從畢加索的早期油畫作品談油畫的修復保護理念

秦捷佳

去看過2011畢加索中國大展的朋友們，在展廳現場就能看見兩幅畢加索15歲時畫的作品，一幅是《赤足的少女》，另一幅是《戴帽的男子》。

相信大家都看到了畫作表面有多處顏料的空白缺失，這是由于時間的流逝所留下來的缺失磨損，這兩幅畫曾被修復，但修復工作者卻并未對缺失顏料處進行修復補色，這是為什么呢？

也許很多觀眾并未看出來，兩幅畫都進行過整體的基底層顏料層加固，很好地對原作進行了預防性的保護修復措施，于是可以一目了然地看出，哪些地方的顏料層剝落了，整體的人物形象都在，缺失的部分都是小塊面且非主要部位，也可以說缺失的部分對視覺效果并無太大影響。兩幅畫的四周可以明顯地看出有白邊流出，這就是整體加固后所留下的痕跡，也是為了保護畫面整體所做的保護措施。

從作品畫面的實際效果，我們可以看出并體會到“預防性保護修復”的含義，其中也包括了“最少干預”這一修復的核心理念。

較中國書畫藝術品的裝裱修復來看，我們的油畫修復起步較晚，是完全依賴仰仗西方的技術引進、科學理念。雖畫材基底不同，但是從繪畫大體系的觀念來看，某些宗旨還是大同小異的。

針對中國書畫作品的重裱風，古代書畫裝裱藝術家多次指出：“書畫不是殘破到一定程度就不必重裱，而重裱將有害無益。”

同樣在油畫的修復方面，在五六十乃至七十年代，興起過加襯里的熱潮，但如今我們盡可能地嘗試避免使用襯里，因為它總是存在損壞原來的畫布的可能性，也會使得表面看起來晦暗或變深，在更多的時候，對一張沒加過襯里的畫作進行二次修復時，相比加過襯里的要容易得多。

由此可見，油畫的修復也是基于上述理論的，在預防性保護性修復時，若畫布沒有破洞、裂痕，大多數情況下不必采取整托畫布的修復措施，因為重托的過度修復，會造成很多破壞，修復工作不應造成作品的永久性改變。

1.預防性保護修復強調“整體性”

預防性保護修復區別于商業性修復，不是那種“頭痛醫頭，腳痛醫腳”，而是從根本上解決病根——從油畫出現病癥的根源上采取有效方法，有著一套完整的科學修復步驟。預防性保護修復是博物館收藏中的一個重要環節，指基于博物館整體理念的修復方式，以最少干預為宗旨，材料遵循可逆性，使用比原作材料相對弱的修復材料為佳。

2.修復應從材料的“多樣性”入手

多樣性修復的選擇，是指每一個修復師所應該具備并且去運用的方法，從每一幅修復作品前期的檢驗，到制定的修復技術方案，都應該使用材料設備多樣性的這一特性，任何一種單一的方法都很難做到修復的全面性。

而在對修復材料選擇上，又是重中之重，修復師大多數不是缺乏技能，往往是缺乏系統的材料知識，每一位修復師都有自己的“藥房”，每個修復師都有自己的試劑配方，材料的多樣性也就此體現出來了，材料學的運用，材料之間的內部聯系，環環相扣。每一個修復過程所用的材料，相互之間的兼容性都需要經過實踐和時間的驗證。

修復用的材料要盡可能配合并遵循原畫材料的體系，譬如一名修復師如果在古代繪畫作品中使用了現代新型的黏合劑，那作為一名文物保護者，首先他就犯了破壞文物本身構造的大忌，這種只是單純地為了得到后期的視覺效果的方法，是不提倡采用的。因為修復的定義更多的應該是保存，而不是去破壞它的原貌。對一幅畫作，修復師都應該去了解它本來使用的是哪些材料，確定之后，修復工作就在離這個材料體系最接近處尋找獲得，并盡可能地使用相同或接近的材料加以修復，同時又必須符合修復材料的可逆性這一原則。

3.修復要考慮到“無形的”東西

油畫修復工作的質量，不可以用“保證一百年不變，不用再修”的說法來定性。隨著時間的流逝，所有有機體包括油畫本身都會出現損耗，就算修復過也同樣會發生，所以針對時間、環境條件以及其他情況造成的破壞和惡化，認真保護是必要的，需要定期地對畫作進行檢查和修復保養工作。

時間和損耗，它們是成正比的，有機體在自然界中會逐漸變舊變老。由此過激過頭的修復，由于使用了某些材料，在當時甚至一段時間內會覺得效果很好，卻違背了自然規律——讓時間和損耗成了正比，你會感到害怕嗎？例如達瑪樹脂光油，它遲早會隨時間的流逝，或潮濕等原因而毀敗，然而它是可以進行更換而對畫毫無傷害的。此消彼長，基于自然規律的修復理念和修復材料才能更加體現遵循修復的“可逆性”。

有經驗的修復專家說過：“一個‘好的修復者就是這樣的一種人，他所做的是必須的和最低限度的，但又不是太少的。”

4.日常維護工作的“必要性”

作為文物保護工作者，要遵守修復協會的職業操守，只要有可能，修復師應當自制材料，只有這樣才能對自己修復的作品的保存做到心中有數。需要強調的是，藝術品的日常維護比過激過頭的修復更安全可靠。不是說修復過了，就可以百年無憂，因為包括環境變化、人為破壞和修復本身及修復材料的變化因素，都會在大自然的變化中隨著時間流逝而消亡殆盡，所以說相應的再修復工作和日常維護工作都是需要循序漸進地進行的。

現在油畫修復面臨的最大問題是專業人才的稀缺，油畫修復工作對修復師的綜合素質要求非常高，要有一定的繪畫基礎，有能力作畫，要對油畫需要修復的起因，修復的物理、化學、生物等科學性質有所了解，還要具備一定的藝術學、材料學、手工操作的知識和技術。

最后，希望每一名文物保護工作者都能竭盡可能地讓每一件文物展示出它的年齡，保存好它們的歷史面貌。