許鞍華贏了

易玨

在香港導演普遍“北上”尋找商機時，許鞍華對現實主義的執著顯得特立獨行。

在剛剛閉幕的香港電影頒獎禮上由許鞍華導演，劉德華與葉德嫻主演的本土電影《桃姐》將金像獎最佳導演、最佳影片、影后、影帝等重要獎項一并歸入囊中，拿獎拿到手軟。

在疑惑小成本電影《桃姐》如何在大制作的香港電影中殺出重圍，榮登寶座時，我們不妨回到電影內容本身去尋找根由。

節制的現實

從2007年的《姨媽的后現代生活》到2008年的《天水圍的日與夜》及其后的《天水圍的夜與霧》，關注現實生活的平凡瑣事是許鞍華電影中的重要主題。她一直執著于現實主義的創作路線，立足于香港本土的社會現實，觀照普通人的生老病死與悲歡離合。《桃姐》延續了這一主題，是一部關于探討生命關懷問題的影片。

《桃姐》的故事情節很簡單，Roger（劉德華飾）是一位中產階級出身的少爺，由在其家工作了60年的仆人桃姐（葉德嫻飾）照顧，衣來伸手，飯來張口。影片到這里，兩人之間的關系僅限于主仆關系。突然有一天，桃姐因為中風不得不住進醫院，倆人之間的關系有了微妙的轉變。Roger由一開始并不情愿去醫院照顧桃姐，到Roger也開始回憶自己的過去，發現桃姐對家族奉獻頗多，頓時產生了親情。桃姐也不想拖累Roger ，提出辭職，住進老人院。Roger在為桃姐物色老人院時感慨到：沒想到，桃姐來到我家已經這么久了。

這時，影片的場景由家中轉換到一家普通的社區老人院。此后，影片中大部分場景都在這家老人院中完成。……