幸福與簡單有關(guān)

胡楨

2009年1月，《菩薩嶺》作為上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系09屆畢業(yè)大戲在上戲演出，同年6月參加第五屆上海國際小劇場戲劇節(jié)，2012年4月登陸上海大劇院的舞臺。

劇中的女主角春花是菩薩嶺的一個壯實女人，當年被扎根的母親用半袋糧食換來做了媳婦，充作勞力。扎根卻因為不樂意母親的安排，新婚第二天便離家出走，去城里打工。春花守著女兒，在菩薩嶺一等就等了十年。今天，城里的丈夫回來了，第一要與她離婚，第二要買她的自留地。

《菩薩嶺》散發(fā)著粗獷卻純真的氣息，即使在外人看來這里的生活困苦乏味，春花卻守著自己小小的念想自得其樂。丈夫想做的這兩件事其實是矛盾的，他以為離婚就能獲得真正的自由，然而當來到春花的自留地，看見那些瘦弱桃樹迸放出的花朵，他卻情不自禁地被感染了，使他發(fā)現(xiàn)自己的心從未離開，也無法離開菩薩嶺。扎根與春花這一對看似即將走向陌路的夫妻，卻在冥冥之中走向同一個方向，春花用一段段質(zhì)樸的回憶，打開扎根深藏的心結(jié)，喚醒扎根最柔軟的回憶。曾有人問:誰才是上帝？回答是：原諒不可原諒之人，那便是上帝做的事。對于負心漢扎根，戲中沒有過多的責(zé)備，而是借由春花，層層剖析了他對于“城市生活”向往的深層原因，孩童時期城里女人給了他人生中第一顆糖果，當甜蜜的滋味與女性溫柔交融鐫刻在他的記憶中，扎根的“城市情結(jié)”便由此種下，理解——釋放是兩人之間循環(huán)往復(fù)的情感交流，父親、母親、奶奶、爺爺這些已經(jīng)化塵遠去的一輩輩人的生活記憶在夫妻兩人的口述中還魂于舞臺之上，并且依然鮮活，兩人共同追憶，甚至相互補充，慢慢達到共鳴的境界，當扎根對著漫山花海喊出“夢桃”兩字，他與女兒的隔閡亦終于化開，三人的內(nèi)心同時停留在了最相契合的一點。

黃土，母親，佛光，寥寥幾個詞便能使人在心中描繪出一幅詩意的向往，讓至純，至善的人性美再次洗禮我們身心所蒙的塵垢吧。

該劇導(dǎo)演是我校導(dǎo)演系教授盧昂，演出班底為上戲?qū)а菹?5級學(xué)生，其中飾演“春花”的陶思婕更是因本戲獲得上海白玉蘭戲劇最佳新人一獎。對于獎項，陶思婕表示：“要謝謝05整個班級還有盧昂老師，這不是我一個角色演好就能做到的事情，是團隊齊心合作的結(jié)果，獎項其實可以轉(zhuǎn)化為一種動力、一種信心，而不是負擔(dān)。”

在陶思婕眼中，春花是一個看起來可憐，受到傷害卻不自知的農(nóng)村女性，她對情感的表露是直白而笨拙的，她身上最打動人的是她的知足。在這個社會，富有不一定快樂，春花說過“我自己種的自己吃就夠了，在這地方我有錢都花不出去”，這是另一種對待物質(zhì)對待金錢的視角，就像她看流星劃過后對丈夫淡淡地說了一句：這都沒見過，一個人沒了唄。把生死都能從容看開的人，必然不會再糾結(jié)于錢財，簡單才是快樂，才是真的幸福。《菩薩嶺》中的人性展示與剖析，很有代表性，現(xiàn)在看，能夠受啟發(fā)，再過五年十年，觀眾還是可以從中得到東西，《菩薩嶺》可以演下去，演很久。