛，有時也用于排列整齊的短毛；第二種散鋒絲毛法：適用于表現(xiàn)短而柔軟的毛；第三種點(diǎn)絲法：可用于動物面部及腳爪部極短而密的毛；第四種勾線法：主要是表現(xiàn)動物胡須等粗硬的毛，勾線時要注意用筆力度，當(dāng)然其它部位的毛同樣也可以絲。在運(yùn)筆上，前兩種絲毛技法所絲出的線條類似中鋒運(yùn)筆，但它不藏鋒，不回鋒，露鋒起筆、由輕到重、再到輕，整個過程速度較快，大約七八根線條同時絲出。在絲較長的毛時，按s型弧線絲，絲的時候要注意線條的流暢性和靈活性。絲出的一組組線條如果組織得好的話，整個部位都會顯得自然生動、飄逸、很活、動感強(qiáng)、不死板。第三種點(diǎn)絲法，勾線筆點(diǎn)絲宜選用筆鋒稍禿的筆，進(jìn)行一筆筆的點(diǎn)絲。此技法一般都是用在動物面部及腳爪部毛極短而密的部位，或受到臍壓的部位。因為是稍禿的筆，絲出的毛線條不可絲長，要一筆一筆認(rèn)真的點(diǎn)絲，線條則短略粗，不會象勾線絲毛法絲出的線條那樣又細(xì)又均勻.點(diǎn)絲法絲出的線條組織起來后，長短、濃淡、粗細(xì)之間的變化也比較豐富，運(yùn)筆也比較簡單。注意的是線條在一遍遍疊加、加深的過程中，要保持整個部位的毛短密而又蓬松透氣。第四種勾線法，通常都是表現(xiàn)動物胡須等粗硬的毛。在勾動物胡須時運(yùn)筆可以藏鋒，中鋒運(yùn)筆，勾線時要注意用筆力度。勾線絲毛法除了動物身上粗硬的毛可以絲以外，其它較長柔軟的毛、極短而密的毛同樣也可以絲，在運(yùn)筆絲毛的時候，要露鋒、中鋒用筆，依然是由輕到重再到輕，不須回鋒，速度要比勾花卉、樹木、山石的線條要快。在一筆一筆的絲毛過程中，一定要注意線與線之間的既規(guī)則又不規(guī)則的排列。線與線之間的疊加與融合，這種線與線之間的組織能力，決定著一個部位的毛是否絲的好還是差。

剛開始在陶瓷上畫工筆動物畫時，前面四種方法我都用了，畫了一段時間后，我發(fā)現(xiàn)前面三種方法傷筆很利害。也許是陶瓷上的專用勾線筆、顏料和油等，與國畫中的勾線筆、墨、顏料的不同，所以在畫的時候筆鋒一散開進(jìn)行絲毛時，絲不了多長時間，筆鋒不是粘到一起就是顏料不容易流下來，就不得不去反復(fù)打料，來來回回的次數(shù)多了，筆就開始不斷的掉毛，這就是陶瓷顏料比國畫顏料粗糙，而且一個用油一個用水造成顏料與筆之間的粘合度、流動性都是不一樣的，再加上陶瓷料筆比國畫勾線筆更易脫毛，所以到后來我都是用勾線法進(jìn)行絲毛把作品畫完。

二、在絲毛中，對動物各個部位處理時應(yīng)注意的問題

除了以上對技法的了解以外，還要在生活中對動物的一些生活習(xí)性、動物的身體結(jié)構(gòu)、皮毛的生長規(guī)律及不同部位的皮毛特征，都要有所了解。有空的時候多去撫摸一下動物身上的毛，比如它面部密集、短而柔軟的毛，給你的感覺是什么樣子的，這種感覺用什么樣的線條表現(xiàn)好，短而密集、柔軟的線條怎樣組織在一起，才能夠表達(dá)出面部皮毛的質(zhì)感，再到頸部的毛，逐漸變長，這時可以明顯地看到頸部的毛隨著變長，逐漸而形成許多有著大致方向，卻又不規(guī)則粘合在一起的毛。這些由數(shù)根似粘非粘在一起的毛，從頸的背部向下，毛由短到長，組合由小到大，不規(guī)則的一組組排列著。動物身上的毛也是由頭部到尾部，逐漸變長、變硬。背部的毛通常變化不大，在繪畫時難度也不高。然而頸部與腹部通常都是動物毛最長的部位，這個部位的毛長而柔軟，可以很明顯的看到一組組的毛自然而又不規(guī)則的穿插在一起。在畫時要注意每組毛的弧度，勾線條時一定要自然灑脫、流暢，把線條的力度和彈性絲出來。腹部的毛在繪畫組合時，一定要排列好。首先要找好哪幾組毛為主要的表達(dá)對象，把它的弧度可以絲的夸張點(diǎn)，更自然飄逸些。由頸部到腹部這段位置的毛，也是動物身上動感最強(qiáng)、毛最長、最難把握、活用空間最大、最難把毛組織好的位置。如果把這個位置畫好了，你的動物作品絕對不會板。腿部至腳爪部份的毛則是由長到短的一個漸變，毛與毛之間的穿插變化，與彼此的不規(guī)則粘合不會太大，除非是動物在換毛的時候，新的皮毛在不斷的長不出，而舊毛則不斷慢慢脫落，這種狀態(tài)下的毛也是比較難處理的。在腿部與腹部交接的這段部位，由于動物在行走或做一些動作時，都會對這個部位產(chǎn)生擠壓，造成這個部位的毛有時會不規(guī)則的翻轉(zhuǎn)過去，與旁邊沒受到擠壓的毛形成反方向不規(guī)則的交差狀，在這種狀態(tài)下有時的皮毛往往成一個橢圓形或扁長型，毛向四周散開。這種現(xiàn)象往往容易被人忽略，畫時一定要認(rèn)真仔細(xì)的觀察和細(xì)心處理。到了動物的腳爪部，毛都比較短、細(xì)，在技法上沒什么太高難度，關(guān)鍵是這個部位和動物的面部一樣，都屬于結(jié)構(gòu)較復(fù)雜地區(qū)，絲毛必須緊緊圍繞著結(jié)構(gòu)走。像腳指與腳指之間的這段位置的毛，都是相互不規(guī)則的交差擠壓在一起的，絲毛時要仔細(xì)認(rèn)真。動物尾巴上的毛，例如老虎以及平時看到的一些毛較短的貓或狗，他們尾巴上的毛變化不是很大，毛的走勢也比較有規(guī)律，技法上用扁鋒、散鋒、勾線絲毛法都可以，毛絲出來要有力度，不可太軟。然而像毛較長的藏敖、西施犬、波斯貓、喜樂蒂牧羊犬等，這些動物的毛因為較長，所以在絲毛時一定要組織好，把握好每組毛的弧度走勢與層次關(guān)系，絲出的毛一定要自然、生動、飄逸。

陳衛(wèi)貞 女，1973年生于景德鎮(zhèn)市，現(xiàn)工作于景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美研所，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。系江西省工藝美術(shù)協(xié)會、市美術(shù)家協(xié)會會員，高級陶瓷美術(shù)師。出生于陶瓷世家，從小受家風(fēng)熏陶，擅長花鳥和人物繪畫。師從中國陶瓷藝術(shù)大師陸如，把傳統(tǒng)藝術(shù)手法和現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)相結(jié)合，使自己進(jìn)入一個嶄新的藝術(shù)天地。作品《姐妹慧中》瓶獲2006年陶瓷藝術(shù)大獎賽金獎，2007年創(chuàng)作發(fā)明的鏤空轉(zhuǎn)心雙體瓶為景德鎮(zhèn)陶瓷專有產(chǎn)品，其產(chǎn)權(quán)屬保護(hù)范圍。《貴妃醉酒》瓶獲2012年江西省第二屆“御窯杯”藝術(shù)陶瓷創(chuàng)新大賽金獎。青花作品“荷韻”、“魚樂圖”被江西省博物館收藏。

電話：13707989384 地址：迎賓大道38號