我的冷門音樂CD陳列館 展品之十二：喬瓦尼·波坦西尼

徐家禎

在一班有上百人的大型交響樂團中，低音提琴雖然十分高大，卻最少有機會能夠出人頭地、獨立演奏一段旋律，一般來說，低音提琴都是在樂曲中起伴奏、烘托作用的。既然它在交響曲中的地位這樣，那么，由它來擔任獨奏角色的協奏曲當然更是少而又少了。不過，最近，我倒找到一位似乎專門寫以低音提琴為主要樂器的作品的作曲家。他就是意大利的喬瓦尼·波坦西尼（Giovanni Bottesini）。

波坦西尼1821年出生于意大利北部。他的早期音樂教育是從他父親那里接受的，他父親是位單簧管演奏家和作曲家。他五歲開始跟他的一位叔叔學習小提琴，后來還在教堂唱詩班唱歌，十一歲就在劇院演奏定音鼓。

1832年，波坦西尼十一歲時，他的父親給他找到一個機會去米蘭音樂學院學習。因為波坦西尼的家庭經濟條件不佳，如果沒有獎學金他是念不起音樂學院的，那一年，音樂學院只有兩個獎學金名額：一個是學低音提琴，一個是學大管。波坦西尼選了低音提琴，因為他會小提琴，所以低音提琴對他來說會容易一點。他只花了幾個星期準備考試，那時他的低音提琴技巧還是無法過關的，但是，波坦西尼卻設法打動了考官們。他說：“先生們，我知道我拉錯了幾個音，但是我保證，只要學會手指應該放在什么部位以后，將來肯定不會再出錯誤了！”

最終，波坦西尼通過了面試，得到了學習低音提琴的獎學金。這就是他作為世界一流低音提琴演奏家生涯的開始，世界上很多事情就是這樣源于巧合。

在音樂學院里他只學了四年就畢業了，那時他只有十五歲。因為畢業時的一次演出，他還得了一個三百法郎的獨奏獎。他就用這筆錢，再向親戚借了六百法朗，買了泰斯托爾（Testore）低音提琴，最后，就是用這把琴成了有著“低音提琴的帕格尼尼”之稱的名家！

這把泰斯托爾低音提琴是1716年意大利制琴家卡爾洛·安東尼奧·泰斯托爾（Carlo Antonio Testore）制造的。在波坦西尼得到這把琴之前，有好幾位低音提琴家擁有過它，但是都沒有引起注意，這把低音提琴躺在米蘭劇院差一點成了廢品。1838年，波坦西尼用九百法郎把這把琴買來了。據說，這把低音提琴的音色非常特殊，奏出的聲音令人難忘。

離開米蘭后，波坦西尼去美國住了一段時間，還在古巴的哈瓦那劇院擔任低音提琴首席。也是在哈瓦那，他上演了他的第一部歌劇。此外，波坦西尼還在墨西哥成立了一個音樂學院。

1849年，波坦西尼第一次訪問英國，舉辦了幾場很成功的音樂會，他的低音提琴演奏在英國廣受歡迎。除此之外，他還擔任指揮。從1855到1857年，他在巴黎擔任指揮。1856年，他在巴黎上演了他的第二部歌劇。

波坦西尼在指揮歌劇時，常常帶著他的低音提琴，在幕間休息的時候，他就上臺去演奏。他把歌劇詠嘆調改編成幻想曲，這些作品深受觀眾的歡迎，直至現在，優秀的低音提琴手還在演奏這些曲子。

從1861年到1862年，波坦西尼在意大利的帕萊爾莫（Palermo）擔任指揮。1863年，他在巴塞羅那任指揮。在此期間，他還在歐洲的主要城市巡回演出，比如圣彼得堡和都柏林，所到之處均受熱烈歡迎。歐洲的幾個皇室成員都是他的忠實聽眾，包括沙皇亞歷山大二世、拿破侖三世和維多利亞女王。波坦西尼還在意大利的佛羅倫薩成立了一個室內樂學會。1871年，波坦西尼在英國指揮了整個意大利歌劇季，演出的劇目中包括他自己的一部新歌劇。同年12月24日，意大利作曲家威爾第讓波坦西尼在開羅的意大利劇院指揮他的歌劇《阿依達》的首演。

波坦西尼一共寫了十三部歌劇、十一部弦樂四重奏、一部弦樂五重奏和很多為低音提琴寫的作品，其中包括兩部低音提琴協奏曲。他還寫了一些用兩把低音提琴演奏的作品。

1888年，由于威爾第的提議，波坦西尼擔任了帕爾馬音樂學院（Parma Conservatory ）的院長，但是第二年的7月7日，波坦西尼就在帕爾馬逝世，享年六十八歲。他的很多作品，尤其是為低音提琴而寫的作品，至今還在被低音提琴家們演奏。

波坦西尼有著“低音提琴的帕格尼尼”之稱。在波坦西尼的演奏會上，聽眾常常對他的演奏技巧如醉如狂。有的聽眾說：“他的低音提琴怎么會發出笛子般的聲音來的？”還有的聽眾說：“怎么好像有無數只夜鶯藏在他的低音提琴里唱歌？”一位叫德帕尼斯（Depanis）的評論家在描寫波坦西尼的演奏時說：“在他的弓下，低音提琴在呻吟、在嘆息、在細語、在歌唱、在顫抖、在怒吼 —— 這把琴本身就成了一個樂隊，具有無法抗拒的力量和最甜美的表達力。”另一位評論家巴里利（Bruno Barilli）曾這樣描寫在波坦西尼音樂會上聽眾們的反應：“完全無法描述！上流社會聽眾們聽了他的演奏簡直欣喜若狂。劇院里從頭到尾都一片混亂，聽眾爆發出鼓掌聲和喝彩聲，要求他再來一首。穿著華麗的貴婦們在貴族專有的包廂里也大聲喝彩，為了裝作矜持的儀態，還用扇子遮著臉偷偷地笑。而波坦西尼則倚在他那巨大的木音響盒（指低音提琴）旁，向聽眾鞠躬，就像征服了敵人的英雄。”

除了演奏上的成就以外，波坦西尼還改進了低音提琴的弓法，這就是現在還在廣泛采用的所謂“法國式”。以前，法國式握弓法只用于小提琴和中提琴，低音提琴用的是“德國式”，和“法國式”相反。現在，這兩種方式都被普遍采用，這正是波坦西尼提倡的結果。

巴里利在評論波坦西尼時曾這樣說：“他是威爾第時代的藝術天才之一，是最富有想象力的大師。他的成功之處就在于他能通過樂器錯綜復雜的機械裝置，表現出一種精神的東西。在這位偉大藝術家的藝術生涯達到巔峰的時期，他能用低音提琴生動形象地再現帕格尼尼的精神。”

波坦西尼音樂的唱片很多，至少有幾十種，但大多是和其他作曲家的合集。最近三四年，拿索斯公司出了好幾張波坦西尼的專輯，都是為低音提琴寫的作品，十分精彩。我買過四張，再加上cpo和koch schwann公司的另兩張唱片，我一共有六張波坦西尼的作品。

我的這六張唱片內容分別如下：

第一張：奧地利koch schwann公司1988年的出品的四首低音提琴協奏曲和重奏曲，由古特勒（Wolfgang Güttler）和斯托爾（Klaus Stoll）兩位低音提琴家演奏，柏林廣播交響樂團協奏，巴梅特（Matthias Bamert）指揮：

1）A大調低音提琴和小提琴大協奏曲

2）雙低音提琴大協奏曲

3）第二號低音提琴和中提琴大二重奏

4）低音提琴和大提琴二重協奏曲：根據貝里尼歌

劇《清教徒》（I Puritani）的主題改編

第二張： 德國cpo公司2000年出品的三首協奏曲，由弗托克（Boguslaw Furtok）和斯塔豪（Johannes St?hle）低音提琴獨奏，法蘭克福廣播交響樂團協奏，特茲拉夫（Stephan Tetzlaff）與艾德爾曼（Ulrich Edelmann）指揮：

1）升F小調低音提琴協奏曲

2）B小調低音提琴協奏曲

3）雙低音提琴協奏曲

第三張：拿索斯公司2008年出品的四首低音提琴作品。由托馬斯·馬丁（Thomas Martin）低音提琴獨奏，加西亞（José0Luis Garcia）小提琴獨奏，愛瑪·約翰遜（Emma Johnson）單簧管獨奏，英國室內樂團協奏，安德魯·立頓（Andrew Litton）指揮：

1）小提琴和低音提琴大協奏曲

2）為弦樂隊而寫的緩慢的行板

3）單簧管和低音提琴二重奏

4）升F小調大協奏曲

這張唱片中的《單簧管和低音提琴二重奏》很有意思，聽起來好像是歌劇中的一組男中音和男低音二重唱。

第四張：拿索斯公司2008年出品的，由托馬斯·馬丁和佩切拉齊（Franco Petracchi）演奏低音提琴，倫敦交響樂團協奏，佩切拉齊和吉布森（Matthew Gibson）指揮：

1）前奏曲 選自歌劇《艾羅與林達》（Eroe Leandro）

2）C小調低音提琴協奏曲

3）交響音樂

4）雙低音提琴協奏曲

5）D大調哀歌

6）序曲 選自歌劇《阿里巴巴》（Ali Baba）

7）低音提琴和大提琴二重協奏曲：根據貝里尼

歌劇《清教徒》（I Puritani）的主題改編

第五張：拿索斯公司2010年出品，包括四首作品，低音提琴家是托馬斯·馬丁和科布（Timothy Cobb），鋼琴家是歐德法澤（Christopher Oldfather）：

1）羅西尼主題幻想曲

2）熱烈的愛

3）第二號大二重奏

4）雙低音提琴和鋼琴協奏曲

這張唱片中的四首作品，都是波坦西尼的早期作品。

第六張：拿索斯公司1992年出品，包括八首以低音提琴和鋼琴演奏的作品。第一首是根據意大利作曲家多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》的曲調改編的幻想曲，其余都是波坦西尼自己創作的。其中第四首是一首歌曲，由低音提琴為女高音伴奏，一低一高，效果奇妙。

我想，任何人只要喜歡意大利音樂，特別是意大利歌劇，就會喜歡波坦西尼的低音提琴作品，因為他的音樂大多旋律優美動人，就像意大利歌劇詠嘆調一樣。