淺談粉彩仕女裝飾

夏徐玲

（藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

淺談粉彩仕女裝飾

Simply talking on the soft color ladies'decoration

夏徐玲

（藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

一、粉彩瓷藝的制作工藝

粉彩瓷又名“軟彩”瓷，是聞名中外的景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。

粉彩是一種釉上彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是在唐熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝（琺瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱。另一種是來(lái)自歐州的畫琺瑯工藝，它在清康熙年間始傳入中國(guó)。）在影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，始見于康熙晚期，歷經(jīng)清數(shù)朝、民國(guó)，風(fēng)行至今。

粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺(jué)，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國(guó)畫的特征。

二、仕女圖的歷史演變

仕女圖是人物畫的一種，原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫；后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。如唐代周昉的《揮扇仕女圖》卷，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》卷，成為仕女樣式的典型。歷代都有高手，如五代周文矩的《重屏?xí)鍒D》卷，北宋王居正的《紡車圖》卷，明代仇英的《列女圖》鄭，清代費(fèi)丹旭的《仕女冊(cè)》等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。仕女畫在發(fā)展過(guò)程中，其表現(xiàn)領(lǐng)域也不斷擴(kuò)展。幾件傳為顧愷之作品的宋人摹本是現(xiàn)存最早的卷軸仕女畫，它們代表了魏晉時(shí)期的仕女畫風(fēng)格，描繪的女子主要是古代賢婦和神話傳說(shuō)中的仙女等；而唐代畫家熱衷表現(xiàn)的對(duì)象則是現(xiàn)實(shí)中的貴婦，通過(guò)對(duì)納涼、理妝、簪花、游騎等女子的描寫，向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層?jì)D女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界；五代、宋、元時(shí)期，世俗、平民女子題材開始出現(xiàn)于畫家筆下；明、清時(shí)期，戲劇小說(shuō)、傳奇故事中的各色女子則成為畫家們最樂(lè)于創(chuàng)作的仕女形象，仕女畫的表現(xiàn)范圍已從最初的賢婦、貴婦、仙女等擴(kuò)展到了各個(gè)階層、各種身份、各樣處境的女子。

盡管在仕女畫中出現(xiàn)的并不一定都是佳麗美女，但人們還是習(xí)慣于將仕女畫稱為“美人畫”。仕女畫的畫家們按照自己心中“美”的理想來(lái)塑造各類女性形象，不同時(shí)代的畫家都以其當(dāng)時(shí)對(duì)于“美”的理解來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，因此，一部仕女畫史其實(shí)也是一部“女性美”意識(shí)的演變史。

三、粉彩仕女畫的內(nèi)涵

粉彩仕女畫作為陶瓷裝飾的畫種之一，在我國(guó)陶瓷藝術(shù)園地獨(dú)樹一幟，并以其淡雅秀麗的風(fēng)格，數(shù)百年來(lái)喚起了人們的無(wú)限美感。隨著時(shí)代不斷向前發(fā)展以及人們生活質(zhì)量的提高，粉彩由于立足于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裝飾手法，已被越來(lái)越多的陶藝家所重視。而粉彩仕女是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個(gè)重要性組成部分，它即屬于人物畫的范疇，又是一個(gè)獨(dú)立的畫種，歷代曾出現(xiàn)不少仕女畫優(yōu)秀畫家和專長(zhǎng)者。他們創(chuàng)作出大量以歷史典故、傳奇故事為題材的仕女畫作品，深為民眾喜愛(ài)。步入現(xiàn)代社會(huì)以后，粉彩仕女圖以其優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、古老的陶瓷技法與二十世紀(jì)文化精神相結(jié)合而焰發(fā)新的活力，它和其它藝術(shù)一樣成為景德鎮(zhèn)瓷苑百花中的奇葩，煥發(fā)出耀眼的光芒。

四、現(xiàn)代粉彩仕女裝飾的藝術(shù)表現(xiàn)

二十世紀(jì)五十年以來(lái)，國(guó)家基本安定，政府對(duì)陶瓷藝術(shù)發(fā)展重現(xiàn)，如成立工藝社、合作社。陶瓷藝術(shù)裝飾有了發(fā)展的條件。粉彩陶瓷在傳統(tǒng)藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上繼續(xù)構(gòu)筑新峰，粉彩人物畫亦重新煥發(fā)勃勃生機(jī)。在藝術(shù)為政治服務(wù)的口號(hào)下，景德鎮(zhèn)身懷絕技的眾多老藝人精神抖擻，飽含熱情地投入到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的熱潮中，其對(duì)景德鎮(zhèn)粉彩仕女圖基本形成了以傳統(tǒng)紅店形式批量生產(chǎn)仿古瓷、工藝瓷和藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的名人藝術(shù)瓷兩大方面。作為一種以傳統(tǒng)形式批量生產(chǎn)的粉彩仕女圖裝飾，景德鎮(zhèn)形成了一套較為完善的生產(chǎn)工藝流程。此時(shí)的粉彩仕女圖繪畫名家王錫良、趙惠民、張松茂、李進(jìn)、戴榮華等人潛心探索創(chuàng)作出一批反映現(xiàn)代生活為題材的富有時(shí)代風(fēng)貌的作品，當(dāng)時(shí)的仕女畫裝飾在藝術(shù)反映時(shí)代，反映現(xiàn)代生活題材方面有了空前的進(jìn)步和繁榮，但此時(shí)粉彩仕女畫無(wú)論從數(shù)量還是從質(zhì)量上均不能與其他裝飾門類的粉彩作品相比擬。“文革”中，古代仕女圖題材裝飾還被標(biāo)上“封”“資”“修”的印記，打入冷宮，幾乎奄奄一息。

五、現(xiàn)代粉彩仕女裝飾的藝術(shù)風(fēng)格

“文革”后，中國(guó)迎來(lái)了改革開放的春天，當(dāng)代粉彩仕女圖裝飾低潮又轉(zhuǎn)向高潮，人們重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)的社會(huì)功能和審美功能，重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)規(guī)律，探求新的藝術(shù)形式，并極大地拓展了作品題材，以滿足人們精神生活多方面的需求，尤其是國(guó)家改革開放政策不斷深入，陶瓷藝術(shù)品開始大批進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的逐步振興和發(fā)展，使得陶瓷藝術(shù)精品瓷身價(jià)倍增。“文革”中被標(biāo)上“封”“資”“修”印記的粉彩仕女圖也以此為契機(jī)，揚(yáng)眉吐氣地進(jìn)入大雅之堂，重新焰發(fā)生機(jī)。在這二十多年的發(fā)展中，仕女畫裝飾藝術(shù)顯現(xiàn)出多格局的面貌。一方面當(dāng)代粉彩仕女畫繼承古代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，另一方面，粉彩仕女圖還強(qiáng)調(diào)仕女先天姿態(tài)和形體的優(yōu)美，與作品意境的表現(xiàn)。畫面仕女主題人物裝飾之襯景表現(xiàn)多講究表現(xiàn)中國(guó)水墨色韻味變化，以酣暢筆墨，采用流、擦、點(diǎn)、染文法造就自然天成的景致，畫中仕女人物常常置景簡(jiǎn)約，或以一石相初，或以幾許竹枝作襯景點(diǎn)綴。仕女畫作品風(fēng)格崇尚淡雅和飄逸，最值得一題的是當(dāng)代粉彩仕女畫從裝飾題材內(nèi)容的特定性漸漸向題材內(nèi)容的隨意性發(fā)展，將藝術(shù)家藝術(shù)形式美感的追求上升為主題位置，從而增添了豐富當(dāng)代粉彩仕女畫裝飾的審美趣味和文化內(nèi)涵，這一點(diǎn)為以前的仕女畫所不及。歷代的粉彩仕女畫裝飾多為具體描繪特定的歷史，特定的人物，呈以古典小說(shuō)、詩(shī)詞中的人物故事。

綜上所述，要使粉彩仕女裝飾陶瓷繪畫的發(fā)展，唯有大膽探索和創(chuàng)新，運(yùn)用粉彩瓷特有的材料和質(zhì)地，注入新的元素，兼容其它陶瓷先進(jìn)技藝，不斷深化和提升粉彩仕女裝飾藝術(shù)地位，具有廣闊的創(chuàng)作空間，必將迎來(lái)粉彩仕女陶瓷繪畫的春天。

1、試論景德鎮(zhèn)粉彩仕女畫，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，李映華，2004-03-15

2、粉彩花鳥畫及其發(fā)展，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，涂靜儀，2011-10-28

3、淺論釉上粉彩的繼承與發(fā)展，《商業(yè)文化(學(xué)術(shù)版)》，熊永林、楊武，2010-09-25

4、粉彩人物仕女畫創(chuàng)作淺談，《陶瓷研究》，陳淑娟，2009-06-10

5、淺析粉彩，《陶瓷研究》，馮宗元，2010-12-10

6、淺談粉彩裝飾的審美內(nèi)涵，《陶瓷研究》，吳興安，2009-12-20

7、色彩在陶瓷繪畫中的地位與突破，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，彭建春、姜忠平，2011-08-28

8、唐代仕女畫中女性時(shí)尚研究，《重慶大學(xué)碩士論文》，羅玲，2010-04-01

9、繪畫中的女性形象，《中國(guó)書畫》，李湜，2004-11-05