偉人與河北戲曲

王德彰

毛澤東談戲博古通今

作為一代偉人的毛澤東，和常人一樣有著豐富的精神文化生活，其中戲曲藝術占很大比重。有資料顯示，他不僅觀過大量不同流派、不同劇種的古今劇目，而且保存有京劇、河北梆子、晉劇、湘劇、越劇、粵劇、昆曲、豫劇、楚劇、秦腔、錫劇、祁劇、潮劇、采茶戲、高甲戲等諸多唱片，展現了他寬闊的戲曲視野，反映了他多彩的戲曲審美觀。毛澤東一生看戲談戲的故實很多，其中涉及到眾多河北名家。

1943年底，京劇《逼上梁山》在延安演出成功后，毛澤東于1944年春又指示延安平劇院創演《三打祝家莊》，以通過這個戲對干部、戰士進行運用“里應外合”戰術解放城市的策略教育。此劇于當年7月開始創作，1945年2月22日、23日在延安正式公演。該劇中就有河北演員牛樹新（河北省任丘市鄚州鎮人，生前最后職務是河北省劇協副主席、省藝術學校副校長，1984年去世）。他在“一、二打”中扮演鐵棒欒廷玉，“三打”中扮演女杰顧大嫂。牛樹新生前多次回顧毛澤東觀看他們演出《三打祝家莊》的盛況。他說，毛澤東多次觀看此劇，并對大家講：“三打祝家莊為什么要打三次？我看宋江這個人有頭腦，辦事謹慎，前兩次是試探，后一次才是其打。我們干革命，就要學宋江，要謹慎。”

1946年，牛樹新回到冀中，翌年出任冀中實驗劇院副院長，分管業務工作。1948年秋，實驗劇院接到冀中軍指示：到西柏坡為黨中央演出。劇院聞訊興奮不已，七八十名演職員按指定時間準時出發：他們從饒陽起程，取道石家莊，步行來到西柏坡。中央有關負責人見他們遠道步行而來，對這種老八路作風贊嘆不已，遂給每人發了一雙布鞋。晚上演出，場地就在毛澤東住所門前，幕布掛在墻上，兩盞大氣將整個場院照得通明。那天演出的劇目是《借東風》、《打焦贊》、《打龍袍》、《三岔口》。毛澤東、周恩來、朱德等就坐在前排的凳子上看戲。演員們在演出時親睹偉人風采，非常激動，有的激動得竟忘了臺詞。

“高（慶奎）派”傳人李和曾，20世紀30年代畢業于中華戲曲專科學校，后在冀南軍區京劇團擔任主演，經常在河北臨西、南宮一帶演出，在冀魯豫解放區很有名。1948年他在石家莊參加了華北平劇研究院。1949年3月黨的七屆二中全會在平山西柏坡召開，李和曾隨華北平劇研究院到西柏坡進行慰問演出。共演兩個晚上。頭一天晚上第一出戲是李和曾主演的《坐樓殺惜》（扮宋江）。因毛澤東對“高派”藝術非常熟悉，便說：“李和曾唱得不錯，我很多年沒有看到這種高腔須生演唱的京戲了呢！”第二出戲還是李和曾挑梁，演《失空斬》（扮諸葛亮）。毛澤東看得很投入，邊看戲邊哼著劇中的唱詞，并對坐在身邊的周恩來說：“唱得真好啊！一個才20多歲的年輕人（當年李和曾28歲——引者注），就有這樣高超的京劇藝術才能，真是前途遠大。”又說，“他這可是真的高派唱腔，看了這出戲，給人一種剛勁奮力的感覺！＂第二天晚上演出劇目的重頭戲是李和曾主演的《哭秦廷》（“高派”名劇，李和曾飾申包胥。戲演伍員滅楚后，楚大夫申包胥赴秦國借兵收復楚國的故事。本事見《左傳?定公四年》）。戲畢，毛澤東夸贊李和曾，說他“不愧為高派的門徒，他唱戲、做戲、文武功夫都很扎實”。

在毛澤東眾多的戲曲唱片中，他最喜愛的其中之一是《穆桂英掛帥》。他欣賞這出以女英雄為主角、情節為敵我交戰的亦文亦武劇目，是著眼于當時緊張的國際局勢，提倡全民皆兵，能征善戰。1958年8月17日，他在北戴河的一次會議上就說過：“全民皆兵，有壯氣壯膽的作用。我贊成唱點兒穆桂英。”一年后的1959年9月，毛澤東到邯鄲視察工作期間，興致勃勃地觀看了邯鄲地區東風劇團的豫劇《穆桂英掛帥》。時年13歲的胡小鳳飾穆桂英。他贊賞胡小鳳說：“13歲的娃娃演53歲的穆桂英，演得好！”又說，“可以到北京參加國慶演出。”當時距國慶十周年僅有7天，而首都的獻禮演出已經排滿。經周恩來總理親自安排，胡小鳳和她的小伙伴們于國慶節前夕進了北京。連演兩個多月，譽滿京華。

毛澤東在革命生涯中敢于斗爭，敢于勝利，所以在看戲時，他非常推崇斗爭精神，1960年5月1日，毛澤東在當時河北省省會天津干部俱樂部觀看了河北省河北梆子劇院時年13歲的裴艷玲演出的昆曲《鬧天宮》（扮演孫悟空），高興地說：“這是一出好戲。”并對裴艷玲絕妙的武功和一口氣擰90多個旋子贊不絕口。演出后，毛澤東在接見裴艷玲時，問：“你多大啦？”裴答：“十三。”“家住什么地方？”“肅寧縣傅家佐。”“你父親是搞什么的？”“京用武生。”“哈哈……門里出身嘛！你跟誰學的戲？”“我的師父叫李崇帥。”“你能唱嗎？”“能。”于是，接下來裴艷玲為毛澤東清唱了一段京劇《借東風》，毛澤東稱贊不已（裴艷玲此前是唱京劇的）。

1962年夏天，毛澤東在北戴河又看了裴艷玲主演的河北梆子《寶蓮燈》（飾沉香）。戲演完后他問裴還會何戲，裴說“京劇《八大錘》”。毛澤東會意地重復了一句：“喚，是《陸文龍》。”旋又問還會什么，裴答“《夜奔》”。毛澤東鐘愛表現農民起義的“水滸戲”，他對《夜奔》一劇非常熟悉，尤其喜歡北方昆劇院侯永奎主演的《夜奔》，看過七八次之多。他問裴“學的哪個路子”，裴說“學的京昆”。毛澤東很內行地說：“應該學學北昆的。”并說，“明天看你的《八大錘》，明年再看你的《夜奔》。”

毛澤東在中南海、天津、北戴河多次看過河北省河北梆子劇院的演出，僅《擋馬》一劇就看過三次。1961年暑期，毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平等在北戴河看了《擋馬》、《杜十娘》、《陳三兩》、《寶蓮燈》。演出期間有一次舞會，毛澤東同一起跳舞的王瑞樓（在《擋馬》中飾演楊八姐）說：“你們河北的‘躍進（河北省河北梆子劇院前身叫河北省河北梆子青年躍進劇團，簡稱‘躍進），天津的‘小百花（天津市小百花河北梆子劇團），都是河北梆了的臺柱子呀！我是曉得的。”“你就是那個楊八姐吧？武功好厲害呢！我看過不止一次了。”又說，“我喜歡河北梆子，河北梆子唱腔高亢，是燕趙之聲，慷慨激昂呀！人們聽了看了，會受很大鼓舞和震撼。這個劇種還應廣泛開拓，推陳出新，大力發展。”

朱德解釋河北梆子唱腔

河北梆子是河北省最具代表性的地方劇種，世稱“省劇”。它的聞名，不僅因為歷史悠久，而且因其唱腔獨特：高亢激越，婉轉悠揚。高亢處如春雷炸響，低回處又如行云流水，頗具燕趙慷慨悲歌之風。它的流布地不唯河北，在北京、天津、內蒙古、東北等地也有廣泛影響。

河北梆子又稱“京梆子”，在1820年至1850年間形成，迄今己有一百七八十年的歷史。其傳統劇目有500出之多，至今流傳的《大登殿》、《杜十娘》、《陳三兩》、《斬子》、《蝴蝶杯》、《夜宿花亭》、《擋馬》、《寶蓮燈》等，更是聲名遠播。新時期以來排演的《鐘馗》、《南北合》、《貓與鼠》、《美狄亞》、《雙錯遺恨》、《日頭日頭照照我》等，移植的《紅燈記》、《龍江頌》等，在國內外都有很大影響。

抗日戰爭期間，黨和政府領導的河北梆子職業劇團和民間眾多的河北梆子業余戲班，演出不斷，直接為抗日戰爭服務。朱德總司令對河北梆子唱腔的解釋，至今傳為劇壇佳話。1945年秋天，冀中軍區舉行抗戰勝利祝捷大會，會后演出河北梆子《打漁殺家》。《打漁殺家》出自《水滸后傳》，明末清初陳忱著。該劇又名《慶頂珠》、《漁夫恨》，表現漁民反抗貪官惡霸的故事，生、旦、凈、丑行當齊全。參加祝捷大會的朱德總司令觀看了演出。戲畢，他問冀中軍區司令員孫毅：“你是河北人（孫毅將軍是河北省大城縣人——引者注），可曉得河北梆子為啥這樣激昂鏗鏘？”孫司令員一時沒有回答上來。朱總司令繼而解釋道：“那是因為歷史上你們河北屢遭外族入侵，老百姓心里憋著一口氣，他們不屈服，要反抗，所以唱戲都是喊出來的。”又說，“正所謂燕趙多豪杰，胸中不平就吼高腔啊！”

朱總司令彼時彼地對河北梆子唱腔的解釋，既準確地道出了唱腔特，點又著眼于政治，可謂入木三分。

時隔16年后的1961年夏天，朱總司令在北戴河看了河北省河北梆子劇院演出的《擋馬》等劇，跳舞時他對在《擋馬》中扮演楊八姐的王瑞樓說：“我認出你來了，你是一員武將，宋朝楊家將中的女將楊八姐，《擋馬》中的女刀馬，女主角。”并詢問河北梆子劇目的創作演出情況。

周恩來關懷河北戲曲

周恩來總理一生雖日理萬機，但與文藝界許多人士交往很多，感情很深，關懷備至，尤其在“文革”的特殊年代，他想方設法保護了眾多文藝界知名人士，至今在文藝界還傳為佳話，人們每每提及，無不激動。

周恩來關懷河北戲曲，最早可追溯到延安時期。1944年春，根據毛澤東主席的指示，延安平劇院排演《三打祝家莊》，河北籍的演員牛樹新在該劇的“一、二”打中扮演鐵棒欒廷玉，“三打”中扮演女杰顧大嫂。1945年2月在延安演出時，周恩來和鄧穎超多次觀看，都認識了牛樹新。1948年秋，已回冀中出任冀中實驗劇院副院長的牛樹新，奉命帶團到西柏坡為黨中央演出，演出了《借東風》、《打龍袍》、《打焦贊》、《三岔口》等文武劇目。毛澤東、周恩來、朱德等中央領導觀看了演出。戲畢，下起了霏霏秋雨，演員們來到中央機關中灶食堂用餐。

大家剛坐好，鄧穎超、康克清便陪周恩來冒雨來到食堂。周恩來向大家問好后說：“毛主席本打算來看望大家，可是有個重要會議來不了。”說畢，遂同大家一起圍桌而坐。牛樹新與周恩來、鄧穎超挨著坐一桌。話間，鄧穎超指著牛樹新對周恩來說：“你還認識他嗎？他就是延安平劇院的老牛，在延安演《三打祝家莊》扮顧大嫂、欒廷玉的那個。”周恩來笑著說：“認識，他叫牛樹新。”時隔多年后，牛樹新對筆者無不感慨地說：“周總理那么忙，那次在延安演出只是接見時問了我一下名字，沒想到時隔三四年，竟然記住了我，真叫人感動又佩服！”

談話中，周恩來在充分肯定了牛樹新他們的演出后，問他：“你們這個劇團有幾名黨員？”牛樹新笑了笑，沒有馬上回答。因為那時黨在冀中還保密，他不愿意帶頭說出來。周恩來看透了他的心思，便直截了當地說：“你們這個劇團有共產黨，老牛就是黨員。你們的黨組織還沒有公開吧？”牛樹新說：“沒有。”周恩來說：“大家回去把黨公開吧！……你們有多少黨員？”牛樹新說：“全團70多人，有20多名黨員。”這時鄧穎超插話問：“女的呢？”牛樹新說：“只有一個金桂芬。”鄧穎超聞之，馬上說：“女黨員少啊，要發展女的。”周恩來也說：“是啊，要發展女同志。”

一個多小時后，晚餐結束時周恩來站起來高興地大聲對大家說：“你們這個團很樸素，也很艱苦，你們演出的節目是很好的。你們這個團是有組織、有紀律、有領導的革命文藝團體！”

絲弦是河北省一個獨特的劇種，歷史悠久，誕生于元、明年間，但解放前瀕臨絕境。20世紀50年代是絲弦戲的輝煌時期。1957年11月，石家莊市絲弦劇團帶著剛排出的《空印盒》、《白羅衫》、《趕女婿》、《小二姐做夢》進京演出。11日晚在中國文聯禮堂演出《空印盒》、《小二姐做夢》，周恩來在百忙中觀看了演出，演出后祝賀演出成功，并對演職員說：“石家莊是華北最早解放的城市，那時候我在石家莊就想看你們的戲，沒看成。這次你們把戲送到北京來了，很感謝你們。”11月21日，周恩來欣然命筆，為石家莊市絲弦劇團題詞：“發揚地方戲曲富有人民性和創造性的特長，保持地方戲曲的艱苦樸素和集體合作的作風，加強學習，努力工作，好好地為廣大人民服務。”

1959年6月2日，周恩來在邯鄲視察工作時，觀看了邯鄲專區戲校演出的《穆桂英掛帥》和《盤大索夫》，對小演員的表演給予充分肯定；同年9月，毛澤東在邯鄲視察工作期間，于9月23日晚觀看了邯鄲地區東風劇團演出的豫劇《穆桂英掛帥》，非常贊賞，并讓到北京參加新中國十周年大慶演出。當時距國慶僅有7天的時間，而首都劇場獻禮演出已排滿。經周恩來精心安排，東風劇團于國慶節前進了北京，連演兩個月，譽滿京華。10月20日，東風劇團的小演員們應邀到周恩來家中做客，周恩來和鄧穎超對小演員們的演出大加贊賞，并提出一些中肯的要求，還和小演員們合影留念。

1963年，全國開始大演現代戲，張家口市京劇團排演了以1927年“八一”南昌起義為題材的現代京劇《八一風暴》，同年七八月份在北京公演，引起強烈反響。周恩來于8月⒛日觀看了《八一風暴》，戲后接見了全體演員并講了話。他對張家口市京劇團演現代戲的方向給予鼓勵和肯定，并對該劇提出一些中肯的意見。1964年六七月間，全國京劇現代戲觀摩大會在北京舉行，河北省參加觀摩的劇目有當時省會天津市京劇團的《六號門》（反映解放前夕天津東貨場六號門搬運工人因不堪被壓迫的苦難生活而奮起罷工的故事）和唐山市京劇團的《節振國》（反映1938年唐山趙各莊礦工罷工的故事），周恩來看了演出，并給予關懷和鼓勵。

特別是周恩來當年觀看《六號門》的情況，至今在戲曲界傳為佳話。在《六號門》中扮演主角胡二的是李榮威。李榮威從10歲起入戲曲科班“榮春社”學戲，是花臉行演員，師承凈行大師侯喜瑞。李榮威一生演過許多戲，最著名的當屬現代戲《六號門》，在劇中他塑造了一位舊社會受苦受難的搬運工人形象胡二，唱腔念白膾炙人口，至今為人津津樂道。1964年他到北京演出時，周恩來請他和另外一些演員吃飯，李榮威就坐在周恩來身邊。李榮威感動得掏出煙來，給周恩來敬煙，周恩來說“我不抽煙”，繼而問：“這個戲，你體驗生活了嗎？你是黨員嗎？”李一一回答：是黨員，體驗過生活。第二天，周恩來看了《六號門》演出，他說：“這是一出好戲，一百年后還要演這個戲。”還對戲提了一些小建議，但他對這些建議和顏悅色地強調：干萬不要改。

鄧小平說：“保定有寶，老調不老”

老調是河北省一個特有的地方劇種，歷史悠久，演唱風格獨特。54年前鄧小平一句評語“保定有寶，老調不老”，使這個劇種產生了更廣泛而深遠的影響。

老調誕生在清代中葉，光緒年間（1875－1908）即有了正規班社，開始從農村進入城市，當時一般與絲弦同臺演出，后分離。自清末民初一直到20世紀30年代初期，老調聲譽日隆，遍演河北、北京、天津及東北各地。自全面抗戰至解放前夕，由于戰亂等原因，老調日趨衰落。

1946年，冀中軍區在任丘鄚州成立冀中實驗劇院，劇院以演京劇為主。因老調在冀中有深厚的群眾基礎，群眾喜聞樂見，便由當時的冀中軍區“火線劇社”抽調人員，把一些零散的老調藝人組織起來，并從蠡縣辛興村租賃戲箱，開始組班，旋于1946年6月在高陽縣召開成立大會。這樣，冀中實驗劇院分為兩個演出隊，一隊是京劇、河北梆子隊（朱子燕任指導員）；二隊是老調隊，李志遠任隊長，賈浩然任指導員（賈浩然50年代任保定市文聯主席）。

1950年后，在黨和人民政府的大力扶持下，我省先后成立了四個專業老調劇團，即正定縣老調劇團、和順老調劇團、安國縣老調劇團、高陽縣和平老調劇團。1954年4月，高陽縣政府對和平老調劇團作了充實和調整，更名為高陽縣老調劇團。因從老調誕生直到解放初期，一直沒有女演員，高陽縣老調劇團成立后，即著手培養女演員。第一批女演員有周淑琴（青衣）、陳淑媛（小生）、王貫英（老生）、辛秋花（老旦）、張錦花（花旦）等12人。高陽縣老調劇團從1954年成立至1958年這5年間，排演了《盤夫索夫》、《唐知縣審誥命》、《千里送京娘》、《三回頭》等大批行當齊全的古今劇目，在廣大觀眾中頗受稱譽。

1958年10月和11月，中央領導同志曾先后兩次到保定專區視察工作，期間在保定河北劇場觀看了高陽老調劇團演出的《盤夫索夫》。《盤大索夫》是一出明代故事戲，演的是權奸嚴嵩加害忠良曾銑（時任兵部侍郎，總督陜西三邊軍務）后，出逃后的曾銑之子與嚴嵩之女的恩仇故事，故事曲折，情節跌宕，行當齊全。第一次是周恩來總理觀看，第二次是鄧小平和胡喬木、楊尚昆、劉瀾濤等觀看。鄧小平興致勃勃地觀看了演出，演出結束后，在接見演員時他說：“保定有寶，老調不老。”并勉勵全體演職員弘揚民族藝術，指示要進一步加強老調劇種的藝術建設。1958年底，高陽縣老調劇團奉命首次進京演出，在天橋小桃園劇院演出《盤夫索夫》、《金鱗記》、《劈山救母》等，引起轟動。

就在鄧小平觀看高陽縣老調劇團演出后的第二年（1959年），高陽縣老調劇團調至保定，升格為保定專區老調劇團。1960年保定專區老調劇團進京，在中南海懷仁堂演出，黨和國家領導人劉少奇、朱德、葉劍英等及首都文藝界名人郭沫若、梅蘭芳、馬連良等，觀看了他們精心排演的《潘楊訟》、《盤夫索夫》、《擋馬》、《井臺會》等文武劇目，給予很高評價。同年底，《潘楊訟》由長春電影制片廠拍攝成舞臺戲曲片，這也是老調戲首次搬上銀幕。1962年6月，保定專區老調劇再次進京，演出《金鱗記》、《小宴》、《殺宮》、《打廟》等。1993年因保定地、市合并已更名為“保定市老調劇團”的職業表演團體，至今新創劇目不斷，文武人才輩出，城鄉演出頻仍。

鄧小平“保定有寶，老調不老”的評價，對老調藝術的發展和影響，起到了重大作用。