圖書編輯出版應強化主編責任意識

孟燕

現在主編掛名的現象比較普遍，這里面有多種原因：有的是借居高位者更易爭取經費保障，有的是靠名氣大者擴大書的影響……從善意的角度講，其多是為了書籍的出版；但就中國民間文藝家協會這些年已出版的民間文化遺產搶救、保護系列書籍而論，就本人近幾年主編、出版的幾部民間文藝圖書的體會而言，筆者以為，還是應強化責任意識，使主編實際參與到書籍的編纂、出版過程中，以便把握住圖書的質量、風格，創出精品，傳之后世。

一、主編是實干家，其編輯思想應貫穿全書

從2003年以來，由中宣部批準，中國民協開始了中國民間文化遺產搶救保護工程。它歷時九年，首先在全國范圍內編纂、出版了《中國木版年畫集成》(包括綿竹年畫卷)22卷，共300萬字，1萬幅圖片，1000分鐘光碟。大量珍貴年畫遺存的發現和產地的發現，將中國年畫井然有序整理為國家和民族的文化檔案，將活態的非遺轉化為文本和音像檔案而永久保存。這些成果都體現在其恢弘的卷本中；接著又開始了《中國唐卡藝術集成》的普查、編纂，現已出版青海吾屯、玉樹、四川德格八邦共3卷，由中國民協馮驥才主席擔任總主編——而他總是親歷親為，為整個圖書的風格、體例設計編纂大綱，撰寫總序，閱讀、審定每卷的文字稿。他的觀點是動員了全國這么多專家的力量，從事田野調查，辛勤出來的成果凝聚在最后出版的書籍中，因此一定要把好關，盡量使經我們手出來的書籍成為精品力作。

我們在著手編纂《中國唐卡藝術集成德格八邦卷》時，確立了以老唐卡為主，體現噶瑪嘎孜畫派傳承脈絡的新唐卡為輔的思路。于是，這一理念被貫穿全書，為一幅老唐卡可以翻山越嶺、走村訪寨，而現成的、眾多的新唐卡在編輯時大都割愛了。

二、在自己熟悉的領域，力爭出版填補空白的書籍

目前全國每年出版的新書數以萬計，其中內容雷同、重復出版的情況并不鮮見。因此，出一個系列的卷本甚至只是一本書，也應該非常慎重地對待。當馮驥才主席選定中國木板年畫作為搶救工程的龍頭項目時，先期做了充分準備。一是在幾個省進行了一系列采樣普查；二是專家論證；三是制定統一的標準，規范程序和要求；最后制定下發了《普查手冊》。

同樣，當我們舉辦全省民間工藝百家的評選活動，并確定要出一本《四川民間工藝百家》大型畫冊時，對相關書籍的出版情況亦相應作了調查和論證。作為策劃兼主編，我對本省民間手工藝人的情況比較熟悉。他們中作為獨立個體的宣傳很多，或同一類別的幾家共同出本宣傳冊的也有，但在全省范圍內由權威部門評選，把有地域性、代表性的民間藝人及其作品集中展示，這在全省尚屬首次。以畫冊的形式呈現，能更好地體現全省民間手工藝術的概貌及工藝水準，應屬填補空白之作。基于上面的認識，我們堅定了出這本書的決心。在編纂過程中，也得到民間藝術家們的積極響應，出版后更是受到專家和民間藝術家們的一致好評，2009年榮獲四川省第六屆巴蜀文藝獎。

協會后來由四川大學出版社出版的《四川民間文藝60年論文集》，同樣沒有離開民間文藝這個我們熟悉的領域。隨著新中國成立60年，我省民間文藝領域涌現出對藏族史詩有深入研究的任乃強先生，成為神話學研究大家的袁珂先生，在民族學、民間文學方面積淀深厚、成果豐碩的李紹明、蕭崇素等等眾多博學之士。他們的著述使我省民間文藝理論園地呈現出枝繁葉茂、百花競放的繁榮景象。然而，由于種種原因，之前還沒有一本書籍，能從文化人類學的視角，將他們對巴蜀大地民間文藝的研究的代表性著述匯集起來，讓我們從中領略他們多年耕耘所收獲的厚重成果及達到的學術高度。為此，借新中國成立60年的契機，我主編了這本50萬字的論文集，以此表達對長期在民間文藝研究領域甘守寂寞，不求聞達的專家、學者的敬意。

三、溝通、協調，整合多種資源為全書服務

主編不僅要熟悉所編輯圖書的專業背景知識，還要有較強的協調、溝通能力，整合多方面的資源為全書服務。在確定收錄《四川民間文藝60年論文集》的作者都要有照片后，我們面臨的最大難題是不少學富五車的民間文化的專家學者已離世多年，找不到他們的照片。后來我多方聯系尋找線索，最終聯系到其家人，才慢慢聚齊了這些珍貴的照片及個人資料。

編纂《中國唐卡藝術集成德格八邦卷》的過程更是讓我們感到協調、整合的必要性。為立體、全面記錄唐卡這一藏族繪畫藝術，該書要求既有文字，又有圖片和光碟。因此我們通過各種資源的整合，聚集了頂尖的各路專家，開展調查、拍攝和錄像。在整個田野工作中，要拍攝寺院珍藏的老唐卡、印經院的老雕版、博物館收藏的唐卡等等，我們就得與當地政府、寺管會的喇嘛、博物館的負責人、噶瑪嘎孜畫派的傳承人打交道。那么，作為主編就必須調動各種資源，并有極強的協調、溝通能力，以保證拍攝到極具代表性的如該畫派的司徒·卻吉迥乃、通拉澤翁等的作品。

該書經5年磨礪于2011年付梓，得到馮驥才先生的贊譽，稱“《德格八邦卷》像精心修造的一座格局講究又結實的建筑，使這一宗偉大又美麗的文化遺產從此有了一個安全的家。你們的工作是有歷史更有未來意義的” 。

四、裝幀設計是主編不應忽略的重要環節

除了內容的把握外，書籍的裝幀、設計也是主編不應忽略的重要環節。通常的情況是主編很注意內文、圖片——那的確是圖書的核心部分，關乎書的質量；但外殼的裝幀設計在我看來就是書本身，是內外一體必須統一的部分。注重了紙張、圖案、色調等與內容的協調、統一，將會為圖書增添美麗的翅膀，讓圖書這一精神文化產品像美人一般內外兼修，令人過目難忘。否則，會讓前面付出心力、智慧的工作虎頭蛇尾，使最后出來的文化產品不能成為精品。

《中國唐卡藝術集成》已出版的3卷，在外形設計上就非常注意運用藏族文化的元素，例如書脊用黃色，外殼中間纏繞五彩絲帶，極像藏族婦女的彩色圍腰裙，給人留下深刻印象。

我們在《四川民間工藝百家》內文印刷用什么紙張上，很費了些周折；經過反復比較，最終選擇了紋理略粗、微微泛黃的純質紙，民間藝術博大精深、源遠流長的厚重感就凸顯出來了。

《四川民間文藝60年論文集》的封面有作為“四川省民族民間文化藝術搶救保護工程”的標示——一個我省出土的漢代說唱俑。它極其生動地代表了民間文藝的形象。書名則請省書法家協會的何應輝主席題寫——那種大氣磅礴又極具功力的文人字與本書入選文章的深邃闡釋相得益彰，錦上添花。

綜上所述，主編在策劃、編纂、出版一本書中的作用至關重要。因此，應強化主編的責任意識，從策劃開始，出補闕拾遺之作；在注重內容的同時也完善形式和細節。這樣，在文化大發展、大繁榮的機遇下，方能出一本乃至更多可以傳之后世的精品圖書。

作者：四川省民間文藝家協會（成都）

副主席、秘書長，副編審