荷花、蓮蓬與藕

柯平

這是一位沒見過面的作者的作品，通過朋友推薦，出現在我的郵箱里，然后通過刊物紹介，又以標準的印刷體與讀者見面。從讀到它們的時候起，到此刻稿件編好寄出，一個比較固定的印象是：這人能寫，不僅能寫，而且還能寫得跟別人不大一樣。為什么這么說，這顯然是由題材方面獲得的觀感，如作者所說，一個小女人或者小婦人，安安靜靜生活在某座不知名的南方縣城里，有工作（好像是教師），有家庭（應該已結婚），有父母和孩子，在繁重的教學任務、柴米油鹽、相夫教子的同時，對文學卻抱有刻骨銘心的熱愛。換句話說，現在我們看到的這些詩作，大都是在上班間隙、接送孩子途中，或廚房砧板甚至藥罐邊寫出來的，而且寫的就是自己身邊真實的事。盡管在從日常現實到文字的過程中，生活原有的苦澀和沉重或許已有所稀釋，但讀到像《水龍頭》、《無題》、《原諒我松開詩與現實的鎖鏈》、《在深夜愛上自己》這樣的作品，讀者的心說不會被打動是不可能的。

其次技法方面的特點及由此產生的閱讀快感，即擅長使用一種跳躍的略帶閃爍的語言，尤其是對古典成句的有益借鑒，通過運作讓它們以全新的面貌出現，從而使作品整體充滿著靈動且詩意盎然。在總體發展趨勢上，這或許也是近些年詩壇的顯著特色之一。以本省為例，像這幾年冒出來，在省外已有一定影響的嘉興的燈燈，金華的冷盈袖、寧波的錢利娜等，語言方面都有這樣的韻味。或許跟她們相比，作者在運用上還不算十分的老到和得心應手。我的一個感覺是，可能她以前研究過另外的寫法，技術方面新的改變，或稱革命是不久以前的事。如果我的猜測不錯，那就特別的顯得難能可貴了。因她的最新探索傳遞給我們一個明確無誤的信息，那就是她在這方面顯露的才華，預示著自己將來良好的發展趨勢。要說還有什么不足的話，對詞與物、或語言和思想關系的處理上，或許還稍嫌欠缺。此外結構方面也不是很穩定，有些非常精彩，有些因跳躍太快，讓讀者思忖良久才能明白過來。

這讓人聯想起她的名字，雖然不知道真實姓名，但風荷應該只是一個筆名或網名吧。這種植物是江南文化最具魅力的符號，其源頭一直可以追尋到古老的《詩經》。尤其是它結構方面的特色，由以下三部分所組成：即荷花，蓮蓬與藕。《鄭風》：彼澤之陂，有蒲菡萏。這說的是上面的蓮；《西洲曲》：置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。這說的是蓮蓬，也是在水面的；唐詩：試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。這就說的是隱藏在水底泥中的藕了。如果以此標準來衡量一首詩，我們現在所領略到的，更多是荷花的風致，蓮蓬的韻味，而對下面藕的味道，好像還不是很過癮。當然這樣要求一個寫作時間不長的作者，或許有些過苛。但思想深度是文學的最高準則，值得詩人一輩子追求。哪怕一時三刻做不到，時時放在心上，想起了就給自己敲幾下警鐘，應該還是有所必要的吧。