以言語為本位 拓寬閱讀教學對話視角

中圖分類號：G623.2 文獻標志碼：B 文章編號：1673-4289（2012）07-0038-02

學習課文不是學習關于語言的知識，而是學習言語作品這個“例子”言說的策略與智慧，以期改善言語行為、提升言語表達能力。

魏星老師《水》一課教學，突出了以言語為本位，按照言語理解生成基本規(guī)律組織為寫而讀的活動，是閱讀教學對話視角轉換。

一、對話言語作品，獲得言說智慧

（一）于陌生化表達處感受言說個性

為了突出對水的期盼和淋雨時的狂歡，作者運用了諸如“請我喝酒不如請我喝水”、“你們真的餓壞了”等不合常規(guī)的陌生化表達。這些新奇的讓人興奮的陌生化言語，學生在自讀圈畫時很容易找到并能有自己的體會。魏老師在此基礎之上，推波助瀾，使這種陌生化的言語形式所傳達的意圖與個性一下子變得十分清晰，請看——

生：第一自然段很明顯地告訴我們水很珍貴——記得那時候我們一個村子的人吃水，都要到十公里之外的一處很小的泉眼里去挑，經常要排上一個小時的長隊，才可以挑上一擔回家。水，成了村子里最珍貴的東西。“請我喝酒不如請我喝水”，這是村里人說得最多的話。

師：在我們這個地方，我們會覺得——

生：請我喝水不如請我喝酒。

師：我出生在——

生：（接讀）我出生在……“請我喝酒不如請我喝水”……說得最多的話。

師：在我們看來，酒比水貴重，可是在這個特定的情況下水卻變得比酒貴重。輕與重反過來說，一個有意思的句子就生成了。

魏老師抓住生成的內容加以點化，然后回歸文本在讀中求得深化，將“度”拿捏得恰到好處。我想，這才既符合學生年齡特征又遵循言語理解生成規(guī)律的教學。

（二）于典型矛盾處領悟言說的內性特征

《水》的第四、五節(jié)文字描述了母親用一勺水為四兄弟“淋浴”的場景。僅僅是“一勺水”（少），而作者卻用了“傾注”（多）；水從頭頂往下流的速度（快）可想而知，而作者卻用了“滑過”（慢）……這種看似矛盾的表達恰是文學語言的內指性特征，透過文字去觸摸作者的內心世界，才能讀出其中的內在情感邏輯。

層次一：慢慢地讀，再現言說的視像

師：一勺水從頭上澆下來，沒有比這再尋常的事情了，可是作者用了三百多個字，用慢鏡頭一點一點寫下來。我們盼著望著什么時候能淋到那一勺水呢？

（生讀：母親用一把大鎖……幸福和痛快。）

師：那一刻終于到來了，就像舉行一個莊嚴的儀式。

（生讀：我們四兄弟……排在了母親的跟前。）

師：母親打開了水窖——

（生讀：母親輕輕一笑……一手拿著一把麥稈扇風。）

師：水接觸皮膚的那一剎那，那是什么感覺呢？

（生讀：頓時……大叫起來。）

師：沖涼的感覺真是太美好了——

（生讀：從頭頂傾注而下的水……幾乎沒有一滴被浪費掉的水。）

教師情景化的導讀與學生的朗讀相得益彰，抽象的文字符號漸漸映現為動態(tài)的言語視像。“言生于象，故可尋言以觀象；象生于意，故可尋象以觀意。”這樣的言語視像，召喚著“讀者”自覺地走向豐厚的意蘊世界，去進一步體驗和探究作品可能展現的深層空間。

層次二：細細地品，探究言說的意蘊

師：聚焦這一段，“我”的感覺到底特殊在什么地方，每個小組至少要出三個答案。（生小組交流）

生：水在皮膚上就像“撫摸”似的，很舒服又沒有浪費一滴水。

師：“撫摸”這個詞抓得好。

生：剛好被毛孔吸進去。

師：關于寫毛孔的時候有一個不講理的說法，你們找到沒有？

生：我聽得到每個毛孔張開嘴巴的吸水聲。

師：你聽過這種聲音嗎？

生：沒有。我覺得是因為他覺得毛孔太干燥了。

生：這是他心里的一種特殊的感覺。

師：這是特殊的感覺，說不清楚，但是寫文章特別有用。

生：感覺像是小溪流，順著脖子緩緩地滑過了我們的胸和背，然后又滑過了我們的大腿和膝蓋……

生：讓皮膚有充足的時間來享受水滑過的感覺。

生：細水長流，他很享受水帶來的舒服和清涼。

師：細水長流，是希望那水永遠地流下去！

師：特殊的經歷，特別的感覺！明明是水少，卻寫得那樣多；明明流得快，卻寫得那樣慢；明明毛孔不能發(fā)出聲音，卻說聽到了吮吸的聲音。讓我們一起來淋淋這勺水。（配樂讀第五節(jié)）

魏老師讓學生小組合作找出“我”的特殊感覺且至少要有三個答案，其實質是讓學生發(fā)揮集體智慧多角度探究文本的意蘊世界，從而觸摸作者的內心世界。學生通過自主合作探究、交流碰撞和教師引領點化，將外部言語事實與內在情感邏輯打通之后，教師又借助配樂朗讀來強化學生的內心體驗。對學生而言，這樣動態(tài)平衡的轉化必將使審美情感的積淀和言語智慧的儲存同步豐盈起來。

二、走進言說心境，實現言意融通

朗讀結束，魏老師伴著回響的樂曲聲迅速切換，順勢走進作者的創(chuàng)作心境。

師：我在想，作家馬朝虎寫到這個地方的時候，他當時表情和心情是怎樣的？

生：他是快樂的。

師：他是快樂的，但是快樂中還帶著一些心酸。畢竟這樣的經歷太少了，他創(chuàng)造了帶淚的的微笑。

師：還有什么？

生：留戀、享受。

生：我覺得還有一種幸福感。

生：我覺得他回想到當年有一種激動的感覺。

生：感受到母愛的無私。

師：是的，那一勺水里面有幸福和痛快，也有母親的溫情和愛心；那一勺水，也有大家說的那種帶淚的微笑。

以言語為本位，教“語”的同時必須注意到言說中的“人”，要通過“語”走向“人”。我想，此時的學生已經“看清活在‘言’的字里行間那個‘人’”了，言意自然融通，實現了工具與人文的和諧統(tǒng)一。

三、體悟言說經驗，走向實踐表達

師：作家馬朝虎對水的感情是非常豐富的，所以他運了許多方法來表現自己的感受。比如超常的搭配——

生（齊）：請我喝酒不如請我喝水。

師：課文最后一節(jié)，也有反常的搭配，把最后一節(jié)也讀出來。

（生齊讀末節(jié)）

師：比如說用打比方的方法——

生（齊）：像曬干的狗尾巴草，像過節(jié)一樣，像小溪流。

師：用了反復的表現方法——

生：鎖住了水窖，也鎖住了渴望。

師：用了一些新鮮感的表達——

生（齊）：聽到毛孔張開嘴巴吸吮。

師：我們童年經歷是十分珍貴的，我們都有自己非常渴盼的東西，實現或者沒有實現的，都有一種獨特的體驗。我們在表現的時候能不能這種用慢鏡頭的方法把自己心中的渴望表現出來呢？你們的作品就是我這節(jié)課的成果。

課近尾聲，黑板上布滿了魏老師工工整整板書的一行行鮮活的詞句，卻找不到一個“反復”“打比方”之類冷冰冰的語文術語。更讓我敬服的是，魏老師采取自己說寫作方法學生誦讀詞句的方式總結文章表現方法。這種把抽象的寫法與鮮活的詞句對接起來相互印證、互為詮釋的方式，顯得那么自然、靈動。

（作者單位：新沂市實驗學校，江蘇，徐州 221400）