可可·香奈兒設計風格中的現代設計美學研究

摘要：設計之所以被稱為“設計”，是因為它解決了問題。設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。所以，設計之美應該遵循人類基本的審美意趣。可可·香奈爾是法國先鋒時裝設計師。她給衣服賦予的想法，徹底改變了西方女人對服裝和對自己的看法。香奈兒的設計風格大膽簡單，線條干凈，充滿女人味。

關鍵詞：現代設計；美學；可可·香奈兒；服裝設計

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2012）12-0180-02

藝術創新和創造不僅是審美的要求，更是現代設計的基本要求。設計就是創新。如果缺少發明，設計將失去價值；如果缺少創造，產品將失去生命。因人們的審美心理蘊含著求新、求異、求美的特征，就決定了設計必須做到求新、求異、求變。所謂設計的創新，包含著不同的層次，可以是在原有基礎上的改良，也可以是完全的創新。

可可·香奈爾給衣服賦予的想法，徹底改變了西方女人對服裝和對自己的看法，徹底改變了時裝概念。她的創意大膽、前衛，永遠地改變了女性的生活。香奈兒的很多品格值得現代女性思考。香奈兒對設計和時尚的感悟與創新同樣值得我們在研究現代美學與設計中學習和思考。

一、設計之美的第一要義就是“新”

設計要求新、求異、求變、求不同，否則設計將不能稱之為設計。而這個“新”有著不同的層次，可以是改良性的，也可以是創造性的。但無論如何，只有新穎的設計才會在大浪淘沙中閃爍出與眾不同的光芒，邁出走向成功的第一步。

有一次，香奈爾突發奇想地將一頂插滿羽毛的帽子拔得只剩一根羽毛，然后戴著這頂帽子參加了聚會。當時貴族名媛們戴的都是那種插滿羽毛，邊緣綴滿各種飾物的沉重的帽子。當香奈爾頂著那頂只裝飾著一根小小羽毛的帽子出現的時候，聚會的女主人對她的丈夫說，“下次我不會再讓她出現在我們的晚會上”。其他人并不理解香奈爾的標新立異。香奈爾的事業是從“頭”做起。從開設女帽店開始她不平凡的一生。自從在教會學校學會縫紉后，她就開始為朋友和熟人制作帽子。她采用觀賞賽馬時所戴的特制平頂草帽作為設計來源。朋友對她的大膽簡單的設計大加贊賞。由于當時的女性開始厭倦復雜的褶邊和大篷裙，于是開始接受香奈兒女士線條干凈，充滿女人味的簡單設計風格。憑著非凡的針線技巧，香奈兒縫制出一頂又一頂款式簡潔且耐看的帽子。她的兩名知己為她介紹了不少名流客人。當時女士們已厭倦了花巧的飾邊，所以香奈兒簡潔的帽子對她們來說猶如甘泉一般清涼。短短一年內，生意節節上升。香奈兒把她的店子搬到氣質更時尚的Rue Cambon，這區至今仍是Chanel的總部。受到女帽上市成功的鼓舞后，香奈兒女士很快便開始此種輕松自然設計風格的運用，并將觸角延伸到時裝產業。正如她所創造的那款如注冊商標般的正紅色口紅一般大膽前衛，香奈兒總是對抗傳統的。當人們還穿著密不透風的襯衫的時候，她已經將衣領解開，并穿上可露出腳踝的男性褲裝，自信滿滿的昂首街頭；當布料供應因為第一次世界大戰而短缺之際，她采用了原本只用于男性內衣的針織面料制成了令人驚嘆的女裝。而這些竟然都出現在一般的單身婦女根本不敢想象男性內衣的時代。

二、設計之美的第二要義是“合理”

一個設計之所以被稱為“設計”，是因為它解決了問題。設計不可能獨立于社會和市場而存在。符合價值規律是設計存在的直接原因。1913年，香奈爾在法國開設第一家時裝店。香奈爾憑借天才的敏感，推出第一種女裝款式：針織羊毛運動裝，作為婦女戶外活動的休閑裝。香奈爾的設計遭人非議。但她無視輿論，常常穿著這樣的羊毛衫，配上簡單的褶裙，騎馬散步。這表現了香奈爾的強烈個性。女人不再是男人的“花瓶”，同樣是擔負社會重任的公民。她說：“要把婦女從頭到腳擺脫矯飾”，她要“創造一個年輕的形象。”事實上，社會生活方式已改變，波浪式的寬大拖沓的時髦，既不適宜更多的社會活動，也顯得可笑滑稽。她用水手裝和水手褲代替了女長裙；她用質地薄軟的內衣面料，創作出諾曼底漁夫式的套裝；她往往把男裝稍加修改，飾以一個恰到好處的飾針，使之成為新穎的女時裝。

香奈爾的創造力是具有爆炸性的。她本人的衣著舉止亦為世風之源。香奈兒對于套裝的設計靈感來自于軍隊的制服，這使她的設計風格充滿了男性豪邁的力量。在50年的設計生涯中，她創作出喇叭褲、對襟滾邊上衣、蝴蝶結衫、挎包、珍珠項鏈等時尚物品，每一種產品都聞名遐邇。

三、設計之美的第三要義是“人性”

設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。所以，設計之美也應該遵循人類基本的審美意趣。對稱、韻律、均衡、節奏、形體、色彩、材質、工藝……凡是我們能夠想到的審美法則，都能夠在設計中找到相應的應用。香奈爾的服裝坦率、自由，裙子為齊膝短裙，上衣為寬松直線形外套，不再強調胸部和臀部的曲線。她的毛呢無腰四分之三長外套，去掉花俏的裝飾，簡樸得像男裝一樣。她反對過去的高級時裝像“鴿子那樣挺胸凸臀”。她主張造型線簡潔、樸實、舒適自如、色彩單純、素雅。她喜歡黑、白兩色。她的兩件套裝，被視為經久不衰的時代風格。香奈兒女士舍棄緊身衣和大篷裙，讓女性至今仍享受著行動與選擇的自由。她相信奢華如同愛一般，是一種精神上的需求，但這種奢華必須是低調而不粗俗的。為了證明這一點，她將自己的珠寶結構再重組，小心的組合、任意的拼湊，最后終于創造出全新的珠寶款式，至今仍然適用。

每個人都記得當瑪麗蓮夢露被問到喜歡穿什么就寢時，她那段有名的妙答：“除了幾滴N°5香水，我什么也沒穿。”可可·香奈兒也是第一位被好萊塢及明星們點名道出的設計師。畢加索稱她為全歐洲最有品位的女人。蕭伯納則封她為世界時尚奇葩。香奈兒的靈感與服裝邏輯使Mary Quan把她譽為“發明現代服裝”的設計師。香奈兒毋庸置疑的獨特魅力讓其創造力成為一種不妥協的卓越遠見，并創立了20世紀女性的流行風尚。

四、結論

嘉布麗·葉兒·波納·可可·香奈爾（Gabrielle Bonheur“Coco”Chanel）是法國先鋒時裝設計師，香奈爾（Chanel）品牌的創始人。她現代主義的見解，男裝化的風格，在簡單設計之中見昂貴，成為20世紀時尚界重要人物之一。她對高級定制女裝的影響令她被時代雜志評為20世紀影響最大的100人之一。香奈兒是獨立的，并一生都在為此奮斗。因為獨立意味著更多的自由，自由也是她最喜歡的。香奈兒是完美的追求者。她對于時尚，對于女性整體美的塑求有很深刻而獨特的見解，不流于世俗。對美的事物，具體如裝扮方面，都追求盡善盡美，她對自己有足夠的自信。

藝術創新和創造不但是審美的要求，更是現代設計的基本要求。設計就是創新。如果缺少發明，設計將失去價值；如果缺少創造，產品將失去生命。因為人們的審美心理蘊含著求新、求異、求美的特征，所以就決定了設計必須做到求新、求異、求變。所謂設計的創新，包含著不同的層次，可以是在原有基礎上的改良，也可以是完全的創新。可可·香奈爾給衣服賦予的想法，徹底改變了西方女人對服裝和對自己的看法，徹底改變時裝概念。她的創意大膽前衛，永遠改變了女性的生活，改變了女性的流行風尚。

參考文獻：

[1]John Heskett.Design： A very short introduction[M].Oxford University Press，2002.

[2]王受之.世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[3]李硯祖.造物之美[M].北京：中國人民大學出版社，2000.

作者簡介：崔亞嵐（1988-），女，湖北工業大學藝術設計學院，碩士研究生，研究方向為設計藝術學。