湘繡:渾筆墨于無痕

李燦

中國是世界上最早生產(chǎn)絲綢的國家之一，“絲綢之路”聞名于世。同時隨之而來的絲綢文化得到了飛速發(fā)展，創(chuàng)造了輝煌燦爛的服飾文化。手工湘繡服飾在刺繡行業(yè)中是一個很重要的部分，有重要的影響。

湘繡題材廣泛，品種繁多，既有收藏價值極高的藝術(shù)珍品，又有實用大方的各種各樣的日用品，如時裝、掛屏、手帕、被面等等；既有壯麗豪放的巨型作品，又有玲瓏精巧的小件。有的富麗堂皇，有的典雅端莊，各具特色，雅俗共賞。

為了適應市場需求，湘繡便開始將產(chǎn)品開發(fā)從衣物被服轉(zhuǎn)向繡片，最初以中國水墨畫片為突破口，繡制了大量梅蘭竹菊的屏風和掛畫，正好趕上當時家庭裝修出現(xiàn)復古風，木質(zhì)家具走俏，使這些繡畫也隨之暢銷。緊接著，又嘗試國畫靜物小品、人物小品的繡畫，同時開發(fā)出大量新的針法，以適應新的繡品與繡種。從而將現(xiàn)代湘繡發(fā)展到與現(xiàn)代居室裝飾、現(xiàn)代藝術(shù)密切相連的純藝術(shù)品，以創(chuàng)精品湘繡為目的。

現(xiàn)代湘繡的第二個發(fā)展方向便是順應人們在禮儀上的要求，開發(fā)出大量禮品，包括手絹、賀卡、絲巾、年歷等，使人們在方寸之中體會湘繡藝術(shù)的精美，成為人們傳達情誼的載體。

湘繡的“絕招”要數(shù)20世紀下半葉的雙面全異繡，設計的巧妙和針法的變化二者結(jié)合得惟妙惟肖，使湘繡技藝提高到一個更高的水平。

湘繡工作者一改過去傳統(tǒng)產(chǎn)品多為單面繡的工藝，著力發(fā)展雙面繡藝術(shù)，同時又創(chuàng)制出難度更大的“雙面全異繡”，使湘繡藝術(shù)提高到一個嶄新的水平。它在一塊透明底料的正反兩面，繡制出兩個主題、構(gòu)思、色彩、針法各異的物象。

例如，一幅《獅虎》座屏繡品德一面是一只仰天長嘯的上山虎，而另一面是一只低手夜行的下山獅，一上一下，正面的虎頭轉(zhuǎn)到反面變成了獅尾，兩面的形象迥然不同，令人瞠目。如雙面全異繡“花木蘭”繡屏，取材于《木蘭詞》中的名句。一面繡的是“萬里赴戎機……寒光照鐵衣”，一面的繡的是“當窗理云鬃，對鏡貼花黃。”這樣不僅出色地反映了木蘭女扮男裝，披堅執(zhí)銳的英雄形象，又反映了“脫去戰(zhàn)時胞”身著女兒裝的少女嬌態(tài)，而且使對比的形象更加生動。一面戎裝，一面紅裝，其構(gòu)思之巧妙和繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。

因此，雙面全異繡使湘繡達到了極高的藝術(shù)水平，在刺繡中形成獨樹一幟的流派。比如慶賀香港回歸的大型雙面繡座屏《百鳥朝鳳·洞庭春色》，在香港回歸和特區(qū)政府成立的典禮上得到了中外來賓的贊賞和好評。