大型優秀傳統改編劇目《宇宙鋒》自磨礪出——觀王荔主演趙艷蓉

方月仿

大型優秀傳統改編劇目《宇宙鋒》自磨礪出
——觀王荔主演趙艷蓉

方月仿

漢劇《宇宙鋒》又名《一口劍》，本事秦漢史籍未載，乃出自稗史軼聞之民間傳說。梅蘭芳先生曾在漢口看過早年由漢劇名旦李彩云主演的《裝瘋》一折，并在《舞臺生涯四十年》一書中予以評論。他在贊賞李氏表演及聲腔同時，還提出他在表演趙艷蓉的“裝瘋”時，似乎太過，有真瘋之感。該劇經梅先生移植成京劇后，作了部分調整，該劇成為了“梅派”首當其沖的代表作。每到一地作場，《宇宙鋒》都會排為三天的“打炮戲”之一。梅先生稱：此劇乃他“最為喜愛的一出戲”。建國之初，息影舞臺17年的陳伯華，經反復斟酌終于在崔嵬、李羅克、邱海清、劉志雄等藝術家的同心協力之下，反復修改了此劇，重新排練之后，作為中南地區代表團首選漢劇劇目，參加全國首屆地方戲觀摩演出喜獲一等獎，受到了梅蘭芳先生等專家的高度贊揚。60年來，《宇宙鋒》從舞臺到銀幕，從銀幕到舞臺，陳伯華久演不衰，并傳授給了雷金玉、胡和顏等等一代又一代傳人。此次擔綱主演的漢劇新秀王荔（曾用名：王黎、王紫黎），可稱之為陳伯華藝術大師的“第五代傳人”。王荔在演出全本新版《宇宙鋒》之前，曾以該劇在長沙參加過全國傳統經典折子戲賽事，經陳伯華大師在醫院病榻一字一腔、一手一腳的悉心指導，已達到一定的藝術水準，受到過全國戲劇專家與觀眾的佳評。如今，作為全國非物質文化遺產重點保護單位的武漢漢劇院，經研究決定外請著名編導，內聚本院精英，共同打造全新的《宇宙鋒》，奉命撰文評論王荔之表演，所感慨之處有以下兩點：

其一：漢劇涌現出了一個旦角兒領軍人物王荔。

作為集皮黃之大成的湖北漢劇，四百年來所上演的劇目大多為歷史劇，先秦五代，唐宋明清，皆有名劇登場。昔日老觀眾、老戲迷大多熟諳劇情，看戲鮮見看劇情，看什么呢？

——“看角兒”，即看各行頭牌好演員的“好玩藝兒”！

當今，隨著戲曲式微之勢愈演愈劣，好角兒亦越來越少，好不容易“爭取”來的新觀眾能看到的好角兒不多，看到的折子戲又大都看不懂劇情。尤其那些限定七八分鐘演完的“比賽戲”，只能卯上勁展示演員絕技，劇中內容讓一般觀眾感到一頭霧水、莫名其妙。有某些比賽折子戲幾成“雜技，雜?！?。而如《宇宙鋒》兩折（相府·金殿之裝瘋）因先帝曾賜一名叫“宇宙鋒”寶劍給匡洪，從而引起奸臣趙高的忌恨，不惜以“指鹿為馬”、“匡趙聯姻”、“盜劍栽贓”等卑鄙詭計，來陷害匡洪一家的“前因”未演而不甚了，再看到匡洪之子匡扶逃走，秦二世欲納趙高之女趙艷蓉為妃，趙女忠貞不屈，以“裝瘋”抗旨而取得勝利的“后果”，就有些不明所以了。只能看個梗概，聽聽唱，瞧瞧表演技巧，如此而已（青年觀眾看來，傳統折子戲大多這般）。新版《宇宙鋒》的好處，首先貴在給現代觀眾講了一個十分完整的故事，然后讓觀眾更全面更完整地欣賞到古老優美的漢劇那種“逢歌必舞，逢舞必歌”的精彩表演。

《宇宙鋒》中趙艷蓉的扮演者王荔生在漢劇大院，長在漢劇藝府，由于父母親都是漢劇演員，她從小耳濡目染，漢劇的藝術種子早早就植入了她幼小的心靈。牙牙學語，學的是漢劇念白與聲腔；天性好動，習的是舞臺上的一招一式。待她出落成妙齡少女時，她的父母送她跨進了漢劇藝術殿堂。從舞蹈身段，聲腔，板眼，刀槍把子……一練就是六七個年頭。她在暑來寒往、三伏三九的歲月中癡迷苦練，以藝事為樂事，練就了“文能唱，武能打，文武昆，亂不擋”的全身技藝。當年王荔扎著小辮兒在漢劇院內玩耍時，藝術大師陳伯華從她那聰慧流波的靈穎眼神中，就喜不勝喜地斷定：“這個伢從小就是個唱戲的美人胚子，長大了可以演戲接我的班哩！”后較長時間經諸位青衣、花旦、武旦老師的嚴格要求與訓練，陳伯華大師手把手地親身指點，王荔從武漢市藝術學校畢業時就曾以一出“陳”派大戲《狀元媒》引起戲曲界的廣泛關注。此外，她主演的劇目和青衣當家戲還有《二度梅》、《四郎探母》、《貴妃醉酒》、《玉堂春》、《三哭殿》、《扈三娘》等。直到排演新編抒情漢劇《王昭君》時，她的唱腔充分展示了“陳”派聲腔藝術“典雅、華麗、優美、深情、嫵媚多姿”的藝術特色；她在“合番”一場中，手執馬鞭，健步如飛，翻身輕若飛鴻飄舞，坐臥如同流云行空，獲得了觀眾陣陣掌聲。武漢音樂學院博士后、武漢市民進文化專委會負責人孫曉輝等一行學者，在湖北劇場首次觀看了她的《王昭君》表演后，連呼“驚艷”，不僅贊賞她扮演的王昭君美貌奇麗無比，更是對她的唱腔之優美、發聲之科學、舞姿之輕盈、功夫之了得贊不絕口，并立即盛情邀請她攜她的琴師鄭芝歡赴該院學術廳為作曲系、聲樂系師生進行藝術講座。這次講座受到了武漢音樂界如白發蒼蒼之老教授劉正維及其弟子們的高度評價。劉教授興奮地說：“誰說漢劇后繼無人？王荔就是漢劇旦角的翹首！當年陳大師十幾歲出新代科班，十七歲就是名揚三鎮的小牡丹花！像王荔這樣的好角兒早就該捧紅了！”論及她的武功之深厚扎實，不得不談談不久前我看過她一出純武旦戲《扈家莊》，她的這出戲演的是現在極少人能演的“昆路子”，扈三娘的一套“起霸”，毫不亞于《挑車》之大武生高龐；扈三娘之“開打”，更超于一般《八仙鬧?！分痿~仙子與《盜仙草》之白蛇，不僅要舞得干凈利索，腳步紋絲不亂，更要高唱“曲牌”。王荔演來，且歌且舞，聲高氣足，滿弓滿勁，游刃有余。我在觀看王荔表演時，不禁遙思當年“九陣風”之舞姿，大約也莫過如此，漢劇之武旦，未知尚有幾人可比？

在全國掀起“社會主義文化大繁榮、大發展、大復興”的熱潮中，黨中央強調的是“文化繁榮發展的人才保障更加有力”，要求的是“建設宏大文化人才隊伍，為社會主義文化大發展大繁榮提供有力人才支撐”，最主要的任務則是要“造就高層次領軍人物和高素質文化人才隊伍”。建國以來，吳天保與陳伯華是漢劇的領軍人物，尤其是陳伯華，大江南北及海內外，提及漢劇首先想到的就是她，陳伯華的名字幾乎又能與解放后的漢劇同時并列。陳伯華大師現已九旬高齡開外，她所期盼的是在她有生之年能看到她的“第五代傳人”王荔能高高擎起“漢劇復興”的旗幟，造就一批高素質的漢劇藝術人才隊伍，不斷發掘漢劇“豐厚傳統”，極力鼓勵當今“原創佳作”，使古老的漢劇不致泯滅，繼而興旺。時勢造英雄，英雄造時世，以王荔已達到的藝術水平，僅從旦行領軍人物而言無疑可傳承憂有滅歇之危的古樸漢劇。

其二：繼承了一個經典性的藝術形象趙艷蓉。

我在《漢劇縱橫談》拙著中寫過這么一段話：“京劇200年，涌現出了舉世矚目的京劇藝術大師梅蘭芳；當代稱為漢劇大師的眾口一詞當首推陳伯華，耐人尋味的是京漢兩位大師都酷愛一出《宇宙鋒》?！本?、漢兩位大師樹立起了京漢《宇宙鋒》兩座藝術豐碑，這兩座豐碑共同具有經典性的代表藝術形象即趙艷蓉。

漢劇與京劇《宇宙鋒》最大的區別在于，京劇是由啞奴暗示伴隨趙艷蓉“裝瘋”，漢劇則是在啞乳娘明示指導下“裝瘋”。前者，趙艷蓉屬于“主動”性為多；后者，趙艷蓉屬于“隨機應變”靈動性為多?！懊放伞迸c“陳派”所演的趙艷蓉，把以相府千金為代表迫于無奈而裝瘋反抗“皇權”的女性，塑造成了既相似相同又各具風采的經典藝術形象。尤為可貴的是，梅、陳乃師生關系，師生之間相互真誠切磋，共創同一藝術人物，而各有千秋，堪稱戲曲史上的一段佳話。

王荔所扮演的趙艷蓉，最值得稱贊和欣慰的是全盤繼承了原劇中相府與金殿“裝瘋”的全部精彩場面，這是該劇之精華、之靈魂，有此兩折，方為經典。劇中從秦二世欲納趙艷蓉進宮為妃，王荔演唱二黃搖板（緊打慢唱）“老爹爹說此話令人色變……”起，從始至終嚴格按照“陳派”韻律行腔報字，一舉一動，力求再現“陳派”風采。王荔所演的趙艷蓉在相府“裝瘋”表演中，最具特色的是具有層次感。如劇中正在趙艷蓉“低下頭不由人想有萬千”的苦痛之時，以自己的乳汁哺育這位千金小姐長大成人的啞乳娘（賈振南飾）參與到了趙艷蓉的“戰斗行列”，一老一少，一段“啞劇”表演，啞乳娘明白了底細，先是竭力支持趙艷蓉萬萬不可答應，可不答應怎么辦呢？啞乳娘以自己豐富的生活閱歷，用手勢和身體語匯大膽地告訴趙艷蓉——裝瘋！于是，王荔開始了“裝瘋”表演的第一段落——“裝瘋”前的準備。啞乳娘好不容易用手勢和身段的各種動作把“裝瘋”的意圖“說”明白之后，王荔以陳伯華的表演為藍本，運用了一個大的動作，她一個快步向前，急忙攔住正扭轉身手向前的啞乳娘，翻袖側覘坐在一旁生悶氣的老趙高（邵從新扮演），所幸他不曾瞧見。于是，深深地向啞乳娘默默頷首，從心底發出似感激似驚慌似依允的一聲“啊……”開始了她“裝瘋”的準備。王荔的第一個動作是“老乳娘她叫我把青絲發打亂”。人物在乳娘的催促下疾步下場，稍頃再擰起一束細發上場。第二個動作是“損花容”。王荔竭盡全力描繪出趙艷蓉不忍心抓破自己如花似玉的面容，先是用左手輕輕抓了一下，不曾抓破，接著用右手又復試了幾次，最后，乳娘狠心拉住趙艷蓉的手，往額上使勁抓去，演到這里，演員先是感到一陣刺痛，晃動了一下身子，接著看手，纖纖指尖已染鮮血，隨之手指顫動，觀眾的心也顫動起來。第三個動作是“脫繡鞋”。演員邊唱邊表演，將左腳向前伸出，遲疑不決，當她蹲下身觀望趙高時才下了決心。第四個動作時“扯亂了衣衫”。既然前幾個動作都做了，她便完全順從啞乳娘的指使，狠命地將衣衫扯了三下，呆若木雞地坐于椅上，使觀眾強烈地感受到趙艷蓉已陷入半癲半狂的“瘋態”之中了。

“裝瘋”的第二段落是“裝瘋”的開始，這段戲恰正是王荔繼承陳伯華“裝瘋”表演的精彩傳神之處。

老乳娘把趙高拖到趙艷蓉面前，趙高得見女兒披頭散發的摸樣，不禁大吃一驚，試問道：“兒啊，你這等模樣敢莫是瘋了？”

趙高一個“瘋”字出唇，好似明火點燃了爆竹，王荔雙眼緊對，全身僵硬（運用陳伯華之師老牡丹花董瑤階先生《活捉三郎》之特技），步步緊逼趙高，趙高嚇得連連后退。王荔在運用“眼功”特技時，先是左眼珠定住不動，右眼珠轉過來詢問啞乳娘，繼而又迅速將雙眼對住，聳肩朝趙高逼去，直到趙高唉聲嘆氣，似乎預感到女兒果真發了瘋的時候，王荔的兩眼珠才先后恢復常態，唱出：

說我瘋我只得隨機應變，

坐至在塵埃地信口胡言。

從趙艷蓉的“哈哈，哈哈，哈哈……”三笑之后，趙艷蓉與趙高進入了“短兵相接”的境地，乳娘先是讓她自怨自艾地說“相府，天上，地下”都不“好玩”，最后授意與鼓勵讓趙女叫父親趙高為：“我的兒！”趙女幾番下不了決心出口，啞乳娘在趙艷蓉猶豫推辭之時，急中生智，一把將她推到趙高面前，王荔此時才得知人物萬不可遲疑了，無可奈何捧起父親的胡須，猛地呼出一個“你——”字，接著好似隨意而輕松地說：“是我的兒啊。”趙高聞言，捶胸頓足，哼聲不止。王荔此時一面毫不怯弱地模仿趙高，一面發出有笑無聲，有氣無力的苦笑，逐漸把“裝瘋”的戲，推到了高潮。

于細微之處見真功，此類例子甚多，不能細敘。在“唱，做，舞”并重的大段“反二黃”核心唱段中，王荔出色地繼承了“陳派”招數，充分施展全面的藝術才華，淋漓酣暢地表達了趙艷蓉裝瘋極度復雜的內心活動。陳伯華大師當年曾對另一位戲曲大導演阿甲先生說過：“趙艷蓉想騙過老奸巨猾的父親是不容易的，可事情到了這步田地又非要如此不可。她只有恨父親，苦自己，這樣去想，戲就很多了。”王荔在繼承陳派表演時，把“恨父親，恨自己”派生出來的每一個感情符號，融于與啞乳娘的“交流”之中，并用手勢，身段、水袖等“載歌載舞”表現出來。深入細致而準確地刻畫了女主人翁的內心劇痛，使人物性格逐漸豐滿。

如果說相府裝瘋時所需要的是分清層次，使趙高把女兒認作真瘋魔，趙艷蓉就是取得了勝利的話，那么金殿裝瘋，可就非同兒戲了。金碧輝煌的金殿之上，不僅秦二世端坐正中，且還有一幫類似“徐九經”的“白鼻子”朝臣觀陣，更有成隊成群的武士將執兵器助威壓陣，一旦被皇帝或眾多朝臣、武士將、太監、宮女哪一位識破，不是強娶，便是殺頭。因此趙艷蓉不但要裝瘋裝得像，而且要有分寸感，不然將前功盡棄，毀于一旦。如趙艷蓉大罵：“秦二世坐江山國法大亂”，舉座皆驚，而趙艷蓉繼而輕飄飄機智地唱出“穿一雙登云鞋隨我上天”，頓時瘋態又現，方又轉危為安。王荔的表演予以趙艷蓉藝術夸張的“瘋”態、“瘋”言、“瘋”語，來掩飾、來抗爭，處處留心保護自己，時時把握語言與行動的分寸感，使得秦二世也不明究竟，稀里糊涂將她轟出殿去。趙艷蓉“裝瘋”終于取得了最后的勝利，掙脫了封建帝王的鐵籠枷鎖，在一片混沌的茫茫風雪之中，她與乳娘望斷那萬水與千山，不知何處是夫山……