散文詩的繼承和發(fā)展

申艷

自1918年沈尹默的三章散文詩在《新青年》發(fā)表至今，中國散文詩已經(jīng)走過了九十多年的路程。相比新詩，散文詩或多或少地受到了中國傳統(tǒng)文學(xué)的影響。在上個(gè)世紀(jì)20年代，魯迅、郭沫若、冰心等著名作家就創(chuàng)作了許多經(jīng)典散文詩，他們的學(xué)養(yǎng)和見識(shí)使中國散文詩站在了一個(gè)高起點(diǎn)上，其中魯迅的《野草》是一座不易逾越的高峰。但這不影響后來的詩人繼續(xù)探索。不斷開拓。經(jīng)過幾代詩人的不懈努力，這種獨(dú)特的文學(xué)體裁逐漸發(fā)展起來。

新世紀(jì)以來，散文詩人一邊汲取中國古典文學(xué)的精華，一邊借鑒外國文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，用散文詩特有的語言與世界溝通，創(chuàng)作出大量風(fēng)格迥異的精品力作。這些散文詩充分結(jié)合了詩歌和散文的特點(diǎn)，文字精短、優(yōu)美、靈活、自由，有著內(nèi)部的韻律節(jié)奏，又不乏寓意和哲思。一篇篇有血肉、有靈魂的散文詩，得到了很多讀者的認(rèn)可和喜愛，有些讀者因?yàn)橄矚g而開始寫作散文詩，因此我們看到散文詩作者在逐年增加。這使散文詩作品越來越精彩，帶給了讀者不同的審美感受。同樣讓人欣喜的是，多家報(bào)刊開設(shè)了散文詩欄目，散文詩大賽和筆會(huì)活動(dòng)激發(fā)了作者和散文詩愛好者的創(chuàng)作熱情，網(wǎng)絡(luò)的普及更是起到了推波助瀾的作用，我們不否認(rèn)這期間也出現(xiàn)過低谷，有環(huán)境因素，也有作者自身的原因。在各類的國家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)中，仍然沒有散文詩的一席之地。相比新詩的繁盛，中國散文詩美麗卻寂寞著。這位美麗的混血兒，還在遭受著一些人的非議、唾棄。在文化底蘊(yùn)深厚的中國，九十多年的時(shí)間還太短，尚不能讓所有見過這位美麗混血兒的人都承認(rèn)她，接受她，深深愛上她。再加上如今大多數(shù)人對于物質(zhì)生活的追求更為迫切，而忽略了精神追求。主流文學(xué)高高在上，快餐文化愚樂大眾……在種種競爭和壓力下，散文詩何去何從，是我們每一位散文詩作者亟待思考、解決的問題。好在我們的散文詩人在各種環(huán)境里不放棄，不氣餒，勇于嘗試，始終堅(jiān)持著散文詩寫作。就是在這種起起伏伏中，散文詩的根基更加穩(wěn)固，文體的獨(dú)特性淋漓盡致地得以呈現(xiàn)：語言精美、自由，在散文與詩歌之間自由飛翔。優(yōu)秀的散文詩力透紙背，能夠給人以心靈的震撼。

但是，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，中國散文詩還缺少像《巴黎的憂郁》《吉檀迦利》這樣重量級(jí)的作品，甚至沒有多少讓讀者過目不忘、爭相傳誦的詩句。波德萊爾認(rèn)為，“動(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳”是散文詩的主要藝術(shù)特征，而我們的一些作品在藝術(shù)上還稍顯單一，不夠多元化，語言優(yōu)美有余而個(gè)性不足，缺乏穿透力。要堅(jiān)守散文詩這塊陣地，我們必須克服自身的一些問題，敢于冒險(xiǎn)、創(chuàng)新，尋求新的突破，采眾家之長，擴(kuò)大視野，直而現(xiàn)實(shí)并努力創(chuàng)作出貼近生活，富有內(nèi)涵的作品，吸引更多的讀者，使散文詩的路子越走越寬。