漫談紫砂壺的制作

范偉益

江蘇宜興 宜興 214221

對于壺，本人只能算是在學習期，略知一二，知識淺薄。從不懂壺，到認識壺，在這個行內干了將近二十多年，學會了一些制壺的基本功，拿握一些制壺技術手法。從而就壺談些本人的體會，期望能夠得到先輩和大師及行內名家的指點。

秀麗的太湖之濱宜興，山清水秀，物產豐富，自然條件優越，靠著獨特的自然條件，我們勤勞智慧的祖先早在五至六千年前，在宜興南部山區的張渚和丁山一帶發現了陶土。繼而有了紫砂陶業的延續和發展。在這漫長的發展過程中出現許多名人名家，從金沙僧與供春的初創期到時大彬，李仲芳和徐友泉師徒三人的紫砂器成熟期。到當代已形成一個巨大的紫砂陶產業鏈。先輩們靠一雙妙手，利用宜興的自然資源創造了一種人間瑰寶，使紫砂器融入人們的生活中，,在制作和使用中，人們逐步認識了紫砂壺。

說壺得從紫砂陶土、制作的手法、燒制的過程這三方面說起。

1、紫砂陶土

紫砂陶土是宜興南部山區獨有的礦產資源，是上蒼賜予我們的天然財富。

紫砂陶的主要原料是紫砂泥，它與甲泥僅一墻之隔，卻與甲泥有著質的區別。深藏在巖石層下，藏與甲泥之中。紫砂泥有紫泥、團山泥.、紅泥三種。它的主要成分有水云母、并含量不等的高嶺石、石英、云母和鐵質。人們早期通過水簸法，石磨粉碎法制泥，現代多采用輪碾機和雷蒙機粉碎工藝制成紫砂泥，對紫砂陶的產業提供了源源不斷的生產原料。紫砂泥單土即可成型，但對藝術品位高的紫砂器用的泥料，需要通過配方精制，以保證泥料的可塑性，制品的透氣性、耐急冷急熱性及色澤符合要求。

2、制作手法

先人的手法是先用手捏成胎，再用圓范規整，挖去壺中多余的泥料，后加裝嘴、坯體柄、蓋而制成一件完整的壺坯。這種手法比較粗糙，后經過歷代名家運用打泥片，拍身筒與鑲身筒的手法，然后是運用各種模具制壺等多種制壺方法，形成光貨器、方貨器、花貨仿生器等紫砂壺系列。

傳統的全手工手法，如光貨器，一般采用打泥片，拍身筒，用專用工具使作品坯體形成以圓形為主體的各種適型結構，再加以各種形態的嘴、柄、蓋。方貨器主要是以輪廓線條和大小不等的幾何平面，采用鑲接的手法制成。花貨器在以上的基礎上運用仿生的各種形態，如運用動物的姿態和植物生長的姿態，再加以傳統的手工藝術制成各種形狀與壺適當部位相粘貼。

一件紫砂壺藝術品的成功，除了必須掌握紫砂工藝傳統技法及造型設計的基本法則外，還要求作者有較高的藝術素養和開闊的眼界，有較強的創作設計能力，善于從自然及生活的觀察中提煉創作素材，善于吸取繪畫、雕塑、石刻等藝術的表現手法，做到不拘泥于成制，有所發展創新。

3、燒制

將充分揮發掉水分的紫砂壺坯裝入龍窯、倒焰窯、隧道窯、電窯、煤氣窯、推板窯內，通過一定的時間，在適宜的燒成溫度和氣氛下燒制而成。早期利用植物秸稈做燃料，現代則使用煤，氣，電。燒制過程中必須將不同的紫砂泥產品裝入不同的窯爐位置。燒制中也需要嚴格掌握火候防止生燒和過燒。這樣才能產生出一件件優秀的紫砂壺，使賞壺者有一種進入藝術殿堂的感覺。

由此看來，制壺需要扎實的基本功和較高的技術手法及獨特的藝術眼光。一件好的作品需選擇優質的紫砂泥，靠過硬的制作技巧，結合制壺者的藝術手法，融合制作者的精氣神于一體，再加上各種裝飾手法，就能錦上添花。這樣的作品才真正算是一件藝術品。否則只能算是一件普通工藝品。