陶瓷的造型藝術

陶瓷造型在傳統的中國陶瓷藝術中即是構成陶瓷藝術的重要手段，也是陶瓷裝飾造型不可或缺的載體。不管是“陶”還是“瓷”，其“器”與之“形”皆不是天然形成之物。它們的出現都是人們根據生活的需求，從而經過藝術處理造型而成。而“造型”二字，便是在這樣的情況下運用在陶瓷的制作工藝上。人們往往能夠通過陶瓷的造型來判斷出它的時代與基本功能。

所謂“造型”藝術，無非就是指人們如何運用形象，并通過借用形象來尋找其藝術語言的問題。每當人們提到陶瓷的造型藝術，我們的陶瓷制作者多半是習慣性地指向陶瓷的器形藝術。固然，器形藝術屬于陶瓷造型藝術。但是，造型藝術并非只有器形藝術，它的范圍很廣，單從制作陶瓷本身而言，就有許多方面屬于造型藝術，尤其在陶瓷的裝飾藝術中更為明顯。為創作出適合器形藝術而必要的畫面，或圖案等，都屬于造型藝術。

當然，人們在提到陶瓷的造型藝術時，我們的陶瓷制作者首先指向器形藝術這也是無可厚非的。因為器形藝術是整個陶瓷造型藝術之始，若“泥”不成形，則“瓷”不成“器”，也就沒有在未完成的制作過程中后來講究出的一系列造型藝術。

古代造型藝術是人們在改造和利用大自然的過程中產生的。多數是摹擬當時某些植物、動物、人物和器物而成型的。然后，在原有的器皿造型基礎上，再根據生活和生產需要，逐漸擺脫自然形象或參照自然物體的部分形象后，加以改進和再創作，使之更加實用與美觀。如：傳統雞頭壺，其壺嘴的原形便是日常所見的公雞頭；冬瓜瓶則酷似冬瓜，肚大口圓；柳葉瓶則瘦小、秀氣，類似于柳枝垂擺；葫蘆瓶其原形便是藤上葫蘆，這些器形都是人們通過摹擬改良出來的陶瓷器形。而這種器形藝術在康乾盛世時期得到了廣泛的關注，在康乾時期陶瓷制作者除了注重寓意深刻、畫工精巧的裝飾紋樣與種類繁多的顏色釉外，造型的獨特與適用性也尤為重要。當時的每一件官窯作品都是從整體來進行構思才燒制成的，它既要考慮到作為載體的器形造型之美，又要兼顧到造型成功后如何令裝飾紋樣顯得突出而又吸引。使造型與裝飾紋樣完美地進行有機結合，顯現出這一時期帶給人們的那種審美震撼。

然而隨著社會生產力的提高與物質文化生活的發展，工藝技術也在不斷地進步。人們的審美情趣與審美要求也在不斷地提高與改變，對陶瓷造型藝術的要求也就提出了更高的準則。藝術家們為了跟上時代發展的腳步，尤其是中青年藝術家們，他們努力追求陶瓷造型的時代感，大膽嘗試、勇于創新，著力于改變一直以來以傳統造型模式為主導的局面。盡管如今還有不少造型仍留有傳統樣式的痕跡，甚至完全借用于傳統造型模式，但仔細觀之便會發現其在各部的比例、空間、體量等方面都有不同程度的改進，這些改良使得傳統的陶瓷造型藝術既保存了其優勢又適應了時代的要求。例如：增大了高度和腹徑比差的髙型葫蘆瓶、縮短了口徑比例的短口懸膽瓶等，不論是傳統樣式的變體型還是全新樣式的創造型，他們都具有造型飽滿、線條簡潔、體態修長、轉折流暢、對比強烈的新特點，能夠與現代社會的時尚潮流、現代社會的審美情趣、現代社會的文化思潮、現代人們的審美心理相互適應，相互協調。

造型藝術中的器形藝術，不論它屬于何種類別，都是在一定的藝術線條下產生的。當然，它在不同的時代是有著不同要求的。就我們今天來講，從構思設計開始，就要求貫徹“適用、經濟、美觀”相結合的原則，并要求在保持固有的民族風格和地方特色的基礎上，以當今社會的現實需求為準則，不斷地推陳出新。如果我們的陶瓷制作者能做到這一點，就能充分展示自已聰穎的創作才華與豐富的文化涵養。而他們的作品也就越能夠博得人們的青睞與喜愛。

一個好的器形還需要有一定的裝飾來襯托。因為器形僅僅只是陶瓷本身輪廓上的美，它還要有相應的裝飾來豐富自已的內容，增強自已的藝術效果，而裝飾要完成這一使命，必須講究造型藝術以及裝飾手法的運用。只有這樣才能使裝飾與器形完整合一，成為有機的結合體。反之，若是在器形選擇與裝飾搭配上不協調的話，將直接影響陶瓷本身的藝術效果。

但是，要做到這些，就必須要拿出真材實料，發揮自我的最高水準，無論在畫面上還是圖案設計上，都要力求達到形象活現、色彩調和、運筆流暢、渾厚自然的境地。特別是器形上的畫面、主題思想、構圖內容和色彩的結合，必須要在下筆前仔細思考，落筆時游刃有余，完成后仔細推敲。

還有一種裝飾方法是運用陶瓷方面的某種雕塑手法，把對各種現實生活的體驗，真實而自然地反映到質地完美的器形上，而其對形象的塑造，也屬于造型藝術。

陶瓷方面的雕塑跟彩繪一樣，方法很多。彩繪有釉上彩、釉下彩、釉中彩以及\"斗彩\"和綜合裝飾等種類區分，而雕塑除了前面提到的以外，則有圓、堆、鏤、捏等種類區分。但是，任憑何種雕塑，從其造型藝術來講，都渴望突破老一套的形象，使每一件不同類別的作品都能顯示出自已的妙處，具備高度的思想性和真實感人的力量。

總之，時代在不斷地進步發展，陶瓷制作者們必須要跟上時代的腳步，創作出更多、更新、更好的陶瓷作品，而在創作過程中要仔細研究陶瓷的造型藝術，具體塑造形象，充分展現造型藝術在陶瓷設計制作過程中的作用。

劉宛華 男，江西進賢人，1958年出生于景德鎮，畢業于陶瓷學院，江西省高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員，江西省工藝美術學會會員，景德鎮市美術家協會會員。

1975年進藝術瓷廠，30多年來從事陶瓷創作工作，潛心鉆研并熟知多種技法和經驗。從1992年至2011年曾多次應參全國、省、市陶瓷精品大賽并榮獲獎勵及省博物館收藏，其作品深受國內外陶瓷美術家的青睞和收藏。

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