關(guān)于影視化妝造型真實性的探討

化妝造型就是將演員形象和角色形象有機地融為一體的一種造型藝術(shù)。化妝師根據(jù)劇本主題思想、情節(jié)發(fā)展、演員形貌和影片總體造型要求，運用化妝的技藝和專用的物質(zhì)材料，在演員的面部描繪角色的形象，以誘發(fā)演員的心理神態(tài)的變化，使人物的藝術(shù)形象真實而生活化。影視化妝藝術(shù)也必須要參照社會生活，通過銀幕真實、自然地再現(xiàn)生活。這是影視人物化妝造型的永恒原則。

化妝；造型；面部描繪；影視化妝藝術(shù)

影視化妝是影視人物成像的重要因素，有人說它是電影語言，并不為過，影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)，銀屏的視聽效果主要來源于畫面和錄音。畫面與錄音主要來源于化妝師、服裝設(shè)計師、音響師、攝影師、演員、導(dǎo)演、舞美設(shè)計師等的共同創(chuàng)造。為塑造人物的面部形象，化妝師負有主要責(zé)任。應(yīng)該說，化妝師的工作也是在創(chuàng)造影視語言，是影視文化的主要表現(xiàn)之一。電視妝要求線條要真實，色彩對比要弱些，亮度差別不能過大，電影與電視的化妝大部分都是相同的；它們都必須細致和真實，趨于清新、淡雅的無痕化妝，不允許過分夸張。要達到化妝無痕的效果，首先要懂得形、色、韻有機結(jié)合的原理，才能讓每一個人物形象完美的出現(xiàn)在銀幕上。影視化妝藝術(shù)也必須要參照社會生活，通過銀幕真實、自然地再現(xiàn)生活。它是影視人物化妝造型的永恒原則。黑格爾說：“藝術(shù)家之所以為藝術(shù)家，全在于他認識到真實，而且把真實放到正確的形式里，供我們觀照，打動我們的情感。”如何認識“真實”，處理“真實”是衡量一個化妝師的自身綜合素質(zhì)和能力的標準。

為塑造生動鮮明的人物形象，真實地反映生活，人物造型在影視創(chuàng)作中有著至關(guān)重要的意義。而影片中各種人物造型都是通過影視化妝手段實現(xiàn)的。化妝造型就是將演員形象和角色形象有機地融為一體的一種造型藝術(shù)。化妝師根據(jù)劇本主題思想、情節(jié)發(fā)展、演員形貌和影片總體造型要求，運用化妝的技藝和專用的物質(zhì)材料，在演員的面部描繪角色的形象，以誘發(fā)演員的心理神態(tài)的變化，使人物的藝術(shù)形象真實而生活化。特別在故事片中，通過化妝造型，力求表現(xiàn)出角色的性格、身份、年齡、民族、職業(yè)等特點，而又不露虛假的人工痕跡。作為一名優(yōu)秀的化妝師他必須懂得繪畫技術(shù)、攝影技巧、色彩搭配原理、服裝潮流走向、發(fā)型設(shè)計的構(gòu)思以及與之沾邊的心理學(xué)、歷史學(xué)等。因為所謂的"完美"，就是觀眾所有的審美都得到滿足，而現(xiàn)代觀眾的審美水平是不會遺漏這方方面面里的任何一項的，所以這些門類幾乎都是值得我們用心思考和探索的。

美是蘊含在真實和自然當(dāng)中，觀眾最欣賞的美也應(yīng)該是從生活中撲捉到的，有人說粗劣的化妝只是在臉上做“秀”，而將精神注入色彩，使色彩的語言詮釋出生命的意義，是化妝造型要達到的一個境界。做為一名專業(yè)化妝師我認為美麗妝容，從"底"開始。化妝的主要部位是臉，打底色在所有化妝步驟中是最重要的第一步，歷來被所有專業(yè)化妝人員所重視，就好像建大廈要打好地基一樣。在底色的型號與質(zhì)地的選擇上要接近個人膚色而不留痕跡，再利用底色的色彩差別打出立體感而不留界限，都是不可忽視的前提，也是我工作中體會最深的一點。當(dāng)然，還要根據(jù)劇中人物的身份、年齡、個性特點、環(huán)境等因素來選擇粉底的顏色。應(yīng)該先選擇好粉底，皮膚質(zhì)感好的人，可選擇有透明感的液體粉底，皮膚有暇疵或斑點，就用遮蓋力強的膏妝粉底。

很多演員由于工作的需要幾乎每天都化妝，皮膚長期處于“工作狀態(tài)”而得不到充分的休息，時間久了，面部就形成一些斑點。可不能小看了這些暇疵，小小的黑點有時可能破壞整個妝容的效果，我通常使用遮暇效果好的RMK或MAKEUPFOREVER粉底液，并配以遮暇膏使用。值得注意的是有的人先使用遮暇再用粉底，正確的方法是，先用粉底，然后用小號修改筆將遮暇膏點在需要遮蓋的位置，這樣既使是演員坐在很強的光源下也不會暴露出來。而且這樣皮膚就像沒有打底一樣，特別的自然，沒有厚重感。我們還可以運用結(jié)構(gòu)化妝法，利用不同的底色，將底色調(diào)成冷暖或深淺，根據(jù)面部的特點塑造骨骼與肌肉的立體感，達到明暗交替的造型效果。用深色粉底塑造結(jié)構(gòu)的同時，也可以用來矯正臉型。先用深底色來打暗影，如果臉型過長，就把暗影打在上額發(fā)際處和下頦尖，臉型較寬，則把暗影打在下頜骨突出的部位，利用視覺效果使其達到標準臉型。然后用比底色淺的高光色，在臉部最需要突出的部位來提亮，提亮的面積要視化妝對象的特點而定，白花花地涂一片不僅起不到提亮的作用，還會破壞整個妝面。底色之間的邊緣必須小心地與基礎(chǔ)色融合，不要出現(xiàn)明顯的分界線。這樣才顯得自然柔和，有透明感。

妝色的重點凝結(jié)在眼部，怎樣在平淡中捕捉光影，在生活中體現(xiàn)韻味，眼部妝扮起著舉足輕重的作用。眼影適宜選擇接近膚色的顏色，像淺桔色、淺金色、米色、粉白色，肉色等都是很好的選擇。用由淺到深的漸變，影色與亮色的暈染要銜接自然，明暗過度合理，使眼睛更有立體感。描畫眼線是提升雙眼魅力的最佳妝法。選用黑色或棕色的眼線筆沿上眼瞼睫毛根部描畫一條很細的眼線，然后棉棒輕輕地暈開，讓眼線看起來自然一些。此處要把握好眼線暈開的幅度，下眼線不畫。這樣才經(jīng)得起鏡頭近距離的拍攝、銀幕的放大。眉形的塑造要根據(jù)角色的性格特點來塑造，使用比眉色淺一號的眉粉，用眉刷按照眉形從眉頭刷至眉尾，也可以使用咖啡色的睫毛膏順著眉毛生長的方向輕掃薄薄的一層，讓眉毛具有立體感。

眼影、腮紅與唇色要同一色系。唇色的選擇比較寬泛，選用透明、盈亮、粉嫩自然的唇彩或唇蜜，沿著唇型輕涂出晶瑩剔透感。下唇的顏色比上唇要淺，這樣看上去豐滿而有層次，腮紅也應(yīng)以鋪掃的方式暈開，要淡淡的不留痕跡，那些東方人適宜的淡紫、玫紅、橙色等渲染般柔合的色彩，都在筆下的輕輕一抹之中。

影視化妝造型是綜合影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分,是構(gòu)成劇中人物形象性格化特征的主要因素。成功的影視劇都離不開化妝師對劇中人物進行塑造,在創(chuàng)作過程中，首先要考慮不同人物在劇中所處的的時代、年齡、社會地位、種族、鮮明的性格特征等因素。其次，是燈光對妝面造型的影響。我們所面對的化妝對象都要或多或少地進行局部的修整和改變，這不僅需要熟悉人面部的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉走向，還要考慮光和影明暗的原理。如果我們在化妝時所使用的光源和拍攝時燈光接近，就會得到理想的化妝效果。如果拍攝外景，妝面就要清新自然，選擇與日光接近的暖色調(diào)等。

影視化妝造型作為藝術(shù)，就一定要遵循藝術(shù)的規(guī)律，不能不受制于藝術(shù)的特性。一切藝術(shù)都是社會生活的反映。藝術(shù)作為一種社會意識形態(tài)，也只能是實際存在的社會生活的反映。社會生活是藝術(shù)的唯一源泉。因此，影視化妝造型要以“真實”、“自然”來做為其創(chuàng)作原則，按照生活本來面貌描寫生活，巧妙地運用藝術(shù)技巧，真實再現(xiàn)環(huán)境中的典型形象。化妝造型的最終結(jié)果，是借于攝影師的創(chuàng)作，才能最后反映到銀幕上與觀眾見面。凡是在銀幕上出現(xiàn)的人物，只要具有鮮明性格特征的典型形象，都有審美觀賞價值，角色不分大小，都是美的藝術(shù)形象。影視化妝造型藝術(shù)的真諦就是“化了妝而看不出化妝。”這才可以被稱為影視化妝的最高境界。

（說明：本刊2012年第12期總第449期P120何香的《淺談化妝造型在小劇場演出的運用》一文作者單位應(yīng)該為陜西人民藝術(shù)劇院）