長征可以這樣來“組歌”么？

孫貴頌

關于紅軍長征最著名的歌曲，當屬《長征組歌》。在中國，四五十歲以上的人，大多耳熟能詳。

1965年，為紀念紅軍長征勝利30周年，曾參加過長征的總政治部主任蕭華耗時半年，抱病創作，嘔心瀝血，完成了12首形象鮮明、感情真摯的詩作。隨后，由晨耕、生茂、唐訶、遇秋等作曲家選擇其中的10首譜成了組歌，分別描繪了10個環環相扣的戰斗生活場面，并巧妙地把各地區的民間曲調與紅軍傳統歌曲的曲調融合在一起，最終匯成了一部主題鮮明、內容豐富、形式新穎、風格獨特的大型聲樂套曲——《長征組歌》。當年的八一建軍節，北京軍區政治部戰友歌舞團在人民劇場成功地舉行了大型聲樂套曲《長征組歌——紅軍不怕遠征難》的首場演出。后來，它被譽為是我國合唱史上具有里程碑意義的重要作品，并已入選為20世紀華人經典音樂作品之一。

歌詞是深刻凝煉的，曲調是清新動人的，表演形式是群眾喜聞樂見的。只是有一樣，組歌中所表現的內容與長征的真實情景，有的不太相同，有的甚至距離很大，這就有損于長征的偉大了。

比如第一組的《告別》：“子弟兵，別故鄉……紅軍主力上征途，戰略轉移去遠方，男女老少來相送，熱淚沾衣敘情長。”乍一看，好像紅軍撤出瑞金中央蘇區革命根據地時，群眾提前都知道了消息似的，于是拉手相送，戀戀不舍。而實際上，紅軍的撤離，當時的保密級別極高，僅僅限于政治局和中革軍委委員，其他就連林彪、彭德懷等軍團一級的軍政領導干部，也只知道他們職權范圍內需要執行的任務。當時誰也不知道，邁出了第一步，就要走上兩萬五千里的漫漫征途！又何來“男女老少來相送，熱淚沾衣敘情長”的動情告別呢？

更為離譜的是第四曲《四渡赤水出奇兵》，讓人覺得紅軍與國民黨軍隊的作戰，真是十分輕松，毛澤東玩敵人于股掌之上，在牽著蔣介石的鼻子走。事實上，紅軍當時處于萬分危急的被動局面，“四渡赤水”完全是不得以而為之。連毛澤東后來都承認，他一生打過4次敗仗，其中的土城戰役和魯班場戰役都發生在四渡赤水之間。土城戰役是遵義會議之后的第一仗，成敗關系紅軍士氣和毛澤東的威望。但是因對川軍的戰斗力、兵力和素質均估計過低，本來以為對方是一個“戰斗力全無”的軟貨，沒想到卻是戰斗力甚強的硬骨頭，戰斗最為危急的時刻，連朱德總司令都上了前線，最后不得不撤出戰斗，迅速渡過赤水河。“一渡赤水是在敵情嚴重、戰斗失利的情況下進行的。”“如果一渡赤水前在土城把川軍打垮，紅軍從瀘州宜賓間渡過長江，就不會有后來的金沙江、大渡河，紅軍也不用過雪山草地了”，更不會有四渡赤水了。（金一南：《苦難輝煌》第314頁）

還有魯班場戰斗。由于“時間局促，地形對我不利，敵人陣地工事堅固”，紅軍與敵周渾元所率的3個師激烈戰斗整整一天，未能奏效，不得已退出戰斗，這一仗使紅軍犧牲了480人，傷1000余人。由此才有了紅軍的三渡赤水。

《長征組歌》帶有“史詩”的性質。它不僅是詩歌，更是史書，這就要求作者不但要帶著感情，而且更要忠于事實。蕭華是親自參加過長征的人，時任紅一軍團組織部長、二師政委，然而今天看來，作者有些地方的表達是欠妥的，處理得脫離了實際。

《長征組歌》的這種寫法，其實一點好處也沒有。因為掩蓋了本來面目，也就脫離了黨的實事求是傳統。金一南將軍說得好：“中國工農紅軍的勝利，絕不是歷史用托盤端上來的一份幸運禮物。把四渡赤水看成一場出神入化的妙算和從容不迫的行軍，糟踏的是我們自己那部艱難曲折的奮斗史。”（《苦難輝煌》第333頁）