材美、藝高、工巧的紫砂陶

陳永亮

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂陶是用含鐵粘土質粉砂巖為原料制成的紫紅色陶器，表面不施釉，以文彩天然的陶土色為特色。制品包括壺、瓶、盆、鼎、文房雅玩及雕塑陳設品等，壺是其代表品種。紫砂壺造型多樣，制作精良，集實用性與藝術性于一體，自明朝中葉以來成為中國最理想的飲茶品茗用具。興紫砂陶以其優良的實用功能，萬千變化的造型，多彩的裝飾手法及精深的制作技巧在中國陶瓷藝術史上有著特殊的地位，具有很好的收藏價值和增值前景。

優良的實用功能

明清兩代有很多贊頌宜興紫砂壺優良實用功能的論述，明代李漁說：“茗注莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨”，“茶壺以砂壺為上，蓋既不奪香又無孰湯氣，故用以泡茶不失原味，色香味皆蘊”。紫砂泥是多種礦物的聚合體，泥分子成鱗片狀排列，燒成陶胎生成雙重氣孔結構，具有適量的氣孔率和吸水率。因此紫砂壺泡茶品茗可保茶色，茶味，茶香不變，使品茶者“眼、耳、鼻、舌、身，意直入清涼世界”，在視覺、味覺、嗅覺各方面得到滿足。另外由于紫砂壺陶胎含鋁量高玻璃相少，冷熱急變性好，故能經久耐用。

紫砂產于宜興丁蜀鎮附近的山丘之中，主要有紫泥、朱泥及本山綠泥三種。經不同的配比可產生天青、肝、海棠紅、朱砂紫、水碧、葵黃、梨皮、墨綠、黛黑等雅致色澤。紫砂陶的肌理之美是任何陶瓷材料無法相比的，如朱泥的細膩柔滑，紫泥的渾樸古雅，調砂泥的梨皮肌理，鋪砂泥的星星點點燦若星辰，絞泥可現石紋及木紋的自然紋理。紫砂制品表面還可以“拋光”，使其光可鑒人，具有極好的觀賞價值。

變化萬千的造型

紫砂陶土以其優良的可塑性，可以容納各種創造性思維和多種藝術表現形式。紫砂陶藝的造型早有“方非一式，圓不同相”的評語。按不同的形態特征，紫砂陶的造型可以分為圓器、方器、塑器及筋紋器四類。圓器骨肉亭勻，柔中寓剛，雋永耐看，顯示一種珠圓玉潤的美感。自古至今制作圓器的名家有時大彬，惠孟臣，邵大亨，顧景舟等人，圓珠壺、掇鏢球壺、仿古壺、線云壺等都是典型的圓器造型。方器線面挺括平正，輪廓線條分明，給人以干凈利落，明快挺秀的美感。僧帽壺、傳爐壺、觚棱壺等是著名的方器造型。塑器是肖形狀物的自然形及帶浮雕裝飾的器皿造型，其特點是巧形、巧色、巧工，取得形神兼備的藝術效果。供春樹癭壺是已知最早的壺形，也是一件杰出塑器造型。自清初開始，紫砂塑器風行一時，陳鳴遠、項圣思、馮桂林、裴石民、朱可心、蔣蓉是歷代制作塑器的高手。著名作品有南瓜壺、束柴三友壺、梅樁壺、報春壺等。筋紋器造型是借鑒銅器造型傳統，吸取瓜棱、花朵等形態特征設計的器形，重點是平面形的變化，將生動流暢的筋紋納入嚴格精確的結構之中，顯示一種精巧的秩序美。如董翰的菱花式壺，時大彬的十八瓣菊蕾壺，李茂林的菊花八瓣壺，王寅春的梅花周盤壺等都是著名的筋紋器造型。

手法多樣的裝飾

由于歷代紫砂藝人的創造性工作及文人書畫家的積極參與，紫砂陶的裝飾得到高度發展在廣泛吸取金屬工藝、紅木漆器工藝及陶瓷工藝各種裝飾手法的基礎上，形成了浮雕、貼花、印紋、泥繪、雕玲瓏、鑲嵌、彩釉、爐鈞、拋光及作為主流的刻畫裝飾等手法。其中刻畫裝飾品味的提升和發展，是與清嘉慶年間金石書畫陳鴻壽的杰出貢獻分不開的。陳鴻壽，字子恭，號曼生，浙江錢塘人，是著名的“西冷八家”之一。任職宜興期間，為了發展紫砂陶藝，親自設計了多種造型簡潔、利于裝飾的壺形，并交著名陶工楊彭年等人制作，再由他及其幕僚郭頻迦等人題銘并鐫刻，使紫砂壺成為內涵豐富的綜合藝術作品，開創了紫砂壺藝的新風范。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺灣長春樹書

[2]《中國工藝美術大詞典》 吳山 江蘇美術出版社

[3]《名壺集錦》 臺灣鐘文出版社