半生畫竹，只待重振傳統

劉莉

走進蔣昌忠位于湖北省美術館的畫室，映入眼簾的都是他最近應朋友之邀，所做的竹林熊貓系列。已經畫好的七八幅作品中，因熊貓動作不同，竹的形態、律動也發生變化。乍一看，竹似乎由主角變為背景，但細品后才悟出，有了生機的竹，更加清新、靈動。

曾經，蔣昌忠為畫竹漂洋過海，為不同的竹吟詩留影。現在，身居二線的他有了更多屬于藝術的時間，悄悄選個秋日午后，躲進動物園，瞅大熊貓啃竹，也成了一件樂事。

昔日的藝術管理者，以畫竹靜心眀志的蔣昌忠，此時將國畫藝術作為一點星火，集湖北老一輩書畫大師于一堂，以傳統重振湖北書畫院。

原知竹性與君同

幼時家住黃石大冶鋼廠的蔣昌忠，常在夜里把自己關在逼仄的格子間里，把四壁畫得“萬馬奔騰”。果然，少年志在千里，1983年，他受命赴任鐘祥縣長。當年磷礦鬧出一系列社會問題，蔣昌忠上任第一年就處理了1700多人次的上訪和來信。往往是清晨出門，夜里11點才歸家。煩悶之時，以書遣懷。“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”這首詩是鄭板橋在范縣、濰縣做縣令時有感而發，畫竹只是他體驗民間疾苦的方式。

感同身受的蔣昌忠決定也以畫竹省身。“竹干直，喻正直挺拔；有節，喻人要有氣節；中空，代表人要虛心；四季常青，表示人要始終如一，不變色。”

此后29年，無論是做一把手，還是退居二線，他畫竹的習慣再無間斷。“半生畫竹，一生畫蘭”這是蔣昌忠從老師湯文選、魯慕迅那兒悟到的畫理。魯慕迅還特意勸說蔣昌忠，“畫得人太多了，出不了頭。”

寥寥幾筆，就要把竹畫好，確不是易事。但蔣昌忠對自己畫竹的目的了然于心，“不為出名，但求自省。”而他的眼中之竹，也已化作手中之竹，胸中之竹。

畫家有空暇專門出去寫生，他公務壓身，只得把工作中的考察當做畫竹寫生。每見一方竹林，無太多逗留時間，他趕緊掏出兜中相機，拍下后回去琢磨。日久天長，畫竹專家也變成攝影高手。

魯慕迅評價他的作品，“昌忠性與竹近，畫竹能得竹性。竹之性可以一‘清字概之。傳統畫竹，多是線的組合。昌忠最近的畫竹引入了塊面，而且是鮮艷的色塊，以與墨竹對比映襯，這在他乃是一種新的嘗試，希望今后繼續大膽地嘗試下去。”

領跑國畫

他對竹的嘗試，不僅拘泥于畫法，還延伸到創作體裁。2008年，他的畫冊《愛師竹篇——蔣昌忠詩·畫·攝影》出版。“愛竹為竹寫神、思竹為竹詠詩、觀竹為竹留影，以竹精神寫照人生。”畫冊中關于竹的100幅攝影作品來自世界各地，唯有用心，才能記錄得如此詳盡。為這些畫作和攝影作品的配詩，也往往是蔣昌忠的心情寫照。“何因五斗米腰彎，擲去烏紗不做官。當效前賢有正氣，一枝江上作漁竿。”

為官期間，為杜絕門前是非。他給自己定下規矩，既不賣畫也不收畫，“賣畫就是賣人”。

1999年，在中國美術館做展，為了幫他節省經費，館方建議他賣點畫。考慮再三，蔣昌忠叮囑工作人員，要嚴格追問買畫人的來歷，工作地區一概不賣。展覽結束，經費還有節余，他全部捐給了隨州炎帝故里。

卸任后，因畫而發來邀請的機構絡繹不絕。上月，西安美術博物館向他發起明年4月的邀請展。他欣然應允，條件是要和湖北書畫院的27位院士的作品一起參展。

因為此時的他，身份再次發生變化。前身為東湖畫會，已有二十多年歷史的湖北書畫院將今時的這一程接力賽交給蔣昌忠。而他，責任重大，帶領的院士多為“80、90后”的國畫大師。

蔣昌忠退居二線后拒絕過很多職位，唯獨這一次，沒有太多猶豫。湖北的國畫藝術，特別是老國畫藝術家，沉寂太久，此刻，需要一位領跑者重振旗鼓。