淺談場(chǎng)景的運(yùn)用與設(shè)計(jì)

王程

摘要本文談及影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)短片的重要性，在此基礎(chǔ)之上大家可以了解到場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)一個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片的重要性。為了使制作者能夠更好地理解導(dǎo)演所要表達(dá)的意思，參與動(dòng)畫(huà)片制作的團(tuán)隊(duì)必須具備場(chǎng)景設(shè)計(jì)的知識(shí)，比方說(shuō)：各個(gè)場(chǎng)景的合理運(yùn)用搭配。只有制作團(tuán)隊(duì)能夠具備很強(qiáng)的知識(shí)水平與技藝，才能更好地表達(dá)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思以及影片的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞藝術(shù)構(gòu)思審美感劇情場(chǎng)景設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)J613 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0前言

場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)一部成功的動(dòng)畫(huà)短片到底是不是可以說(shuō)起到不可代替的作用？很多人會(huì)說(shuō)，一部片子的成功還是由它的劇本最終決定的。但是場(chǎng)景的合理搭配才能夠完全表達(dá)出一位導(dǎo)演或者是動(dòng)畫(huà)工作者的專業(yè)技能水平，是使得影片耐看的關(guān)鍵所在。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞關(guān)系著一部動(dòng)畫(huà)片是否是一部十全十美的美術(shù)作品或者說(shuō)是件完美藝術(shù)品的必不可缺的部分之一。

許多很好的電影作品總是很好很合理地搭配場(chǎng)景與道具、場(chǎng)景與人物的關(guān)系，場(chǎng)景設(shè)計(jì)到底需要我們注意什么，道具與場(chǎng)景、人物與場(chǎng)景之間存在的呼應(yīng)關(guān)系等問(wèn)題，我們應(yīng)當(dāng)去深入探索。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅只是繪制背景那么簡(jiǎn)單，其實(shí)它可以為動(dòng)畫(huà)、電影、插畫(huà)等等一切服務(wù)，是為展示劇情，完成戲劇沖突，刻畫(huà)人物性格服務(wù)的。所以我們更加需要展示一個(gè)完美的場(chǎng)景給大家。

場(chǎng)景可以襯托一個(gè)人內(nèi)心的喜悅，也可以反映一個(gè)人內(nèi)心的苦楚，如果是一個(gè)使人憂傷的短片，往往場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)以較灰的調(diào)子來(lái)反映，如果以很飽和的暖色來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景，似乎會(huì)讓我們得出結(jié)論，場(chǎng)景實(shí)在是可以將一個(gè)人的喜悅展現(xiàn)給你我。作為一部片子的導(dǎo)演，把握好一部片子的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，把握好整體風(fēng)格就必須細(xì)心地研究我們所需要的，我們?nèi)绾斡脠?chǎng)景去體現(xiàn)我們片子中角色的內(nèi)心，在行動(dòng)之前必須做好心理準(zhǔn)備，我們所要做的是盡力用完美的場(chǎng)景設(shè)計(jì)完成主要角色的內(nèi)心變化，樹(shù)立整體的造型意識(shí)，確立好故事所需場(chǎng)景的主調(diào)，從現(xiàn)實(shí)生活中取材，而又通過(guò)現(xiàn)實(shí)與劇情發(fā)揮我們的想象，以最美的形式以及最合理的搭配，完成劇情，完成場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓我們從現(xiàn)實(shí)中找到最美的，為我們的場(chǎng)景設(shè)計(jì)服務(wù)。

1對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的初步認(rèn)識(shí)

1.1動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概述

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外的，隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。場(chǎng)景是展開(kāi)劇情，展示角色生存空間、時(shí)代背景、塑造烘托角色形象、個(gè)性特征及內(nèi)心世界的特定空間環(huán)境。隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的陳設(shè)道具、生活場(chǎng)所、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色。都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍。場(chǎng)景一般分為內(nèi)外景和內(nèi)外結(jié)合景。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的常規(guī)的設(shè)計(jì)圖包括：場(chǎng)景效果圖（或稱氣氛?qǐng)D）、場(chǎng)景平面圖、立面圖、場(chǎng)景細(xì)部圖、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)鳥(niǎo)瞰圖。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅只是簡(jiǎn)單地繪制背景那么簡(jiǎn)單，它有很多具體的內(nèi)容存在于其中，因?yàn)閳?chǎng)景是在為動(dòng)畫(huà)、插畫(huà)、游戲、電影等行業(yè)進(jìn)行服務(wù)。在動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景的創(chuàng)作需要以劇本與人物設(shè)定為基礎(chǔ)開(kāi)始展開(kāi)，同時(shí)場(chǎng)景設(shè)計(jì)又是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期很重要的組成部分。場(chǎng)景是劇中人物活動(dòng)和事件發(fā)生的舞臺(tái)，劇情的發(fā)展需要有場(chǎng)景的變化來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)場(chǎng)景還具有表現(xiàn)文化特征，地域的特征，也是畫(huà)面視覺(jué)效果的重要體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景細(xì)部的描寫(xiě)，可以很清楚了解到所要表現(xiàn)的地域文化背景，增加劇情內(nèi)涵，可以使劇情得到更好的表達(dá)，從而突出主旨。

場(chǎng)景所有的變化都應(yīng)當(dāng)符合劇情的變化，體現(xiàn)時(shí)代特征，表現(xiàn)文化特征，反映事件發(fā)生的性質(zhì)與特點(diǎn)，歷史時(shí)代風(fēng)貌和民族特征，并且可以交代故事發(fā)生、發(fā)展的地點(diǎn)時(shí)間，傳遞所要表達(dá)的信息，通過(guò)這些場(chǎng)景營(yíng)造出的各種氣氛效果和情緒基調(diào)，使觀者更好地融入劇情，更好地體會(huì)制作人員的意圖。同時(shí)場(chǎng)景還可以表達(dá)出多種復(fù)雜的情緒，如孤獨(dú)悲傷、焦躁郁悶、恬靜可愛(ài)等等。

場(chǎng)景按著不同的題材風(fēng)格可以大致分為寫(xiě)實(shí)類和幻想類兩種。

而此兩種場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為更好地符合劇情所選定的，通過(guò)劇情所表達(dá)的內(nèi)容的不同，更好表現(xiàn)劇情就必須選擇適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)為其服務(wù)，在此之前必須依據(jù)劇情所需進(jìn)行素材收集，在充分了解了劇本的情況下，我們?cè)谠O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，頭腦中應(yīng)當(dāng)有一個(gè)大概的概念，對(duì)所需要的有個(gè)大體了解，將一些與我們?cè)O(shè)計(jì)相關(guān)的資料收集起來(lái)，以備當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候加以利用，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的事物進(jìn)行改變、重組、升華，并不是憑空捏造，隨意行事的。并在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)必須要注意場(chǎng)景是展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物的特定空間環(huán)境。動(dòng)畫(huà)影片的主體是動(dòng)畫(huà)角色，場(chǎng)景就是隨著劇情的展開(kāi)，圍繞角色周圍，即與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，就是角色所處環(huán)境中的道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境等都屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)范圍，都是設(shè)計(jì)場(chǎng)景所要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。因此，在我們?cè)陂_(kāi)始做動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之前，應(yīng)當(dāng)做好一切準(zhǔn)備，為場(chǎng)景設(shè)計(jì)做準(zhǔn)備。

1.2場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片中的功能

場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片當(dāng)中的作用是不言而喻的，一部好的動(dòng)畫(huà)影片需要好的場(chǎng)景來(lái)襯托，來(lái)渲染。場(chǎng)景可以準(zhǔn)確地表達(dá)復(fù)雜的情緒，比如痛苦悲傷、孤獨(dú)寂寞、凄涼荒寂、猶豫傷感等。很多電影、動(dòng)畫(huà)中為了渲染影片氣氛，通常會(huì)通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的刻畫(huà)來(lái)達(dá)到對(duì)人物情緒的表達(dá)。并使觀眾更好地融入劇情，體會(huì)角色不同狀態(tài)下的情緒。

在不同劇情下，我們需要不同的場(chǎng)景去體現(xiàn)，角色在不同劇情中的人物性格，以及劇情主旨，通過(guò)對(duì)劇情的把握，我們以不同的場(chǎng)景，描繪了不同情節(jié)的人物性格、劇情主旨，因此我們不得不說(shuō)場(chǎng)景對(duì)我們整個(gè)劇本的發(fā)展、對(duì)我們完成一部好的動(dòng)畫(huà)影片有著非常重要的作用。

影片中表現(xiàn)時(shí)間跨度巨大，往往可以通過(guò)同一場(chǎng)景中角色的不同年齡段來(lái)敘述較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，也就是說(shuō)影片可以通過(guò)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的變化，表現(xiàn)角色的成長(zhǎng)，故事的延續(xù)。

2動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法——樹(shù)立整體造型意識(shí)

在設(shè)計(jì)制作場(chǎng)景之前，首先我們必須進(jìn)行系統(tǒng)思維。整體是由各個(gè)局部按照一定的秩序組織起來(lái)的，要求我們必須以整體和全面的視角把握?qǐng)鼍埃谶M(jìn)行虛擬動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景制作時(shí)，必須始終始終要樹(shù)立整體的、系統(tǒng)的、全面的創(chuàng)作觀念，處理好整體與局部、局部與局部之間的合理關(guān)系。當(dāng)我們?cè)趯?shí)際的工作環(huán)節(jié)當(dāng)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作人員，在構(gòu)思制作之前，必須和導(dǎo)演以及主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通、交流，達(dá)成統(tǒng)一的設(shè)計(jì)理念及創(chuàng)作意圖。場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員不僅要做好宏觀上的把握，把握影片的場(chǎng)景造型、基調(diào)以及時(shí)空關(guān)系，同時(shí)必須注意動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作意圖。場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員必須以全局整體的理念作為指導(dǎo)，處理好整體與整體、整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系，使其達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須按著一定的程序以及系統(tǒng)進(jìn)行，一般為收集素材、整理素材、場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)步驟。

第一，收集素材。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)素材的收集包括很多方面，比如實(shí)物素材、史籍資料、色彩素材等等。搜集素材的過(guò)程是漫長(zhǎng)的并且是全力以赴的，為了整體的把握，我們應(yīng)當(dāng)統(tǒng)籌好場(chǎng)景設(shè)計(jì)各方面因素。

第二，整理素材。所有收集到的素材，雜七雜八，同時(shí)又有雷同的素材，這樣就必須進(jìn)行素材的整理。對(duì)收集的第一手資料按整體需要進(jìn)行歸納整理，其目的就是讓素材合理化、系統(tǒng)化、簡(jiǎn)潔化，為場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供直接的數(shù)據(jù)及相關(guān)資料，以方便設(shè)計(jì)人員的工作需要。

第三，場(chǎng)景設(shè)計(jì)。根據(jù)收集整理的素材，首先我們?cè)O(shè)計(jì)出整體規(guī)劃的平面設(shè)計(jì)圖，在根據(jù)導(dǎo)演確定的整體風(fēng)格基調(diào)等，進(jìn)行場(chǎng)景物件的設(shè)計(jì)。最后還要把個(gè)體放在整體當(dāng)中進(jìn)行調(diào)整，這其實(shí)是一個(gè)整體構(gòu)思——局部設(shè)計(jì)——調(diào)整歸納的過(guò)程。所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)本身就已經(jīng)具備了整體的思維方式特征。

只有我們切實(shí)遵循了動(dòng)畫(huà)影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的整體觀念，統(tǒng)籌安排場(chǎng)景設(shè)計(jì)，做好設(shè)計(jì)之初的素材收集，整理，從整體的角度去把握，安排角色與場(chǎng)景，場(chǎng)景與道具之間的關(guān)系，這樣我們才能夠?yàn)橐徊亢玫膭?dòng)畫(huà)影片打好基礎(chǔ)，為其后的其他工作鋪平道路，系統(tǒng)思維，合理安排。做好角色與場(chǎng)景基調(diào)的統(tǒng)一，整體的安排角色在場(chǎng)景中的位置，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景對(duì)角色情緒思維的反襯。最終我們還是必須以整體的觀念，完成我們的場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及整部影片的設(shè)計(jì)制作。

3總結(jié)

通過(guò)對(duì)場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片當(dāng)中的功能作用的闡述，對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求的闡述，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到一部動(dòng)畫(huà)影片不單單只是劇情的合理安排，也不單單只是動(dòng)畫(huà)影片角色的獨(dú)角戲，而更多的是動(dòng)畫(huà)影片各個(gè)方面的協(xié)作搭配，以整體的理念來(lái)完成一部具有審美感的動(dòng)畫(huà)短片，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的敘事故事，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)劇情矛盾沖突的反應(yīng)，對(duì)人物角色內(nèi)心世界情緒的表達(dá)，總是占有不可磨滅的重要作用，這不得不讓我們?cè)谝婚_(kāi)始就應(yīng)當(dāng)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)提出新的要求，不得不在一開(kāi)始就將場(chǎng)景設(shè)計(jì)以認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度去研究、去整理、去創(chuàng)作。

場(chǎng)景的重要性一直在不斷地被大家認(rèn)識(shí)，因?yàn)檫@是必然的一個(gè)趨勢(shì)，它包含著人物角色的內(nèi)心變化，融匯著故事矛盾沖突的不斷變化，并不是孤立的，而是與人物角色一起構(gòu)成一個(gè)整體，達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。我們需要為場(chǎng)景提供更多的新鮮的元素，我們必須從生活中找到我們創(chuàng)作的源泉，以現(xiàn)實(shí)為立足點(diǎn)，廣開(kāi)思維，努力將所收集的素材予以新的生命，讓場(chǎng)景在為動(dòng)畫(huà)影片中的服務(wù)更放光彩，使得將來(lái)的動(dòng)畫(huà)影片更加具有美感，為動(dòng)畫(huà)影片的不斷發(fā)展奠定基礎(chǔ)。