帶你領略千奇百怪的書世界

孫銘

知識是有限的，而想象力是無限的，它是知識化的源泉，并且推動著知識的進步。所以，對于傳播知識的媒介之一的書，我們更應該多方面地運用想象來設計它。在符合書籍基本屬性的前提下，發揮我們的想象力，多些嘗試與實踐，來展現書籍的藝術魅力。只要你留心生活，你就會發現有很多的書籍設計靈感是源于生活的。

Knowledge is limited and imagination is infinite. The imagination is the source of knowledge， and promoting the progress of knowledge. Therefore the books which is one of the knowledge dissemination medium， we should be more aspects of the use of imagination to design it. In line with the basic attribute of books under the premise， use our imaginations， more attempts and practice books， to show the artistic charm of life， as long as you pay attention， you will find that there are a lot of books design inspiration comes from life.

大千世界，無奇不有。如果你認為書只有一種形式而存在，那你就大錯特錯了。在我們一生中會接觸大大小小無數本書，從小時候讀的童話書，到青少年時期看的教材參考書，再到成年后的各類讀本。但我們平時看書更多的是關注內容，對于書籍的制作成型工藝、形態設計、造型材質等等，確是很少在意。一本書的開本大小、紙張材料、印刷方法、裝訂形式等的選用，封面環襯、扉頁、正文版式等的設計，都屬于書籍的裝幀工作。書籍裝幀設計是決定書籍的結構和形態的手段。如果你在平時發現一本造型奇特，材質不同尋常的書，不要懷疑，它就是一本概念書籍。對于設計者而言，書籍的設計就是一種形態的塑造，其核心是對書籍理性的把握。書籍形態的塑造，其本質也是一種人性化塑造，同時這也是書籍設計的魅力所在。所以，話不再多說了，讓我帶領你去看看那些千奇百怪、聞所未聞的書吧！

國外介紹犬類知識的兒童書。書的外形是一個狗屋的造型，內頁形狀則是狗骨頭的樣子。這種非常規形態的開本，是國內不常見的。在書籍開本方面，它屬于異形開本。它是通過其他開切手段得到的開本。相對固定的長寬比例，使得標準開本缺乏形狀的多樣性。異形開本則可以通過多變的外形，使開本更具個性化及表現力，極大的拓展了現代書籍的形態表現方法。異型開本的設計目的在于更好地詮釋書籍內涵、增加書籍的藝術感染力、提升書籍內在與外在的價值。在書籍設計方面，它迎合了兒童讀物的特點——形象生動、易識別。當然，就實際的加工工藝而言，技術是一個考驗。

產品介紹類的書籍。這類書籍類似說明書，內容枯燥，通篇文字，對于女生來說這類書很難引起注意。但上面這本的特點就在于它奇特的裁切造型。從外觀上直接就吸引了我們的視線，我們會因為新奇而去翻閱它。常規的書籍在一定開本的限定下，每一個書頁的規格及裁切、聯結方式都是基礎相同的，并且按通用的技術模式及機械加工的方法完成裝訂，這是一種最基本的開本造型。裁切造型是除了必要的裁切工序之外，利用不同的裁切方法，對書籍的開本外形作進一步的形態塑造。其實質是改變常規開本模式化的造型方法，而使開本獲得更具個性化的視覺效果。就上面這本而言，開本的設計或多或少彌補了內容上的乏味。

一本將二維平面通過設計變化變成三維視覺效果的書籍。就裝訂方法而言，這本的裝訂屬于典型的硬皮精裝，而我國傳統的書籍裝訂形式豐富，其中經折裝、蝴蝶裝、線裝是最具代表性的，它們對書籍形態的發展演變起到了革命性的推動作用。該書的書籍材料除了紙張材料以外，還有中間部分的塑料透明材質，我們稱之為菲林片，整本書神奇的地方也在于此。塑料的部分其實是前后兩層菲林片疊加在一起的。兩張菲林片是不同的，第一張是有動物圖案的，第二張則是用豎條將其變化分解的部分。將這兩張疊加在一起，當你在翻動書的時候，就會產生出馬在奔跑的效果。奔跑的快慢隨著你翻動的速度而定。

光從外觀看，我們很難會將圖4聯想到是書籍，它更像是一個收納物品的小包。牛皮的材質，開口的拉鏈設計，完全是制作包的工藝。但是它確實是一本書——《圣經故事》。拉開拉鏈，一本書的樣子在我們眼前展現。以字母為順序，在頁邊處做了半圓弧的切割，以便按字母為單位查找內容。這是一本很明顯的對裝幀材料有所創新運用的書籍。一般裝幀材料是用來保護書籍主體，并起到裝飾作用的材料。裝幀材料與主體材料在很大程度上是可以互通的，但裝幀材料的選擇范圍更廣，對材料的韌性、牢度及質感、肌理等都有更高的要求。以這本作為例子來說，選用牛皮作為外殼起到保護書籍主體的作用，本身就已經是突破了。這樣一本獨具創意的書，你很難會對它提不起興趣。

我們小時候就聽大人講過小紅帽與狼外婆的故事，到了會認字的階段我們接觸了書本形式的童話故事。但是以這種場景與文字結合形式來呈現故事的方式，你有見到過嗎？我們以往接觸的是圖文結合的二維平面的故事書，我們閱讀的方式也是將書平放或是拿于手中閱讀。而這則是將書“站立”的閱讀，其中圖畫部分的效果類似于中國剪紙藝術。左面是文字的講述，右面則將左頁描述的場景用剪紙的形式展現，這樣的表達方式既形象又生動。這樣的兒童故事書拿在手里，相信許多人都會和我一樣愛不釋手吧！

以上的四本書是最早的立體書設計。在80年代的美國就已經出現了立體書，它們大多出現在兒童的童話故事書里。翻開每一頁，都會出現一個立體造型，這些立體造型與內容有一定關聯，一般都是根據內容來設計相關的立面故事場景。這種內頁立體設計到現在還一直被運用于各種書籍的設計中，非常普遍。紙張的立體造型練習，是通過對紙張進行不同方法的變形處理，重新塑造紙張形態。通過對紙張進行二維到三維的轉變過程練習，豐富我們對材料空間塑造的想象力。但是這種立體書的設計需要設計人員有很強的三維空間想象能力，特別是在一些結構的設計里，如何將結構與二維、三維結合，這是一個難點，處理得不好很有可能一些結構立不起來，那也就無從講三維立體書了。

愛因斯坦曾說：“想象力比知識更重要?！币驗橹R是有限的，而想象力是無限的，它是知識化的源泉，并且推動著知識的進步。所以，對于傳播知識的媒介之一——書，我們更應該多方面地運用想象來設計它。在符合書籍基本屬性的前提下，發揮我們的想象力，多些嘗試與實踐，來展現書籍的藝術魅力。萬千世界，無奇不有。在書的世界里，還有很多我們沒有發現的設計奇特而有趣的書。在此就與大家分享這些，其實只要你留心生活，你就會發現有很多的書籍設計靈感是源于生活的。在當代書籍設計中，就有許多讓你眼前一亮的材料、造型奇特的設計，其實都是從生活中提取的。所以，設計源于生活一點沒錯！

參考文獻：

1）呂敬人.《書藝問道》[M].北京：中國青年出版社，2006.

2）許兵.《書籍成型技術與工藝》[M]. 浙江：浙江攝影出版社，2007.

3）漢斯·彼得·維爾堡 著. 余秉楠 譯.《發展中的書籍藝術》[M]. 北京：人民美術出版社，1997