線在服裝設計中體現的特性

陳小連

摘 要 點、線、面是藝術設計的基礎造型要素，更是構成服裝設計的最基本的形態要素。其中，線無疑是二者中構形最為簡便，也是表現物形能力最強的要素。線在服裝設計中體現著豐富的特性，因此線運用的好壞，直接影響整個服裝設計的視覺效果。

關鍵詞 線 服裝設計 形態要素 特性 視覺效果

中圖分類號：TS941.2文獻標識碼：A文章編號：1002-7661（2012）04-0011-02

一、線的概念

“線”在幾何學上線是沒有粗細的，只有長度、方向與形狀。造型設計中的線則又具寬度和厚度的特征，或粗或細，或寬或窄，或薄或厚，只要寬度明顯小于長度，具有狹長感的形態，即可視為線。因此我們說線不僅有位置、長度、粗細的不同，而且還有遠近、方向、形狀、色彩、材質、明度的變化。

線的形態包括縫合線、分割線、裝飾線、垂直線、水平線、斜線、交叉線、自由線，在服裝上有圖案條紋線、分割線、省道線、衣邊線及各種條狀裝飾線，也包括扣子排列形成的心理連線和具有線的感覺的腰帶、背帶等。

由于每一種不同的線條都有著它自己內在不同的形態語言和情感語言，也就賦予了人的感情和聯想。

二、線在服裝設計中體現著豐富的特性。

（一）分割性

在一塊沒有任何裝飾線的白布上，除了布本身之外，可以說原本并沒有什么形象可言，但我們僅僅用一條橫線便可將其分割成兩個空間，從而會給人產生上下衣裳的感覺，這就是線的分割性，水平線和垂直線在平面內的相交便會把一個平面分割成若干個面。正是由于線的分割性才使得線在服裝上具有基本的造型功能。線被認為是構成物象的最根本、最有表現力的造型手段，而且是最明確、最簡便、最易于采用，也是最易于接受的設計手段。我們可以驚奇地看到一切人類的服裝，例如埃及服裝中的腰帶，漢代的仕女的腰帶，現代服裝復雜的分割線，無一例外地是采用線元素。

（二）穩定性

在服裝設計時，我們會用幾根線畫出服裝的結構，再在這些線構成的面中添色，裝飾。在歷史長河的服裝中，有許多服裝存在線的框架，這個框架構成了服裝的穩定性。單用塊面或色彩在造型，是形成不了服裝的穩定性的，如果裝飾線作為其外沿，就可以有一定的形存在。在平面中，點與面是不能離開線而單獨構成形象的，而線卻能單獨構成形象。點可以有無規律地排列堆積，只有被線相互連結或者形成面才能成為服裝的材料。面離不開線，面是由線兩頭封閉而形成的。當然的立體二維中，面還是可以構成穩定性的。在服裝設計中，點、線、面、體都具有自己的穩定性。

（三）抽象性

現實生活中物體的形象之所以會在視網膜上產生，是光的奇妙作用?？陀^物體只有反射一定的光波，才能在人眼中造成影象和色彩，我們才能感知到客觀的具體事物。相比之下，西方的纖維藝術就是追求光與色的藝術，是著力于真實再現現實生活的一門編織藝術；而東方的中國結是以線為主的藝術形式。用裝飾線在服裝上表現事物，必然會把事物按個人的思維模式加以抽象、提煉和加工。用一條橫線就能表現現實世界中復雜的地平線，就可以說明線的抽象表現力，是其在表現服裝文化內涵中最為有力的造型特性，也是最具有表現力和最具價值的造型特性。在西方抽象藝術繪畫興起之后，壁掛藝術也認識到了線的抽象性，出現了畢加索為代表抽象畫派的編織品。現代纖維藝術更是非常地注重抽象的風格，對線的抽象性運用達到了非常具有高度的境界。將線抽象無形的時光。這些藝術大師們很好的表現了線的抽象性，在服裝設計中，線也不僅僅只是一種實物，材料，同時也是我們將要表現的花，草，風，和雨。我們的裝飾線就是畫家手中的筆，用來勾勒抽象事物，表現情感。

（四）多樣性

從線的分類中，我們就能非常明顯地感受到它的多樣性了。單一的線就有著許多類型，象直線、曲線、幾何線、自然線等等，再根據不同的材質形態，這些線又可進行細分。線可以無窮無盡，不同的人又有著不同的表現情感，不同的工具有著不同的表現能力。不同的欣賞者也會有不同的感受，即同一觀賞者在不同時間和情景中感受也會有所變化，線的多樣性產生了線造型和服裝設計中運用的多樣性。單一的線就有如此豐富的形象，不同數目的線的不同組合就產生了無窮的形象和意象。變化無窮的線構成了的服裝設計傳達出了無盡的涵義。

（五）完形性

有時候線的形象并不是完整的，而是殘缺和斷斷續續。但是，人的視知覺會自動地補殘，使其形象完整，這就是裝飾線的完形性。服裝設計中，在領子上的開口，不會影響整體圓領的效果。同樣一件下擺呈圓弧形的上衣，即使袖口和下擺分開，但是仍然給人一種圓弧的形狀，這就是線的完形性。中國繪畫中的“筆不到而意到”，就與線造型的完形性有著密切的聯系。所以，將遐想的空間留給使用和觀看者，是服裝設計中線的重要魅力。

（六）通透性

線的通透性是服裝設計一個相當基本的實用性，服裝設計裝飾線或線編織部分一般都是通透的、開放的，人們的視線可以在構成形象的線中穿梭，仿佛可以透過形象感受到自然那廣闊的空間，給人以透氣，暢快，自由呼吸的心理感覺。這就是服裝設計的線的通透性?！巴笟狻?，曾是中國唐代服裝的審美要求之一。唐代是中國發展史上相當富裕的一個盛世時代，它的服裝，不僅輕而透，講究若隱若現的美感。在西方的服裝中，我們可以非常明顯的感覺到服裝的重實，而不是東方的輕透、干凈，無法使人產生無盡空間聯想。正是由于線造型所具有的通透性，使得服裝產生了許多有意思的視覺感受。

（七）移情性

單獨作為主體的線的情感特性和當線是用來塑造形體時的移情性，兩者是不同的概念，有區別但也有聯系。比如一根扮線代表的情感意境是非常區別于編織成形后的扮線，線造型的移情性是指刻畫主體的情感移植入以線造型的形中。我們知道，一定性質的物體，往往表現為一定的“質”和“形”；一定“形”和“質”的裝飾線又必然與一定的物象緊密相聯，所以人們對于客觀事物的感受不是純粹的視覺就能體會得到的，而是人們長期以來對于這一事物的經驗知覺和情感移入其中而產生的。因此，單一的線造型就不僅具有描摹事物的能力，而且足以直接喚醒人們對于日常某種生活的體驗或情感，成為具有狀物抒情能力的載體。中國結，講求“氣韻生動”和“空靈虛無”便是服裝輔料中線造型移情性的典范，以線傳情是其區別于西方藝術的顯著特征之一，它充分體現了中華民族獨特的文化內涵和審美情趣。中國的藝術創作，不在于把藝術作品等同于對客觀事物的真實再現，而著重于表現主題對象的審美感受和主觀情境的審美觀念，以寫神、寫意為主旨，充分調動裝飾線的動律和線所蘊涵的形與意、虛與實、動與靜、柔與剛等種種變化，使每一條線都可以憑借作者的想象而得到豐富、充實。

線元素在服裝設計上就有如此豐富的形象，足以直接喚醒人們對于日常某種生活的體驗或情感，成為具有狀物抒情能力的載體。并且它的作用將越來越不可或缺，它的應用領域也將越來越廣。

參考文獻：

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（責任編輯 李 翔）