衡州印壇點將錄

印學，又稱篆刻，是我國獨特的傳統藝術，是書法、章法、刀法三者完美的結合。一方印中，既有豪壯飄逸的書法筆意，又有優美悅目的繪畫構圖，并且更兼得刀法生動的雕刻神韻，可稱得上“方寸之間，氣象萬千”。

湖南印學傳承有序，薪火不熄。最近二百年間，功勛彪炳者，當推齊白石。而衡陽亦為湖湘印學重鎮，自明代文彭以石治印始，由清代而民國以至當代印學家、篆刻家，均可歷數許多以為代表。

因編撰《湖湘文化名人衡陽叢書》之故，予遍訪本籍、客籍名家，潛心觀察，輯佚鉤沉，歷時5年之久，乃成《印人列傳》，使衡陽印學藉此以傳。因考慮到《衡陽筆記》的文體特色，近日仿陳傳席《畫壇點將錄》之例，以諸印人比附水泊梁山英雄，不管古代現代，已逝者或健在者，考量德藝雙馨，統統納入此文，作一筆墨游戲，暫成《衡州印壇點將錄》。

予于印學純系門外漢，或有大將漏點者，或有名將錯點者，尚祈方家教正補闕。

印壇舊頭領一員

托塔天王晁蓋 文彭

文彭是“江南四大才子”之一衡山文徵明長子，創作活動貫穿于明代嘉靖年間。他的書畫弘繼家風，但在藝術史上的地位，是以其篆刻開宗立派而確立的，明清流派印文彭堪稱鼻祖。他原來多作牙章，親自落墨，后在南京試以燈光石治印，文人學士自此以石治印，可稱石破天驚。文彭以后，印學發展蔚為壯觀，400余年來，影響遍及海內外。故點文彭為“印壇舊頭領，托塔天王晁蓋”。

印壇都頭領二員

天魁星呼保義宋江 朱大何

朱大何出自富商大宅，家道中落，一生坎坷，然而在書法、篆刻藝術上孜孜以求，卓然成家。早年隨姚尊學篆書隸書，跟彭白屋奏刀刻石，后又從趙務滋學篆刻，專攻齊派，深入堂奧，蕭企云新文化書社曾為其鈐印《鈍父印譜》。他刀從心游，意從境生，刻陰文不寫印文，首先用墨涂黑，然后根據頭腦中的布局刻劃，一刀一筆，既有刀痕，又有筆意。刻陽文時先反書印文，兩刀一筆，一邊平直，一邊粗糙，與陰文有異曲同工之妙。1979年12月20日，衡陽市書法研究會（1983年更名衡陽市書法工作者協會，1985年更名衡陽市書法家協會）成立，他被眾人推舉為首任會長。故點朱大何為梁山好漢之首“天魁星呼保義宋江”。

天罡星玉麒麟盧俊義 吳國威

吳國威以版畫名世，晚年成為中國印山創始人，號“中國印山仆人”。2003年以來，他憑藉獨特的創意和愚公移山的精神，克服資金缺、人手少、環境差、路途遠的困難，傾盡全力，把常寧市廟前鎮一座荊棘叢生的石山打造成了“中國印山”，使中國古老的篆刻藝術重新煥發出奪目的光彩。2008年7月，又在中國印山名人名章山的對面山頭上，開辟了以傳統國學精髓為主要內容的“中華傳統美德印章薈萃”文化工程，成為青少年愛國主義教育基地。鑒于吳國威對中國篆刻的巨大貢獻，故點為梁山好漢副頭領“天罡星玉麒麟盧俊義”。

掌管機密軍師二員

天機星智多星吳用 馬宗霍

先為湖南師范學院、湖南大學兩校文學院院長，再為中央文史研究館館員，馬宗霍在國學方面的成就，掩蓋了他的書法實力，尤其是書法篆刻理論方面的研究成果。他是曾熙入室弟子，又與李瑞清相過從，深得兩位書法大師的真傳。擅篆、隸及八分，尤以行書見長。所作融篆、隸、八分于行體之中，結體嚴謹，筆勢靈動，瀟灑脫俗，風貌別具，郭沫若曾盛贊其書法精美。著有《書林藻鑒》十二卷、《書林紀事》四卷，章炳麟題箋。二書所收資料相當豐富，對研究中國書法篆刻史和評鑒書法篆刻藝術，都有較高的參考價值。前輩創導，后人接踵，遂使流風不墜。故點馬宗霍為印壇軍師“天機星智多星吳用”。

天閑星入云龍公孫勝 蕭高洪

江西省社科院研究員、中國書法家協會會員、西泠印社社員蕭高洪，出身衡陽書香世家，曾祖父蕭企云為湖南著名收藏家，曾手輯多種印譜以自娛。受家傳嗜古好藝之影響，蕭高洪自幼就與印章結下了不解之緣，篆刻作品多次參加國際及全國性書法篆刻展覽，論文多次入選國際及全國性書法篆刻理論研討會，1995年擔任全國第一屆篆刻理論研討會特邀評委，時年36歲。書畫藝術大家陶博吾稱其“人品質樸，篆刻直追秦漢，刀法清雋，風格古樸，且能自出新意”。西泠印社副社長韓天衡稱其主編的《中國歷代璽印精品博覽》“是當今印學新紀元中的一記重音”。大器早成，惜英年早逝，生命最后的10年，一邊寫專著、開專欄，一邊頑強地與癌癥病魔搏斗。故點蕭高洪為印壇副軍師“天閑星入云龍公孫勝”。

掌管錢糧頭領二員

天貴星小旋風柴進 程崇信

程崇信系清末兩淮鹽運使程商霖之子、湘學大師王闿運船山書院高足。雖然出身縉紳之家，自幼錦衣紈绔，卻能走正道，講義氣，致力學問，官聲頗佳，樂于資助衡陽文朋道友。工書，雖不刻印，雅好印藝，喜集印，湘籍印人為其刻印甚多，江瓶水曾為其集印編輯《名家刻印》一冊。故點其為“天貴星小旋風柴進”。

天富星撲天雕李應 彭水若

彭水若之父彭述，前清翰林、光緒皇帝書法侍講。彭水若幼承庭訓，詩文書畫樣樣皆通，尤其喜好篆刻，富于藏庋。名父之子，交游廣闊，與西泠印社余任天、韓登安等書畫名宿過從甚密，招為西泠印社社員，經常參與雅集。李翠波編輯《皇師遺韻》一書稱，“其篆刻水平，也堪稱一代宗師，當為后人所重”。故點其為“天富星撲天雕李應”。

前軍五虎將

天勇星大刀關勝 符翕

馬宗霍《書林藻鑒》稱，符翕“宦粵二十余年，以金石書畫名聞五嶺”，為衡陽士人大爭臉面。其篆刻受粵派黃牧甫影響，將商周金文體勢入印，化靜為動，寓險于平，干凈齊整，清新儒雅。有自輯《蔬筍館印存》二冊存世，何紹基之孫何維樸題簽。兩廣總督張之洞（孝達）十分看重符翕篆刻，符氏為其治印42方，刊錄于《蔬筍館印存》下冊。佃介眉《畫人志略》一書中，符翕小傳有“喜游刃，張孝達好之”之句。上冊主要為自用印和其子符鑄用印，凡36方。符翕篆刻對潮汕現代篆刻影響甚大。故點其為前軍五虎將之首“天勇星大刀關勝”。

天雄星豹子頭林沖 馮臼

馮臼當年任教北平藝專（今中央美院前身）講席，與蕭俊賢、齊白石齊名，時人謂之“馮蕭齊”。馮臼詩書畫印皆精，治印廣學能化，深入淺出，敢自傲言“刻印天下無敵手”。齊白石為其刻印款曰：“吾友臼廣自言刻印天下無敵手，索余刻未必當意。”齊白石刻印不拘繩墨，膽敢獨造，然而在年輕的馮臼面前卻如此謙謹。馮臼若無過人之處，亦不致狂言如此。1917年自定篆刻潤例，1923年在北京曾輯自刻印拓成印譜，1931年衡陽寶華書局印行《馮臼廣先生印譜》二冊。故點其為前軍五虎將之“天雄星豹子頭林沖”。

天猛星霹靂火秦明 符鑄

符鑄，符翕之子，少年便負書名，能詩擅文，書畫尤見功力，在民國時期的書畫家中非常突出。篆刻深得父傳，又有創新，以金文入印，既有漢白文的傳統風韻，又緊跟當時刀筆結合的潮流，雖無大成，亦不失法度，西泠印社出版的《中國印學年表》對其相當推崇。曾為姚尊治印“濯足洞庭望八荒”，運刀如筆，每一筆看上去都像是寫成的，實則是刻刀鏤成，膽氣十足，而又寧靜蘊涵。喜歡結交當世名流，“民國九友”之外，錢瘦鐵、馬瑞圖、鄧散木等均為之治印。其子符季立亦擅篆刻，在上海灘小有名氣。符氏三代篆刻，而又各有所成，近世以來并不多見。故點符鑄為前軍五虎將之“天猛星霹靂火秦明”。

天英星小李廣花榮 江瓶水

1924年，馮臼偶見江瓶水刻印頗佳，大加賞識，允為弟子，頻加賞語，又刻示二印。江瓶水刀法純熟，直追秦漢，旁取浙皖，白文印尤見功力，氣象蒼古雄厚，直逼鄧石如、趙之謙，是民國年間頗為知名的篆刻家。1933年，上海有正書局出版由孫斐（曾任國民政府內務部次長）編輯的《衡陽江瓶水篆刻》（又名《聞雞館印存》），內附江瓶水自訂潤格，夏壽田、陳郁、王祺等為其題字。1934年，撰《瓶水印潭》一卷，由錦云峰印局出版。故點其為前軍五虎將之“天英星小李廣花榮”。

天暗星青面獸楊志 彭夷白

彭夷白號白屋，彭白屋這個名字大俗大雅，讓人一見難忘，一如其篆刻給人的印象。他的腕法刀法直到漢人，骨韻遒雋，有《彭夷白篆刻》《白屋遺珍》存世。民國年間名噪湖湘的湘影畫社，蕭遷、姚尊、蔣銓衡等道友的閑章，大多出自他和彭玉麟之孫彭補勤及邑人王驥林之手。故點其為前軍五虎將之“天暗星青面獸楊志”。

后軍五虎將

天威星雙鞭呼延灼 易越石

易越石1949年移居香港，在石鼓文研究者中獨樹一幟，冠絕一時。其篆刻獨步海外，獲譽之多，為當代華人藝術家中所僅見。易越石治印，師從彭夷白、康侗生，專以秦漢為宗，擷取皖浙兩派精華，自具面目。深款淺識，秀勁絕倫。大印則雄沉樸茂，小印則飄逸精致，古意盎然，耐人把玩。他治印具有超人絕技，也值得一提：他認為從事金石篆刻，得有書法、文學等知識為根柢，繼而才能運用自如，保持旺盛之興趣，堅毅專一，眼銳手準，靜心著刀，力求完美。所以每治一印，必先精心經營字法章法，然后凝神運氣，動刀揮鑿，一件精美的藝術品即脫手而成。故點其為后軍五虎將之首“天威星雙鞭呼延灼”。

天滿星美髯公朱仝 袁公亮

衡山人袁公亮，1925年考入上海美專，得徐悲鴻先生指授，后師事彭漢懷。他是中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、西冷印社社員，晚年擔任天心印社顧問。書畫皆精，尤其大篆以沉雄厚重的風貌，為藝界行家所稱道。篆刻則取先秦刀法，兩漢遺規，既有秦漢古樸之風，又有當代清新嫻雅之韻。石翁稱其“印面文字圖案化，布局華美詭異且開一派印風”。曾為徐悲鴻、謝稚柳、蕭淑芳、吳丈蜀、孫其峰、白雪石等名人治印，一生創作勤奮，刻印超過萬枚。故點其為后軍五虎將之“天滿星美髯公朱仝”。

天退星插翅虎雷橫 谷有荃

耒陽人谷有荃，中國書法家協會會員、湖北省文史研究館館員、《書法報》副主編，東湖印社社長。篆刻藝術成就與篆書、章草在同一平臺上，有“當代鄧石如”之稱。而立之年師從唐醉石，對漢印和明清文人流派印作過深入研究，作書治印眼界高遠。細品其印作，從字形、布局到刀法，無不厚實而凝重，典雅而飛逸，令人百看不厭。事實上，他已將審美情趣融入印章之中，傳達出制印人的喜怒哀樂，每一枚印章因此有了故事和靈魂，這是治印的最高境界。其名已入《當代篆刻家辭典》、《中國印學年鑒》等權威辭書。故點其為后軍五虎將之“天退星插翅虎雷橫”。

天祐星金槍手徐寧 鄧磐石

鄧磐石是中國書法家協會會員、中華詩詞學會會員、石鼓印社顧問。自言其文可讀，詩可吟，而書則次之，印則次之又次也。其實不然，他的篆刻藝術造詣高深，鐵筆古健，氣傲蒼穹，因為其詩書之譽所掩，故少為人知。他從印學自規秦摹漢入手，猶喜漢魏官鑿銅印，中晚年主攻鄧石如、吳昌碩、齊白石，古泥兼而探取，融會貫通，不拘一格。其治印卓有成效者，為古拙樸茂的仿漢鑿印、具有筆情墨趣的白文印和高古遒勁的鐵線朱文印，楊寶琳總結為格高、韻古、骨堅三個特點。故點其為后軍五虎將之“天祐星金槍手徐寧”。

天傷星行者武松 謝浩

謝浩岐嶷睿智，卓爾不群，七歲臨池，十三成文，學承鯉庭，志在鵬程。既冠，設紅梅閣鐵筆館于雁城，聞名遐邇。繼求精益，遠師廣州馮公俠習微雕，能于米粒上刻毛主席詩詞《沁園春·雪》，發絲上刻《清平樂·六盤山》《七律·長征》。解放初組織衡陽工藝雕刻社，任主任，獲全國名老藝人會嘉獎。1980年篆書《臨<石鼓文>》及《人民愛總理》等四方篆刻入選湖南省第一屆書法篆刻展。擔任湖南省美術家協會、書法家協會會員，衡陽市書協首屆副會長、第二屆名譽主席，石鼓印社顧問。其印出秦入漢，深得宋法，鐵線有鄧石如之圓健挺拔，作品多次參加全國及省市展出。故點其為后軍五虎將之“天傷星行者武松”。

馬軍八驃騎

天立星雙槍將董平 楊寶琳

楊寶琳五十以后號凈霖，六十以后易名寶霖，齋名奧石樓，網名蒸湘子。1986年與劉衡吉、席志強、蕭培發起成立石鼓印社，擔任社長至今，主編《石鼓印社》社刊，以印學而兼詩書畫，30余年不輟，是衡陽印壇承先啟后的關鍵人物。其治印初學齊白石、吳昌碩，后廣臨磚、瓦、封泥、漢銅、古璽印并參帛書意，游刃篆隸之間，求大氣中見精微，蒼渾中見靈透，臺灣《印林》雜志評其作品“刻制老到，盤錯自如”。印作多次入展入選全國大展及重要典籍，撰有 20多篇書論印論發表于全國各專刊，榮寶齋出版《楊寶琳篆刻集》。他是中國書法家協會會員、湖南省文化廳2010年評聘藝術委員會篆刻委員。其神交古人，結納時賢，提攜后進，器局開闊，似此等豪杰之士，在當今藝林殊為難得。故點其為馬軍八驃騎之首“天立星雙槍將董平”。

天捷星沒羽箭張清 黃蘇民

衡山黃蘇民，湘潭大學古代文學專業碩士研究生，中國書法家協會會員、湖南省書協篆刻委員會首任主任委員、白石印社首任社長、湘潭齊白石紀念館創始人。篆刻師從李立、黎澤泰、劉惇，以漢印為宗，兼重明清及當代名家，又著意于古璽、封泥、磚瓦文字，凝練穩健。作品多次入選國內外重要展覽，發表報刊檔次也比較高，又長于書論印論，論文《齊白石篆刻藝術階段發展論》參加全國首屆篆刻藝術研討會，獲得優秀論文獎，為湖湘書壇歷年來在中國書協舉辦的書學論文大賽中惟一的獲獎篇目。故點其為馬軍八驃騎之“天捷星沒羽箭張清”。

天微星九紋龍史進 張志

南岳人張志，中國書法家協會會員，湖南省直書畫家協會副主席。藝術批評家熊燦亭說：“張志是當代湖南崛起書壇的中青年書家代表人物，這種代表性并不是隨意加予的，而是由時間的綿延所證實了的。”其篆刻作品先后入選全國第四屆篆刻作品展、全國第七屆書法篆刻展、全國第八屆中青展等。中國藝術研究院研究員王鏞評其作品，“篆隸書用筆絕無雕飾，每幅不同，俱得其妙”，“二十年來習甲骨鐘鼎，臨簡牘漢隸，篆古璽，仿封泥，亦讀當代書印，揮毫走刀法古不泥，望今制奇，參古定法”。故點其為馬軍八驃騎之“天微星九紋龍史進”。

天壽星混江龍李俊 彭振貴

曾任衡陽師專美術系主任的彭振貴，1965年畢業于湖南師范學院美術系，李立親授篆刻知識和技能。作品先后參加湖南省第一、二屆書法篆刻展，株長衡潭四市書法篆刻作品調展，全國教師書法篆刻展并獲二等獎，編撰印行《篆刻講義》。2006年湖南美術出版社出版《彭振貴寫意山水》，書末附有自刻常用印18方。退休后隱居故里祁東縣城洪橋鎮武圣街6號，日夕以握刀向石為樂事，追求寫意趣味，借助漢代封泥，印邊有粗有細，既吸收了吳昌碩的意態自得、圓渾蒼辣，也吸收了齊白石的大刀闊斧、開闔跌宕。楊寶琳評其近作“單刀直入，痛快淋漓，布局合理，功力深湛”。故點其為馬軍八驃騎之“天壽星混江龍李俊”。

天慧星拚命三郎石秀 席志強

席志強是中國書法家協會會員、衡陽市書法家協會第六屆副主席、衡陽市青年書法家協會主席、衡陽師院美術系書法副教授、石鼓印社首屆副社長。得康殷（大康）親炙，學習篆書，各體兼擅，長于魏碑、篆書。篆刻乃其余事，私淑鄧散木，從秦漢古印中汲取營養，作品構圖飽滿，章法不落窠臼，具有形式美感。1986年獲全國首屆“神龍杯”書法篆刻大獎賽銀獎，1987年篆刻《雪鴻》《樂此不疲》入選西泠印社首屆篆刻評展，2009年參加衡陽篆刻12人展。故點其為馬軍八驃騎之“天慧星拚命三郎石秀”。

天空星急先鋒索超 陳勇

衡東縣新塘鎮人陳勇，中國書法家協會會員、湖南省書協篆刻委員會第二屆學術秘書、株洲市書協篆刻委員會主任、南楚印社副社長、株洲工業大學客座講師。書法習王鐸一路，喜其風神灑脫，于不經意處見功夫。篆刻師承楊志達、石開，流派印中于黃牧甫最為喜愛，朝夕揣摩愛不釋手。作品入選全國第八屆中青展、全國第八屆書法篆刻展。故點其為馬軍八驃騎之“天空星急先鋒索超”。

天孤星花和尚魯智深 谷一峰

谷一峰號潭州浪人，生于耒陽，長于湘潭，客居惠州，中國書法家協會會員。篆刻師承黃蘇民，運刀不守故常，在以刀法表現筆意方面，頗多可圈可點之處。作品入選全國首屆篆刻藝術展、全國第二屆篆刻藝術展、首屆中國書壇新人作品展覽、全國第五屆書法篆刻展覽、全國第四屆中青年書法篆刻展覽、“中意杯”龍年國際書法篆刻大賽等，作品收入湖南省書協主編的《當代湖南書法篆刻選》。故點其為馬軍八驃騎之“天孤星花和尚魯智深”。

天巧星浪子燕青 雪人

雪人本名劉國榮，偏居常寧一隅。中國金融書法家協會會員、湖南省書法家協會會員、中國印山印社社長。上個世紀八十年代始學刻印，得到楊寶琳、劉澤榮、王集等名師點撥，兼容并蓄，技藝精進，多次參加全國及省市展覽并獲獎。吳國威稱其篆刻“樸茂渾雅，蒼莽沉厚，典雅靜穆，格調古樸”，北京微雕名家唐龍題寫“神韻在手”四字相贈，衡陽啟之稱其印“有樸茂漢印的精髓，也有白石恣肆的魂靈，還有現代構成的韻味”。故點其為馬軍八驃騎之“天巧星浪子燕青”。

步軍八頭領

地煞星鎮三山黃信 胡祖堯

胡祖堯天生一頭卷發，故人稱卷毛而不名。本重慶人氏，1953年隨父母來衡，遂為衡人。上個世紀七十年代拜師廣州書法名家麥華三，八十年代始涉篆刻，臨習秦漢古印及吳昌碩、趙古泥、鄧散木諸家。深諳“印道即心道”，內求于心性、學養、神韻，外求于書趣、法理、氣象，楊寶琳評其作品“沉雄蒼厚，呑吐大荒”。篆刻作品多次在國內美術雜志刊出，1987年選送參加中日書法篆刻交流展，系衡陽篆刻十二家之一。故點其為步軍八頭領之首“地煞星鎮三山黃信”。

地勇星病尉遲孫立 謝秉世

謝秉世原名謝靈雷，雁城書畫界出了名的“懶鬼”，據說刻一方印有時居然要兩年之久。邑人劉高平說他“懶得吃，懶得睡，懶得長身體，懶得爭名譽，懶得出風頭”。但他畢竟是一個九頭鳥、湖北佬，人聰明，有鬼才。12歲拜胡祖堯為師，眼高藝深，事半功倍。楊寶琳說起石鼓印社這位常務副社長，滿臉無奈，卻也承認他“篆刻從容不迫，布局疏密得宜，空間布白具有流動感，線條千變萬化，蒼拙中帶秀雅，屬于小寫意一路”。故點其為步軍八頭領之“地勇星病尉遲孫立”。

地雄星井木犴郝思文 譚亞君

譚亞君系衡東縣楊橋鎮人，湘潭市公安局岳塘區分局治安民警，與陳勇同為湖南省書協篆刻委員會第二屆學術秘書。篆刻上追秦晉，近學黃牧甫、趙之謙、鄭孝胥，刀法老成，具有法度，平正樸實，一如其人。作品曾獲《書法報》大賽優秀獎，入選首屆中國書畫藝術精品展、中國篆刻藝術交流展、湖南省第二屆篆刻藝術展。故點其為步軍八頭領之“地雄星井木犴郝思文”。

地慧星一丈青扈三娘 柏世英

衡陽師院講師柏世英，師從楊寶琳、倪文東，主攻鳥蟲篆印，得漢繆篆印之氣韻，朱文回環婉暢，綿密妍麗，白文渾穆樸茂，氣象高古，在湖湘女印人中出類拔萃，可與益陽盧志春相頡頏。她1991年開始在《書法報》《篆刻》等專業報刊發表作品，2000年入選《中國二十世紀名人刻字大觀?篆刻篇》，同年8月參加文化部主辦、中國美術館展出的當代優秀刻字藝術家十人聯展。非但如此，伊還長于理論，兩篇書法篆刻論文載于《衡陽師范學院學報》，衡陽電視臺曾對其做過人物專題報道。故點其為步軍八頭領之“地慧星一丈青扈三娘”。

地文星圣手書生蕭讓 周克寶

周克寶擅工筆花鳥，兼善治印。相傳每次拜見尊師李立，必買幾包檳榔，從衡陽嚼到長沙，再將袋中檳榔獻給立翁，作程門立雪狀。其篆刻從古璽入，學封泥印，宗秦漢風韻。李立評說“布白得體，圓轉自如”，鄧磐石評說“轉折自然，肥中見骨”，歐伯達評說“朱白文印刻得相當好”。先后參加全國部分城市印社篆刻聯展、湖南省首屆印社篆刻展等，發表、展覽篆刻上百方，作品《處世歌訣千字文印譜》收錄于《高占祥藏書畫集》，另有兩方印入選《當代印社志》。故點其為步軍八頭領之“地文星圣手書生蕭讓”。

地巧星玉臂匠金大堅 龔仲華

夢石齋主龔仲華，師從楊寶琳，取法陳巨來、王福庵等，追求工整穩健一路印風。鐵線基本功過硬，刀筆遒麗，布局或空靈，或典雅，或厚重，秀雅中不失蒼拙之味，白文氣象渾穆古厚，有千年寒山積雪之境。作品發表于《書法報》《書法導報》《中國書畫報》等，多次在全國、全省書法篆刻大賽中入選、獲獎，2009年參加衡陽篆刻12人展。故點其為步軍八頭領之“地巧星玉臂匠金大堅”。

地強星錦毛虎燕順 肖健鋼

常寧水口山肖健鋼，學習篆刻藝術已有20余年，師從楊寶琳，初學秦漢印，后學清代黃牧甫，臨刻古印三百余方，力求篆法、章法、刀法的變化，字法嚴謹，結構精準，刀筆生辣，蒼樸遒健，具有較強的時代氣息。作品先后參加湖南省首屆篆刻刻字展、全國印社篆刻聯展、湖南首屆印社聯展、湖南省第二屆篆刻藝術展等。故點其為步軍八頭領之“地強星錦毛虎燕順”。

地空星小霸王周通 徐軍

年方而立的徐軍，大學時代始習篆刻，之后執教船山故里。先學漢滿白文，再攻鐵線朱文，蕭培謂之“初生牛犢，印風剛猛”，楊寶琳稱其“治印老實平正，路子正確，方法對頭，深得皖派陳巨來家法”。十年治印二百方，為衡陽諸多名家治印，為予治印三方。“甘建華藏書”鐵線流暢，字跡遒勁，寓剛健于婀娜之中，左右兩行布字均勻妥貼，顯見排版功底。作品《晴好居》線條犀利，布局空靈，頗得雅逸之趣；《墨趣》線條飽滿，朱白相混，平中求奇，靜中求動。故點其為步軍八頭領末將“地空星小霸王周通”。

守護中軍馬軍驍將二員

地佐星小溫侯呂方 文佐

文佐少年英雄，漂泊長沙，20多歲即加入中國書法家協會，2009年在湖南美術出版社出版《文佐篆刻作品集》，是湖南年輕一代印人中的佼佼者。他身段瘦小，相貌溫文爾雅，心底則野逸多情，自言刻印時一向把感情放在第一位，沒有情感的創作很難維持下去。他是“印從書出”的實踐者，注重“篆”和用刀表現筆意，給人一種疏放朗暢、質樸清新的感覺。用刀嫻熟，穩健灑脫，一任自然，毫無扭捏做作之態。2009年由湖南美術出版社出版《文佐篆刻作品集》。故點其為“地佐星小溫侯呂方”。

地佑星賽仁貴郭盛 陳剛

陳剛是楊寶琳、謝秉世得意弟子，中國書法家協會會員，湖南省書協篆刻委員會第三屆學術秘書，湖南省美術家協會會員，石鼓印社秘書長。其印作前期追逐時風，后在楊家見諸多漢晉文字磚及瓦當，于線質頗有心得，于是回歸漢印，刻得蒼辣雄健。進而自古璽印中結合流派印，入古出新，逐漸形成清峻靈逸、厚重樸茂的印風。作品連續多次參加全國、全省大展，并獲中國書法最高獎“第三屆蘭亭獎”、《書法報》2009年度“書壇新秀提名獎”。故點其為“地佑星賽仁貴郭盛”。

總探聲息頭領一員

天速星神行太保戴宗 蕭培

蕭培出身文化世家，可謂根柢盤深，枝葉峻茂。祖蕭遷，湘影畫社發起人之一。父蕭賢訥，衡陽市書法研究會發起人之一。蕭培書名雖不及父祖，卻是石鼓印社發起人之一。曾為管鋤非、周濟及予治印，1998年輯自用印及藏印成《蕭培常用印譜》一冊。其對衡陽書畫篆刻史的研究，非常人所能比擬，對篆刻掌故熟稔于胸，信口講來，即成精彩篇什。手頭保存了湖湘諸多名家印蛻，可資尋訪名家真跡者鑒別真偽。故點其為梁山好漢“總探聲息頭領、天速星神行太保戴宗”。

衡州印壇千余年歷史，一百零八將，無法一一點完。予依陳傳席先生之說，今日天晚，所余七十員將，俟異日再點。讀者欲知后事如何，且聽下回分解。