“漆”貨可居穿越7000年的奢侈收藏

南京藏家吳先生對漆器情有獨鐘，講到幾年前發(fā)生的一樁收藏事件，仍激動不已。

2004年4月，央視《藝術品投資》欄目現(xiàn)場，徐州收藏家張繼超捧出了一個寶貝一套漢代云氣紋彩繪漆器七子奩套盒。這套七子奩盒保存完整，制作精美，極為罕見。經(jīng)過故宮博物院李久芳先生、夏更起兩位研究員的鑒定，一致認為是漢代漆器珍品，同時給予評估價500萬元。更為難得的是，張繼超先生決定將這件私藏無償捐贈給南京博物院。

吳先生告訴記者，由于這套七子奩盒的不凡，張繼超將奩盒帶到北京鑒定時，引來了北京故宮博物院的“覬覦”。一位漆器專家看到七子奩盒極為興奮，希望將這套國寶留在北京，入藏北京故宮博物院。但張先生堅持將寶貝帶回南京，捐贈給自己家鄉(xiāng)，從此這件西漢七子奩盒便成了南京博物院的鎮(zhèn)館之寶。

很多人都知道玉器、瓷器是中國獨有的古董，卻不知道漆器也是地道的國粹。與玉器、瓷器及其他古董器物不同，漆器收藏在業(yè)界是一個冷門。

價值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生

大家知道，中國的英文“CHINA”與瓷器同義，卻不知日本的英文“JAPAN”與漆器同出一轍。原來，中國的漆器工藝于六世紀后期傳入日本，在明清時期，中國不肯降價向西方出售漆器，讓日本人大鉆了空子。此后，日本人效仿中國的漆藝，將其發(fā)揚光大，并自稱是“漆藝的國度”。

隨著近幾年中國對于文物工藝的重視，以及中國古代漆器屢次在國際拍賣會上創(chuàng)出佳績，昔目的中國奢侈品才重現(xiàn)歷史的榮光。

2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的12世紀至16世紀中國漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬元港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”，以1287萬元港幣的成交價，創(chuàng)下了當時中國漆器拍賣的最高紀錄。

之后幾年，中國內(nèi)地拍賣會頻頻推出漆器精品。2003年，中國嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品”；同年，上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣，拍品均以數(shù)百萬元成交。之后，北京匡時與保利等拍賣公司也都加大了對漆器拍品的征集力度。

比起拍賣品類的數(shù)量浩繁，漆器的出現(xiàn)比率可謂鳳毛麟角，而且多在香港拍出高價。

2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”，拍出606.3萬元港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬元港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”。

2008年12月3日，香港佳士得拍賣會上的明永樂“剔紅雙鳳蓮花盞托”上拍。此件漆器不僅工藝極為復雜考究，最為難得的亮點是盞托內(nèi)乾隆皇帝的御題詩。結果，這款漆器以3314萬元港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀錄。

明清受寵高古居冷

中國是世界上最早使用漆器的國家。現(xiàn)存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年歷史。

對于漆器的這項古老收藏，吳先生給予無上的贊譽，認為漆器絕對是古董收藏中最后一支“潛力股”。

王世襄先生在世時，對漆器非常關注。據(jù)收藏專家馬未都介紹，王收藏漆器，就是從老鄉(xiāng)手里低價淘來的。但是，當拍賣出現(xiàn)以后，這類器物變得非常昂貴。2003年，當王世襄先生在嘉德舉行拍賣會時，馬未都就拍了一個紅色漆盒，現(xiàn)在觀復博物館里展出。

吳先生介紹，漆器收藏從漆藝發(fā)展史角度看，有兩次高峰：第一次在戰(zhàn)國、秦漢時期，湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國貴族出行的場面。第二次高峰在明清時期，明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個品種。

據(jù)悉，故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍。

然而，在內(nèi)地拍賣市場，漆器雖屢創(chuàng)高價，卻遲遲沒能異軍突起、形成規(guī)模。對此，清華大學特約研究員李彥君認為，漆器的市場類似玉器市場，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對元以前的器物還未有足夠認識，導致國內(nèi)高古漆器的價格還處于低位。

業(yè)內(nèi)專家認為，要想發(fā)掘漆器的投資價值，首先要對漆器的種類有所了解，就像瓷器中分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時期分為不同類型。如明清漆器，就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝。從目前的拍賣市場來看，剔紅、百寶嵌等較受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。

漆器收藏三問

1漆器為何奢侈?

古代漆器向來講究“百里千刀一兩漆”。也就是說，要走100里路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。而對于漆器制作來說，必須經(jīng)歷制胎、水裱、推光、生漆調細等上百道工序，稍有疏忽，就前功盡棄。漆器以其工藝繁瑣稱雄于世：制成一個文杯，要經(jīng)百人之手；制成一張屏風，要費萬人之功。漆器制作工藝的繁瑣，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有20幾道。而制作和陰干更是十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需要密閉在陰室里更長的時間。

2漆器為何難以保存?

漆器管理和保存的難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒溫都不利于漆器的保管，從一定程度上形成了收藏的專業(yè)門檻。一般來說，溫度以15至18攝氏度，濕度在55％左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長毛。如果環(huán)境過于干燥，可用保鮮膜將漆器包起來加以保存。

3漆器如何辨?zhèn)?

具體來講，可以用“一摸、二聞、三看”的方法來鑒別。用手觸摸，可以鑒別漆器的時間長短。新的漆器用力摸是軟的，而時間長的會有一定的硬度。用鼻子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞，就能聞出來。最有效，也是最準確的方法是看漆器的斷紋，漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種。“牛毛斷”多見于年代久遠的漆器，其紋如發(fā)，細密而碎，人工很難仿制。“蛇腹斷”是在明代漆器上常可見到的，多見于漆層較薄的器里器底等處，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。