當代中西方藝術策劃展覽芻議

佘 醒張 樂

（1.安徽工業大學 機械工程學院，安徽 馬鞍山 243000；2.安徽建筑工業學院 美術系，安徽 合肥 241000）

當代中西方藝術策劃展覽芻議

佘 醒1張 樂2

（1.安徽工業大學 機械工程學院，安徽 馬鞍山 243000；2.安徽建筑工業學院 美術系，安徽 合肥 241000）

藝術策劃展覽在西方已經成為學術發展的有力手段。中國的策劃展覽觀念由西方傳入，對中國當代藝術起到了很大的推動作用。如何通過策劃展覽在本土意識和述說方式中融入國際化特征，樹立中國形象，是未來中國策展人和運作機構關注的焦點。

中西方；藝術策劃；本土文化

一、藝術策劃展覽的形成

20世紀上半葉，形形色色的非主流藝術形式陸續出現，藝術逐漸擺脫傳統繪畫、雕塑的固有模式，開始從技法革新向觀念形態轉變——出現了非具象、非寫實的立體主義、構成主義、荷蘭 “風格派”等藝術流派，此外，表現主義、超現實主義和達達主義的出現，也標志著敘述性藝術向觀念性藝術的轉變。從上世紀60年代美國的波普藝術開始，藝術進入了所謂的“后現代”時期。后現代藝術并不期望完全推翻現代主義，也沒有能力這樣做，它的真實內容其實是補充或重新解釋現代主義，使現代主義之后的文化和思想能夠符合今后的實際審美情趣和趨勢。

事實上，從波普藝術、行為藝術、大地藝術到人體藝術甚至觀念藝術，無不是20世紀上半葉觀念的延續。林林總總的藝術形態的出現，不但在挑戰人們的接受能力，也在挑戰社會業已形成的博物館機制。隨著非主流藝術上升到主流藝術，傳統意義上的博物館、美術館已經無法全面適應新的形勢。西方發達國家一方面不斷加大對藝術的投入，另一方面也采取減免稅政策來鼓勵私人和企業、基金會等對文化藝術事業的投入。在這種大背景下，一大批藝術作品以主題性展出的形式出現，這也使策劃成為展覽的必備要素，藝術策劃展覽（以下簡稱“策展”）得以形成。

二、當代西方藝術策展

放眼全球，無論是威尼斯雙年展、圣保羅雙年展等國際性大展還是各類藝術博覽會，早已離不開藝術策展人的參與和組織。獨立策展人、場館策展人紛紛活躍在這個“大舞臺”上。藝術策展漸已成為藝術界的“顯學”［1］。

眾所周知，展覽已成為當代藝術與受眾群體見面的主要方式，它的重要性在美術界乃至整個文化藝術界越來越受到關注和重視。展覽作為中介和先導，引領藝術品進入消費市場和收藏界，促進了藝術更加有力地影響當今社會的文化與思想，同時也是藝術家自我推薦、自我展示的主要平臺和重要途徑。

現今西方的藝術策展始終圍繞著觀念與方式來開展，舉辦各類重要展覽前都要設定主題和范圍，同時開展課題研究，撰寫論文或召開學術研討會，論文一般都要收錄成冊并出版。不難看出，藝術策展在西方已經成為學術發展的有力手段。

三、當代中國的藝術策展

中國的策展觀念由西方傳入，在港臺地區或海外華人藝術圈都有比較成熟的策展機制。而在大陸地區，國家文化部門和各級美協主持各種主流藝術的大型展覽，經費和場地一般由政府解決，主持機構策劃組織整個展覽環節并安排評委，這種方式體現了國家意志和意識形態的主導地位。與此同時，隨著改革開放的深入，對外交流的擴大，國內的展覽形式也日趨多樣化，獨立策展人開始活躍在一些非官方展覽市場中，策劃的各類展覽層出不窮，影響也越來越大，如北京798藝術中心舉辦的各種獨立展覽，一直受到觀眾的熱捧。

目前國內的獨立策展一般分為群體獨立策展和個人獨立策展。前者始于上世紀90年代初，由于沒有客觀經濟回報而不能長期辦下去，廣州雙年展更是因為缺乏規范的市場運作而草草收場，這些經驗和教訓也給我們一些啟發。我國的獨立策展人是1996年前后出現的，并持續至今。獨立策展人角色主要由國內評論家充當，獨立策展的內容以裝置、Video、攝影等新媒體或藝術主題的實驗性和探索性為主。由于沒有基金的支持，展覽的資金主要來源于少額的贊助或藝術家自費。總的來說，我國至今都缺乏像西方社會那樣完善的藝術策劃的市場機制，這不能不說是一個缺憾。

然而藝術策展對中國當代藝術起到了很大的推動作用，一些具備個人影響力的策展人受到藝術界同仁的推崇，許多知名藝術家愿意自費參加由獨立策展人策劃的展覽，將參展看作是一種學術認定。獨立策展人的影響力主要來自個人品牌效應，在策劃數個被藝術界公認有學術水平的展覽后，獨立策展人的知名度迅速提高，藝術家因此將獨立展覽看作是身份的象征。獨立策展人出色的藝術評論也使藝術家愿意讓其點評自己的作品。由知名策展人策劃的展覽往往會被迅速傳播，這種擴散效應甚至超過專業期刊。上世紀90年代后，國外策展人、收藏家或畫廊經紀人也開始從知名獨立策展人的展覽中挑選年青藝術家，這為獨立策展人的重要度增加了砝碼。

四、用策展樹立中國形象

國內目前的藝術展覽運作方式與機制尚未與國際完全接軌，且差距較大。如何通過策展在本土意識和述說方式中融入國際化特征，樹立中國形象，是未來中國策展人和運作機構關注的焦點。

中國美術館館長范迪安認為，美術館的迅速發展、藝術市場的活躍、藝術家工作室的迅速增長是21世紀以來中國藝術界最明顯的三個特征［2］。當代藝術的創作模式和交流方式要不斷面對多種多樣的文化環境，這也導致了藝術機制和藝術創作內容要不斷進行調整。如今的中國藝術開放程度更高，擁有求新求變的愿望，如何面對不斷變換的文化格局，也是今后藝術策展人研究的重要內容。不論是傳統的美術館還是現代藝術場所，只有做好當代文化環境下的藝術策劃，才能與社會文化心理和公眾的審美趣味保持緊密的聯系。

“愈是民族的，便愈是世界的。”隨著我國對外交流的不斷深入，文化藝術事業得以蓬勃發展。在這個時代背景下，更需要通過策展人和展覽來塑造和闡釋本土文化形象。現代策展人應通過自身的文化意識對藝術作品進行再塑造、再描述，讓看似形形色色的展品形成一個統一的整體。如旅日策展人陳建中的日本黃山美術社，長期致力于把中國傳統文化藝術介紹給日本社會，很好地推動了中國文物對外展覽事業，促成了“中國歷代王朝展”、“大三國志展”、“地上的天宮——北京故宮博物院展”等十幾個大型文物展覽，受到當地觀眾的熱烈歡迎。

五、結語

藝術策展需要豐富的專業知識、高超的鑒賞能力、活躍而有深度的思想，需要創見、智慧與想象力，還要熟悉和了解藝術家，并有著充沛的社會活動能量。一個有意義的展覽一定是本土文化與國際文化交匯形成的當下現象。用策展意識來打造中國形象，還需擺脫原有的陳舊觀念與狹隘的文化意識。總的說來，藝術策展的重要性是與日俱增的，但我們也應該清醒地認識到，我國策展還有許多不完善的地方，缺乏相應的規范機制，這些都是亟待改善的。

［1］商勇.從批評家到策展人［J］.南京藝術學院學報（美術及設計版），2001（3）.

［2］朱小鈞.如何做好當代文化環境中的藝術策劃［N］.中國文化報，2007－03－25（1）.

A Rustic Opinion on Art Scheme in Contemporary China and the West

SHE Xing，ZHANG Le （School of mechanical engineering，Anhui University of Technology， ）Maanshan ANHUI School of Arts，Anhui University of Architecture，Hefei Anhui241000

The exhibition of arts planning has already become a powerful means for promoting academic development in the west.The concept of exhibition of arts planning was introduced from the west，and has already played a great role in promoting the development of the contemporary Chinese arts.How to integrate the international characteristics into the native ideology and the narrating way and set up the image of China is what the Chinese curators and operational organizations should focus in the future.

China and the west，art scheme；native culture

J114

A

1673－1395（2012）04－0179－02

2012－02－21

安徽省教育廳人文社科項目（2011sk122）

佘醒（1980－），男，安徽馬鞍山人，講師，碩士，主要從事設計美術學研究。

責任編輯 強 琛 E－mail：qiangchen42＠163.com