清末秀才徐蓮坡及其書畫

趙金

徐蓮坡(1869-1947年)，本名徐建明，字鏡堂，號蓮坡，別號雪性道人，今山東廣饒縣大碼頭鎮央上村人，是清末民國時期一位比較有名的畫家。他自幼喜愛書畫，20歲考中秀才后自立塾館，邊教書邊習畫。他起初學畫，并無名師指教，僅靠臨摹手頭的幾卷畫譜。清光緒二十四年(1898年)徐蓮坡棄教，專注于書畫創作，曾先后到濟南、北京、東北等地拜師學藝，拜訪的書畫名家有20位之多。

他的畫取材廣泛，初習畫以“蓮”為主，亦因仰蓮“出淤泥而不染”的高貴品質，遂取號“蓮坡”，自稱“蓮坡居士”。后涉獵花草、動物等，尤以畫葡萄見長，時人稱其為“葡萄畫家”。他畫葡萄別具一格，以舌舔葉，以手指點果，以指甲勾須，以棉絮畫藤，堪稱絕技。但他初學指畫技藝時，曾四處奔走，廣泛求教，技藝并無提高。光緒二十六年（1900年）冬，四處奔走學藝的徐蓮坡返回家鄉，拿起畫夾，深入生活，隨處取景作畫。據說，他為了畫好葡萄，曾對周圍村莊的所有葡萄樹進行過考察，關于葡萄的畫稿竟有書桌般高。功夫不負有心人。經過苦心鉆研，他終于達到了“不動筆、竟成畫”的高超境界。隨著葡萄指畫技藝的日臻成熟，他逐漸將這一技法應用于其他題材。他用手指畫的虎、手掌拍的螃蟹、臂壓的竹筍、五指點的梅花等，同樣栩栩如生，生動逼真。濰縣、壽光、青州等周邊縣域的書畫愛好者紛紛向他求畫。徐蓮坡不僅繪畫技藝高超，書法也很有特色。他平常作畫，都配上自己創作的詩詞，書法多是反下筆，出正字，緊湊而穩重，整體性和獨立性高度統一，很有特色。

徐蓮坡不僅書畫技藝高超，而且德高望重。十里八鄉的老百姓遇到民事糾紛，都找他調解。“七·七”事變后，日軍對徐蓮坡居住地區進行掃蕩，許多百姓遭綁架。鬼子漢奸以索要徐蓮坡畫作為放人條件。為解鄉親之難，徐蓮坡有求必應，多次作畫救人。但他給鬼子漢奸的作品“詩中有畫，畫中有詩”，充滿諷刺意味。例如他的《題畫虎》：獰猛狼牙氣勢兇，世為山君霸群雄，炯炯雙晴明似電，咆哮一聲起寒風。山谷震蕩松月冷，洞穴深避群獸驚。幸有特色伏虎力，馴服此類犬羊同。以此來諷刺漢奸鬼子猙獰面目、窮兇極惡的丑態。

目前，在山東東營市歷史博物館珍藏有兩幅徐蓮坡遺作：一幅為葡萄畫軸，另一幅為花草四扇屏。葡萄畫軸作于1935年，屬晚年佳作，紙本，橫幅，畫作右上角題“鳳舞鳶飛”四個大字，右下角有兩處后人題跋，尺寸為343厘米×86厘米，構圖滿幅，運筆舒展流暢，氣勢磅礴。葡藤取勢跌宕，虬勢若龍，須蔓靈動多姿，飄卷似蛇。其指畫技藝在這幅畫作上表現得淋漓盡致。花草四扇屏作于1917年，是贈給宗五三表弟的，紙本，尺寸均為67厘米×24厘米，內容為梅、蘭、竹、菊，并每幅均配自作詩詞，構圖清新典雅，用筆清雋明快，給人以極強的藝術美感，堪稱徐蓮坡遺墨精品。

縱觀徐蓮坡的書畫風格特點，主要為：滿、濃、快、深。滿，就是畫面布局滿，既落墨灑脫，豐隆圓厚，又透濃滿而見筋骨，筆足神從，粗放酣暢。他的外號“徐滿幅”，就是由此而來的。他曾在《葡萄畫法》一書中，對他這種“滿”的風格做過如下闡釋：“葡性滿畫亦滿，隨畫物之性而畫其物，得真物也”。“濃”，就是下筆灑墨，如濃云密霧，大膽潑辣，渾厚有力。“快”，是指作畫迅速，運筆嫻熟。“深”，就是寓意深刻，意境深遠。

徐蓮坡于1947年病逝，終年79歲。他畢生致力于書畫創作，就在臨終前幾天，還堅持創作，其中寓意“勤能補拙”的《勤奮圖》，至今仍被人們廣為傳賞。他把指畫技藝發揮到極致，贏得了許多知名畫家的高度贊賞。理論著作有《葡萄畫法》、《說畫》、《指畫技藝》、《蓮坡畫集》等。