從《歷史的回響》看廣播專題節(jié)目的創(chuàng)新

摘 要：大型歷史題材專題節(jié)目的創(chuàng)作一直是廣播節(jié)目中的重頭戲，本文結(jié)合大型系列節(jié)目《歷史的回響》的創(chuàng)作過程，重點論述廣播專題節(jié)目借鑒電影和戲劇等多種藝術(shù)手法的創(chuàng)新作法。

關(guān)鍵詞：廣播系列節(jié)目 歷史題材 突破創(chuàng)新

蒙太奇

在鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)170周年之際，中央人民廣播電臺華夏之聲與香港電臺普通話臺、廣州電臺、珠海電臺等10家地方電臺聯(lián)合推出了20集大型系列節(jié)目《歷史的回響》，以中華民族不屈不撓的民族精神為主線，展現(xiàn)了中國近現(xiàn)代史170年波瀾壯闊的革命歷程，反思歷史，分析現(xiàn)實，展望未來。該節(jié)目獲得了2009~2010年度中國廣播影視大獎廣播對臺港澳節(jié)目大獎。

《歷史的回響》從總體構(gòu)思、報道視角、表現(xiàn)方式上都力求創(chuàng)新。創(chuàng)作者博采眾家之長，其中最大的亮點是通篇運用蒙太奇手法，打破了時間和空間的界限，在歷史和現(xiàn)實，甚至是虛擬時空之間自由轉(zhuǎn)換穿梭，產(chǎn)生了自覺的超越常態(tài)的表現(xiàn)效果，在聽覺上創(chuàng)造出了受眾更易于接受的表現(xiàn)狀態(tài)。同時，廣播體裁的界限被極大地模糊化：非新聞、非專題、非文藝、非廣告，虛實結(jié)合，且說且唱，手法上的自由化帶來了表達上的寬廣天地和突破創(chuàng)新。

作為節(jié)目撰稿人和報道組協(xié)調(diào)人員，筆者全程參與了節(jié)目的策劃、采訪、制作、播出，體會到突破傳統(tǒng)、超越自我、實現(xiàn)創(chuàng)新的艱辛和喜悅。本文從一個實踐者的角度對《歷史的回響》的創(chuàng)新作一些探討。

一、穿越時空——打破時間和空間的界限，自由轉(zhuǎn)換穿梭

廣播音響節(jié)目的常態(tài)處理中，將幾種不同時空、不同效果的音響組合處理是經(jīng)常使用的手段。一旦以蒙太奇意識作為通篇指導(dǎo)思想，會產(chǎn)生自覺的超越常態(tài)的表現(xiàn)效果，突出主題。

《歷史的回響》說的是歷史，但更重要的是在歷史的宏觀視野基礎(chǔ)上關(guān)注今天，反思過去，展望未來，強調(diào)的是“回響”。170年近代史的時間和空間跨度非常大，涉及面廣，信息量大。如何在每集30分鐘的時間里拉近歷史與現(xiàn)實的距離？歷史和現(xiàn)實又該如何合理地安排設(shè)置？這些都給報道組提出了挑戰(zhàn)。這組系列節(jié)目借鑒了電影剪輯中的蒙太奇手法，打破時間和空間的界限，在歷史和現(xiàn)實之間自由轉(zhuǎn)換穿梭。

蒙太奇手法是指電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間，甚至可以產(chǎn)生演員動作和攝影機動作之外的第三種動作，從而影響影片的節(jié)奏。將這種方法運用到廣播節(jié)目當(dāng)中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展，將各種聲音素材進行排列組接，可以創(chuàng)造全新的廣播時間和空間。同時，通過蒙太奇手段，廣播節(jié)目的敘述同樣也可以在時間和空間的運用上取得極大的自由。

在《歷史的回響》的開篇《叩關(guān)》的第一段落，就借鑒使用了“平行蒙太奇”“交叉蒙太奇”“抒情蒙太奇”“對比蒙太奇”等多種剪輯手法。

《叩關(guān)》講述的是鴉片戰(zhàn)爭之前的東西方文化、經(jīng)濟、政治的交流與碰撞。西方新興資本主義國家工業(yè)化大發(fā)展以后，其自身狹窄的土地和有限的市場無法滿足自身的需要，對外擴張的野心不斷膨脹，葡萄牙、西班牙、英國等均向四處滲透擴張。當(dāng)時的中國因循守舊，連年戰(zhàn)亂，國力凋敝，西方列強盯上了中國這個國土龐大、人口眾多、擁有巨大潛力的市場，他們迫不及待地想要打開中國的大門。

節(jié)目抓住了打開大門，也就是“叩關(guān)”這個關(guān)鍵詞，運用“平行蒙太奇”的手法，以不同時空的多條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)這個主題：

【現(xiàn)場音響：混入申奧宣傳片音樂

男主持：公元2001年7月13日，在莫斯科舉行的國際奧委會第112次全會的現(xiàn)場，響起了急促的京劇鑼鼓點，大屏幕上朱紅色的大門緩緩開啟……

【現(xiàn)場音響：混入申博宣傳片音樂

女主持：公元2002年12月3日，在蒙特卡洛舉行的國際展覽局第132次大會的現(xiàn)場，響起了中國民歌《茉莉花》的旋律，那熟悉的畫面再次出現(xiàn)，朱紅色大門再一次向世界開啟了一個全新的中國。

兩條線索平行表現(xiàn)，相互烘托，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染效果，形成了緊張激昂的節(jié)奏，扣人心弦。再接下來，節(jié)目疊加了現(xiàn)場音響：

【現(xiàn)場音響：國際奧委會主席薩馬蘭奇宣布北京獲得了2008年奧運會的主辦權(quán)

【現(xiàn)場音響：國際展覽局主席諾蓋斯宣布上海獲得了2010 年世界博覽會的主辦權(quán)

【歷史音響 電視新聞播報：今天上午9點20分，奧運村在升旗廣場舉行了盛大的開村儀式與歡迎儀式，朱紅色大門緩緩打開……

【現(xiàn)場音響 國家主席胡錦濤：“我宣布2010年上海世界博覽會開幕！”

不同時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，這就是典型的“交叉蒙太奇”的手法。將奧運會和世博會的兩條主線交織在一起，把不同時期的歷史片段、精彩瞬間交替剪接在一起，強烈地突出了中華民族一次又一次打開大門，張開雙臂，歡迎世界各地賓朋的自信和熱情。開放，是歷史的潮流，開放，是一個國家強大的姿態(tài)，是一個民族崛起的必然！

在浦江兩岸喜慶歡騰的禮炮聲中，節(jié)目開始壓混電影《鴉片戰(zhàn)爭》中的同期聲：

【《鴉片戰(zhàn)爭》電影同期聲：海上進攻的大炮、士兵的喊殺聲、哀號聲

女主持：你現(xiàn)在聽到的不是禮花，而是槍炮！

【悲愴大氣的音樂，混入

女主持：還是那朱紅色的大門，但時間變了，從公元2010年回到了170年前的公元1840年。

大英帝國用堅船利炮打開了古老中國的大門，鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，西方列強接連發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會。

在這里使用的就是典型的“對比蒙太奇”的手法?！稓v史的回響》從禮炮和槍炮在音效上的相似度較高這一點，把中華民族的大喜與大悲、崛起與淪落、驕傲與恥辱、前進與落后這些最極端最激烈的沖突一下子連在了一起。在表現(xiàn)手法上，是通過了音效、音樂、配音和文字來進行體現(xiàn)的。在音效上，同樣是炮聲，之前是禮花在空中綻放，之后是槍炮的轟鳴；同樣是環(huán)境人聲，之前是歡呼、吶喊，之后是拼殺、哀號。在音樂上，之前是激昂奮進的喜悅，之后是低沉悲痛的哀鳴。在文字上，主持人的播講情感同樣形成了鮮明強烈的對比，通過這種對比表達出了創(chuàng)作者的深刻寓意，強化了節(jié)目所要表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。

這樣的音響組合在《歷史的回響》當(dāng)中還有很多，幾乎每一集都可以看到這樣類似的段落，這樣的創(chuàng)新給我們帶來了很多有益的啟示：

1．運用蒙太奇的手法來組接音響，不但可以打破時間和空間的界限，圍繞主題自由轉(zhuǎn)換穿梭，而且還可以創(chuàng)造屬于廣播節(jié)目的新的時空；

2．合理利用和組織音響素材，可以刪節(jié)過程以利于主題集中，尤其是對于厚重冗長的歷史題材而言，通過蒙太奇的手法可以在敘述過程中節(jié)省篇幅，擴大節(jié)目的信息量，并加強節(jié)目的節(jié)奏；

3．通過對音響素材在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生音響本身所不具有的豐富涵義，以表達某種情緒或思想，激發(fā)受眾的聯(lián)想，啟迪受眾的思考。

二、虛實結(jié)合——通過虛擬的場景和故事讓歷史生動起來

現(xiàn)代廣播對創(chuàng)作者提出新的要求，不單是簡單地陳述事實、闡明道理，更要在聽覺上創(chuàng)造受眾更易于接受的表現(xiàn)狀態(tài)。因此，在傳統(tǒng)的播報與訪談音響結(jié)合的手段之上，借鑒其他傳播方式的長處就成為必由之路。在歷史題材的作品中，通過虛擬的場景和故事去復(fù)活歷史人物，還原歷史現(xiàn)場，重現(xiàn)歷史細節(jié)，讓口述的歷史生動起來，鮮活起來，打動聽眾。

《歷史的回響》節(jié)目每期只有30分鐘，在有限的篇幅里要做到縱橫古今，有故事有細節(jié)，有點有面，完全按照真實的時空順序、人物關(guān)系來進行敘述肯定是行不通的。即使采取各種手法對音響進行排列組合，剪輯處理，依然不能滿足節(jié)目的需要。

此時，需要創(chuàng)作者擺脫傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，在尊重新聞事實的基礎(chǔ)上合情合理地進行一些場景、人物和故事的虛構(gòu)性創(chuàng)作。比如讓記者合情合理地穿越時空隧道到達虛擬的歷史現(xiàn)場，與虛擬的歷史人物進行溝通，對其采訪。這種做法不但保證了報道在內(nèi)容上的豐富飽滿，而且使作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力和人文價值。

依然以《歷史的回響》第一集《叩關(guān)》為例，為了表現(xiàn)18世紀之前西方崇拜中國，把中國作為文明的楷模，作為追求的理想這樣一個歷史背景，我們選用了馬可波羅這個人物典型。公元1295年末，馬可波羅從遙遠的東方回到了家鄉(xiāng)威尼斯，寫下了《馬可波羅游記》。書中把中國描述為天堂，在整個歐洲產(chǎn)生了巨大的反響，打開了歐洲人的地理和心靈視野，同時也激發(fā)了歐洲資本主義貪婪的欲望。馬可波羅的故事很長很多，而對于第一集的整個節(jié)目而言，只是一個小小的點，起到背景介紹的作用就可以了。于是創(chuàng)作者虛擬了馬可波羅接受記者采訪的場景。我們的記者在經(jīng)歷了時空穿梭之后，來到了熱鬧的威尼斯市集，對馬可波羅進行了專訪：

【模擬音響：威尼斯市集的背景聲

【模擬音效：觀眾掌聲

馬可波羅：大家好，我是馬可波羅！

記者：聽說您從大汗國回來以后，每天都有很多的人來聽你講故事。

馬可波羅：是的，他們都覺得我在編故事，而且是神話故事！

記者：為什么呢？

馬可波羅：哦，因為太美了！大汗國的遼闊與富裕實在把我驚呆了！我自己現(xiàn)在回憶起來都覺得不真實！

記者：在大汗國，您最喜歡的是哪一座城市？

馬可波羅：我最喜歡的是杭州，那是世界上最優(yōu)美和最高貴的城市，共有160萬棟房屋，城里的主要大街上有十個大市場，而沿街小巷則有無數(shù)個小市場。我最喜歡春天的時候去杭州的西湖游船，上帝啊，那就是天堂。

這樣的虛擬場景和人物關(guān)系很快就把這段特殊的歷史背景介紹清楚，而且這種人物關(guān)系之間的對話富有張力，可以容納很多信息，也給聽眾帶來了藝術(shù)化的享受和更加豐富的想象空間。

虛擬的場景和故事可以增添節(jié)目的文學(xué)性和藝術(shù)性，在豐富節(jié)目的表現(xiàn)力上無疑能起到一定的作用。但是，廣播專題節(jié)目同樣要尊重新聞的真實性原則，只是藝術(shù)創(chuàng)作的真實性與新聞的真實性有不同的要求。藝術(shù)創(chuàng)作對社會生活的反映是“再造”，它的真實性首先表現(xiàn)在“再造”的合理性上，創(chuàng)作不是生活的機械摹寫，是創(chuàng)作者對從生活中獲得的材料必然進行一定的改造、加工和合理想象，再造出新的場景和故事。再創(chuàng)作的過程中把握好虛擬場景和故事的每一個細節(jié)是關(guān)鍵。如果細節(jié)還原得好、還原得適度，就可以豐滿新聞的真實性。每一個細節(jié)都要有據(jù)可查、有證可驗，主要的新聞要素必須是完全真實的，即其人、其事、時間、地點、過程、直接原因、直接背景、直接后果、直接反饋、直接影響等必須是確鑿無誤的。雖然這是藝術(shù)創(chuàng)作，但是在新聞性的專題節(jié)目當(dāng)中，它的落腳點是新聞，而不是藝術(shù)，只是運用藝術(shù)的手法去再現(xiàn)新聞，所以一定要把握適度，切不可出現(xiàn)失度甚至是隨意的想象。

另外，對整個節(jié)目而言，虛擬的場景和故事是節(jié)目的創(chuàng)新點，是錦上添花的亮點，但只能是一個點，篇幅不可太長。同時，虛擬場景和故事與整個節(jié)目的銜接要自然流暢，不能有中斷的感覺，與其他部分之間也要協(xié)調(diào)好關(guān)系，不能有讓人突兀的感覺。

三、突出亮點——運用戲劇手法充分展現(xiàn)歷史的矛盾沖突

在大型報道中，廣播體裁的界限往往被極大地模糊化，非新聞、非專題、非文藝、非廣告，虛實結(jié)合，且說且唱，在豐富多變、“耳不暇接”的創(chuàng)作手法中怎樣抓住中心內(nèi)容，突出節(jié)目亮點成為了另一個挑戰(zhàn)。

《歷史的回響》以節(jié)目對象地區(qū)港澳珠三角為出發(fā)點，從重要事件和著名人物切入，內(nèi)容涵蓋政治、經(jīng)濟、文化、軍事、科技等諸多方面。在全面總結(jié)中國近代史發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上突出事件和人物的故事性，有情節(jié)，有沖突。

在人類生活中，矛盾沖突無處不在，這些矛盾和沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。中國170年的近代史就是在大大小小的矛盾和沖突中發(fā)展過來的，有東西方文化的沖突，有新舊觀念的沖突，有不同意識形態(tài)的沖突，等等。在《歷史的回響》的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)人員抓住典型事例、典型人物，運用戲劇的手段，把很多極富表現(xiàn)力的矛盾沖突，設(shè)計成了廣播劇和情景小品。

《歷史的回響》第七集《商戰(zhàn)傳奇》中，利用傳統(tǒng)觀念與變革創(chuàng)新的沖突設(shè)計了廣播劇的片段，表現(xiàn)的是來自廣東香山的洋務(wù)先驅(qū)、商業(yè)買辦，以及他們所倡導(dǎo)的開明、開放、敢為人先的精神?！爸袊绾稳轿蝗谌胧澜纭笔墙裉靽颂接懙臒衢T話題，而早在100多年前廣東香山人鄭觀應(yīng)就已經(jīng)開始深入思考并切身實踐。鄭觀應(yīng)17歲的時候，在科舉考試中未能展露才華，父親便把他送往上海洋行，鄭觀應(yīng)就此踏上經(jīng)商謀生之路。這一段歷史在廣播劇中通過戲劇沖突進行了更加充分的展現(xiàn)，將人物性格、內(nèi)心情感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來：

【廣播劇

旁白：我們來到一百多年前的鄭家老屋。

【民族音樂：大氣而哀傷

鄭父：應(yīng)兒啊，這次你參加童子試未中哪！看來你為官無望了。

鄭觀應(yīng)：父親，孩兒不孝。

鄭父：你是家中第一個讀私塾的，在16個兄弟姐妹當(dāng)中是個聰明的孩子，然而，老天并沒有為你打開這扇門哪，不如你還是做點兒其他的事吧。

鄭觀應(yīng)：一切聽父親安排。

鄭父：為父知道你并不是十分愿意，但是家中境況你也看到了，父親還是希望你能夠跟隨你的叔父去做事，他在上海新德洋行做買辦。

鄭觀應(yīng)：是，父親。

鄭父：做買辦是供奔走之勞，但是離不開心明眼亮，書還是要讀的，而且要讀好用好。

鄭觀應(yīng)：是，孩兒謹記。

這樣的戲劇設(shè)計淡去了歷史人物，尤其是典型英雄形象的耀眼光輝，而是從人性化的視角去解讀和表達，潤物細無聲地傳遞著作品的主題和中心思想，即珠三角地區(qū)因為獨特的地緣優(yōu)勢，儒家文化和西方文化碰撞融合，敢為天下先的民族精神讓廣東人有了創(chuàng)新和前衛(wèi)的理念，也有了改革開放的先試先行和飛速發(fā)展。通過這樣的表現(xiàn)形式，讓人聯(lián)想到鄭觀應(yīng)的父親給兒子的忠告：“講究實際，亦紳亦商，讀書經(jīng)商兩不誤?！笔箽v史人物可信、可親、可敬。

在《歷史的回響》的報道中，戲劇手段的運用給我們帶來了很多創(chuàng)新的思考。在歷史人物情感的表達上，藝術(shù)化的戲劇手段更為生動和傳神；對人物性格、思想和目的深入刻畫也能起到很好的渲染效果；同時可以使故事場景和情節(jié)更具藝術(shù)表現(xiàn)力。但同虛擬場景和情節(jié)一樣，戲劇化的表現(xiàn)手法同樣要面對新聞?wù)鎸嵭缘膯栴}，以及不能出現(xiàn)喧賓奪主、怪誕突兀等問題，在此不再一一贅述。

《歷史的回響》的創(chuàng)新在于思考方式和創(chuàng)作手法的變化，更在于它對廣播藝術(shù)美的追求和探索。豐富的聽覺效果創(chuàng)造出了新的藝術(shù)形象和事件空間，使作品成功地在不同媒介和不同藝術(shù)樣式之間進行轉(zhuǎn)換，為受眾提供了更加輕松、直接、多維的審美享受。

（作者單位：中央人民廣播電臺對臺灣廣播中心）

（本文編輯：莫玉玲）