審美與造物的聯系
——淺談美術史、工藝美術史和設計史的區別

姜 巖

(齊齊哈爾工程學院 建筑工程系，黑龍江 齊齊哈爾 161005)

作為學習藝術專業的人，無論是設計還是美術專業，都要開設史論方法的課程，而美術史、工藝美術史和設計史是我們必須要學習的課程，這三門課程有著密不可分的聯系，同時也有一些區別。

1 美術史、工藝美術史、設計史的含義及特點

美術史是研究美術的歷史發展及其規律的科學。美術史的研究范圍包括建筑藝術、雕塑、繪畫、書法、篆刻等美術種類的歷史，涉及美術家、美術作品、美術理論、美術思潮和美術流派等各方面。

工藝美術史是人類創造美的歷史，是研究各歷史時期工藝美術的發展狀況和基本特征。論述古今器物在生產、發展過程中所形成的各種藝術風格及特色。各種工藝美術作品就是這種探索和創造的結果，在進行工藝美術創作的同時人類不斷培養了自己的審美標準和鑒賞能力，這種對工藝作品的造型、色彩、材質和想象力的不斷提升，是人類的一種認識過程。工藝美術史的研究對象是從古至今技術工藝層面的藝術作品。

維基百科全書對設計史的解釋是：“設計史是在設計形式和歷史文化的語境中關于設計對象的研究”，并且“廣義的設計史的內容包括社會的、文化的、經濟的、政治的、技術的和審美的方面，其對象具體體現為時尚、工藝、室內、紡織、平面設計、工業設計和產品設計”。這個定義是非常寬泛的，涉及人工制品本身以及與其相聯系的社會關系的全部。設計史的研究對象是人工制品以及與其相聯系的社會關系，設計史是映照生活的歷史。當原始人類具有了對器物進行裝飾的意識，其實就已經具有了一種設計意識。

2 美術史、工藝美術史、設計史的研究內容

美術史包括中國美術史和外國美術史。中國美術史從史前美術開始，歷經先秦、秦漢、魏晉南北朝隋唐美術、五代宋元美術、明清及近代美術等六個階段。外國美術史從史前美術開始，從古埃及美術、古希臘美術、古羅馬美術、中世界美術、文藝復興時期的美術、17世紀的歐洲美術、18世紀的歐洲美術、19世紀歐洲美術和現代派美術。

工藝美術史包括中國工藝美術史和外國工藝美術史。中國工藝美術史包括原始社會的工藝美術、石器時代與陶器、原始社會的其他工藝美術、奴隸社會的工藝美術、青銅時代與青銅器、戰國秦漢的工藝美術、魏晉南北朝的工藝美術、隋唐五代的工藝美術、宋元明清的工藝美術。外國工藝美術史包括原始社會工藝美術、古大洋洲工藝美術、古美洲工藝美術、古非洲工藝美術、古埃及工藝美術、古兩河流域工藝美術、古波斯工藝美術、古印度工藝美術、古伊斯蘭工藝美術、古日本工藝美術、古地中海區域工藝美術、古希臘工藝美術和古羅馬工藝美術、歐洲工藝美術、文藝復興時期工藝美術、巴洛克時期工藝美術、洛可可時期工藝美術、新古典注意時期工藝美術、近代工藝美術、現代工藝美術。

設計史包括工業革命時期的設計、藝術與手工藝運動、新藝術運動、 裝飾藝術運動時期的設計、早期的現代主義設計、 包豪斯、美國現代設計的興起、“二戰”后各國的現代設計(包括荷蘭的現代設計，意大利的現代設計，德國的現代設計，瑞典、丹麥、芬蘭現代設計，瑞士的現代設計，波蘭的現代設計，美國現代設計的發展，日本的現代設計)、后工業社會的多元化設計、波普設計、后現代主義設計、理性主義設計、新現代主義設計與高技術風格、解構主義設計、面向未來的設計、綠色設計、人性化設計等。

3 美術史、工藝美術史、設計史的聯系和區別

3.1 從時間上看聯系

美術史和工藝美術史都是從舊石器時代開始，設計史前期被劃分為傳統工藝美術史，從18世紀末到19世紀中葉的工業革命開始被稱為現代設計史。因此，美術史和設計史都有著工藝美術史的內容。

3.2 從研究內容上看聯系

工藝美術史的研究對象是從古至今技術工藝層面的藝術作品。設計史的研究對象是人工制品以及與其相聯系的社會關系，設計史是映照生活的歷史。美術史是研究精神領域的內容，如繪畫、篆刻等。

3.3 從影響因素上看聯系

從根本上講，美術史、工藝美術史和設計史都受環境要素、民族要素、時代要素和科技要素的影響。

3.3.1 環境因素

不同地域和環境直接影響美術史、工藝美術史和設計史的各時期的風格特征。例如古埃及和古希臘就是因為所處地理位置和自然環境的不同，導致了他們的藝術風格的迥異。古埃及的藝術反映了尼羅河流域的那種靜謐和冷峻的氣質，如古埃及金屬工藝的最典型代表，第18王朝為安置圖坦卡蒙的木乃伊的黃金王棺；而古希臘在愛琴海流域，開放型的自然環境，造就了古希臘工藝美術的強烈奔放、富于激情的風格，同時具有優美典雅、耐人尋味的魅力，如邁錫尼文化時期的青銅馬。

3.3.2 民族要素

工藝美術史和美術史帶有明顯的民族性，各民族的工藝美術和美術都集中反映了本民族對美的追求。各民族由于其生存環境和生活習俗、宗教信仰的不同，形成了不同的審美觀，產生具有各自民族獨特風格特點的工藝美術和美術作品。

3.3.3 時代要素

時代要素也是美術史、工藝美術史和設計史的一個影響因素。即使是相同的環境，同一個民族和同樣的宗教信仰，但由于藝術創作的時期不同，也呈現出不同的藝術風格。例如西歐“羅馬式”的意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂和“哥特式”的俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院都是典型的代表；設計史中處于同一時代的設計也分離出不同的流派，如現代設計中的波普設計、解構主義設計、高技派設計等。

3.3.4 科技要素

工藝美術史和設計史的特點決定了發展始終離不開科學技術要素的影響。任何一種應用于工藝美術和設計的新材料的出現和新制作工藝的革新，新制作工具的發明，都必然依賴于相應的科技手段和科技成就。

如陶瓷的出現從根本上改變了泥土的性質。這一全新的材料的誕生，結束了人類過去只依賴于天然材料進行工藝美術創作的歷史。而釉料的發明，給陶瓷工藝更大的活力，人類利用礦物質材料，通過化學和物理的手段進行了創造。青銅器冶煉技術的發明，有著更高的科技含量，通過鑄造完成了更復雜的造型。設計史更是一部科學技術發展的歷史，科技的發展直接影響了設計的發展。

歸根結底，美術史、工藝美術史和設計史都是為了滿足人的特定目的，任何的藝術都是為了表達思想與情感。

3.4 三大史論的區別

美術史、工藝美術史和設計史的區別是美術史、工藝美術史強調裝飾的、美術的；而設計史是強調功能的、生活的、實用的，是一部造物史。

美術史研究的是藝術現象、美學思潮，大部分是屬于思想領域的，審美功能重于實用功能。工藝美術史是一代一代的能工巧匠，不斷地研究新工藝，不斷地發現新材料，不斷地創造新形式，積累起一部輝煌的造物藝術史。設計史也是一部人類造物的歷史，包括了工藝、文化和審美層面的作品，是一部非常寬泛的歷史。

美術史、工藝美術史和設計史同屬于藝術范疇，設計是伴隨著人類的產生、勞動的出現而開始的；而美術和工藝美術是從原始的壁畫和雕刻起源的。“過去的工藝美術史與現在的設計藝術史，主要是研究角度的轉換。也就是說，前者是著重于工藝制作，后者是著重于設計創意，更突出了藝術的性質，貼近了文化。在具體內容上當然也有一些差別，設計藝術的內涵要開闊一些，并有利于借鑒歷史和通向未來。”從根本上說這三部史論都是同“源”的，只是發展中進行了分流，所謂“同源異流”，不存在根本的區別，只是在論述的角度和方向上有著不同。

參考文獻：

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