試論晚明書法幅式與其建筑的關(guān)系

摘要：書法藝術(shù)發(fā)展到晚明，長條巨幅的書法作品大量出現(xiàn)，這不僅是當(dāng)時書法家創(chuàng)作的需要，經(jīng)濟的發(fā)展、建筑業(yè)的進步也給書法幅式的改變帶來了一定影響。建筑本身的構(gòu)造，居室內(nèi)部裝飾的需求以及江南私家園林的修筑對晚明書法作品幅式的變化影響較大。

關(guān)鍵詞：書法幅式；建筑特點；環(huán)境裝飾

在明代以前，書法幅式的樣式主要有手卷和尺牘，也有團扇、條幅等的出現(xiàn)，經(jīng)過明代的發(fā)展，書法作品中長條巨幅大量出現(xiàn)，這種幅式的出現(xiàn)既受繪畫陳列方式的影響，也有書法繪畫之間關(guān)系的反思；既有造紙技術(shù)的進步，又與當(dāng)時建筑風(fēng)格及內(nèi)部裝飾的方式有關(guān)，還受建筑布局和江南私家園林建造的影響。書法藝術(shù)豐富了建筑內(nèi)外的裝飾效果，建筑則為書法幅式提供了物質(zhì)載體。

一、晚明書法幅式的主要模式與建筑的關(guān)系

中國的書法在明代以前的作用主要是記事，當(dāng)它發(fā)展到明晚期時，隨著長條巨幅的大量出現(xiàn)和懸壁書的運用使書法作品在使用功能的基礎(chǔ)上衍生出了裝飾的功能。

書法作品寫在墻壁上，漢代已出現(xiàn)。西晉的衛(wèi)恒在《四體書勢》中記載了漢靈帝時的書法家?guī)熞斯?“或時不持錢詣酒家飲,因書其壁,顧觀者以酬酒直,計錢足而滅之?！?到了唐代,張旭“興來灑素壁,揮灑如流星”,懷素“粉壁長廊數(shù)十間,興來小豁胸中氣?！薄端疂G傳》中也描述了宋江潯陽樓題反詩,清代敦敏贈曹雪芹詩中有“尋詩人去留僧壁”句，這些記載，說明了大尺幅的字體寫在墻壁上已經(jīng)很普遍。

由于尺幅和字體的增大，尺牘簡扎中微妙而精致的用筆方法，在尺幅擴大中有所減少。原本是幾個微妙的動作在一瞬間結(jié)合而形成的技法表現(xiàn)與書法筆意，放在大的尺幅上以后，便被分解為幾個動作，豐富的形式被分解后變得簡單了。繪畫上的筆墨趣味引入書法后，致使書法的墨法與繪畫的墨法靠近，豐富了視覺沖擊的層次感，于是造成了明代的書法筆法不精、點畫不清而姿態(tài)躍出的局面。為了解決這種矛盾，晚明的一些書法家作出了很多的探索，像徐渭、董其昌、王鐸等。特別是王鐸在大幅作品的探索上做了許多努力，并已經(jīng)認(rèn)識到大幅作品與用筆空乏間的矛盾，至王鐸尤其注重用筆與用墨的關(guān)系處理，他的大幅作品已較成功的解決了怎樣耐看的問題。同樣需要強調(diào)的是明代大幅作品的大量出現(xiàn)，從另一個角度增加了書法形式美的內(nèi)涵，并在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造。將書法從“捧在手上”展玩的欣賞變?yōu)椤皰煸趬ι稀钡男蕾p，這一過程主要完成于明代。

據(jù)史書記載晚明的一些書法作品的尺幅增大至丈二巨幅，而且還能懸于墻壁之上，這種尺度的變化是與當(dāng)時的建筑高度有很大關(guān)系的。早在《明史·輿服志》中就有這樣的記載：洪武二十六年的百官第宅制度:“公侯,前廳七間、兩廈,九架。中堂七間,九架。后堂七間,七架。……梁、棟、斗拱、檐桷彩繪飾……一品、二品廳堂五間,九架,……梁、棟、斗拱、檐桷青碧繪飾……三品至五品廳堂五間,七架,……梁、棟、斗拱、檐桷青碧繪飾……六品至九品廳堂五間,九架,……梁”[4]這些從側(cè)面反映了明代晚期的建筑是宏偉而高大的，并且它的布局和空間上都為書法提供了很大的展示空間。

在空間序列和總體權(quán)衡上，明代的建筑師以中軸線為基點的。隨著軸線作用不斷加強，建筑空間的序列變化更加豐富，這與書法幅式的變化是相符合的。

二、建筑對書法幅式的影響

1.建筑是長條巨幅的物質(zhì)載體。有了高大的建筑、寬闊的墻體，才使巨幅的書法作品得以運用、懸掛，才能在空曠的視野中尋找新的視點，才能探求書法線條的張力和章法的構(gòu)成形式。建筑作為書法作品呈現(xiàn)的物質(zhì)載體，給書法作品的展示提供了空間，而書法作品的展示又豐富了建筑本身的趣味性和裝飾美感，它們之間是一種相互影響、相互平衡的關(guān)系。

2.室內(nèi)裝飾的需要。從書法藝術(shù)的發(fā)展本身來說，明代晚期浪漫書風(fēng)的形成與書法幅式的變化、刻貼的繁多、生活環(huán)境的變化、居室的裝飾是分不開的。

明朝初期以來，書法成了雅玩對象，室內(nèi)裝飾的變化使條屏、中堂、楹聯(lián)等書法形式得到了充分的發(fā)展，書法作品的形式也由過去的信札、手卷等展卷式轉(zhuǎn)變?yōu)殚L條的懸掛式。由于這中形式的出現(xiàn)，長幅立軸以及長篇巨幅，被作為裝點廳堂的形式而大量出現(xiàn)，成為明代廳堂裝飾中不可缺少的元素。這種應(yīng)用的需要和觀賞方式的轉(zhuǎn)變，帶來了藝術(shù)效果的轉(zhuǎn)變，促使書法家在創(chuàng)作上更注重整體的宏大效果，不再囿于一點一畫。大幅形式也為書法家縱情揮灑、著眼于大效果提供了便利條件，于是長幅大條的行草書形式在明代崛起。

3.園林造景中書法的引入及影響。江南私家園林的造景中，有大量的題記、貝殼和摩崖石刻。這些文字，用墨不多卻對風(fēng)景起到了深化主題的點睛作用，從而增加了風(fēng)景的內(nèi)涵與意蘊，使之充滿詩情畫意。

園林內(nèi)書法作品除了具有視覺上的裝飾作用之外,還能給人帶來心理上的補償。這種補償作用是通過書法作品的風(fēng)格特征和作品的文字內(nèi)容共同展現(xiàn)出來的。人們對于書法作品的風(fēng)格特征是通過心理的內(nèi)模仿作用感知得到,從而得到心理暗示。不同的字體風(fēng)格同樣會使人產(chǎn)生不同的內(nèi)模仿作用,從而帶來不同的心理暗示。

三、結(jié) 論

建筑作為書法幅式的一種載體，到了晚明對書法幅式的影響達(dá)到了高潮。人們的欣賞角度、建筑規(guī)模以及室內(nèi)裝修等諸多因素促進了明代書法幅式的成長與完善。當(dāng)然，書法幅式在受建筑影響的同時，也反過來影響了人們在視覺和心理。

參考文獻：

[1]侯開嘉.中國書法史新論[M].上海古籍出版社,2009.

（作者簡介：肖峰（1972.12-），男，湖南工學(xué)院教師。）