論提高地市黨報新聞的感染力

劉更須

【摘要】在新聞報道中記者通過文字技巧使讀者在接受新聞內容的同時，呈現一種視覺上的感受和體驗。也就是說，采寫一篇新聞報道，一定要讓讀者感覺到文字的力量，感覺到故事中的細節，這種感覺或者是一種視覺的，或者是一種嗅覺的，也可能是一種觸覺的。自覺地借鑒電視媒體的藝術表現形式，可以使記者以更為獨特的感知方式和豐富的審美眼光去發掘生活，從而使我們筆下的敘事語言更加形象、豐富，增強報紙新聞作品的感染力、可讀性和吸引力，提高表達效果。

【關鍵詞】電視媒體；地市黨報；“三貼近”；新聞現場；傳播效果

《平頂山日報》2006年起在第二版《綜合新聞》版開設《百姓故事》欄目。這是一個全新的欄目，如何辦好，我們當時心里沒底，感到壓力很大。于是，我們有意識地關注中央電視臺的《百姓故事》、《藝術人生》和《講述》欄目，在對《百姓故事》欄目有了更多感性認識的同時，也對電視媒體后來居上的沖擊力有了更深的體會，對如何增強報紙新聞作品的感染力有了初步的思考。

央視《百姓故事》、《藝術人生》、《講述》欄目的啟示

《百姓故事》的初衷是讓更多的普通人走上熒屏，講述他們令人感動的故事。現在看來，《百姓故事》的平民化、近距離和實打實，內蘊了一種文化意義上的“回歸”和美學意義上的“歸真”。現在，放眼全國衛視、紙媒，與《百姓故事》欄目類似的平民化、生活化的故事欄目遍地開花，且多已取得成功。

《藝術人生》欄目的主旨是用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。走進《藝術人生》欄目的嘉賓都是當今文藝圈的重量級人物，他們習慣把內心的聲音塵封在心靈的最深處，習慣用笑臉面對鏡頭展示美麗和閃耀的一面。《藝術人生》欄目總能用獨到的電視表現手法營造出一種讓嘉賓動真情、吐真言的氛圍，讓他們真實展示自我，流露真情實感。溫暖的情感正是這個欄目最大的亮點，也是它的成功之處。

《講述》欄目起源于百姓故事，是百姓故事的延伸和拓展。《講述》欄目側重于動人的故事，以主人公第一人稱敘述為主要敘事角度，訪問者不參與敘事、不交代情節、不評論。欄目的思想追求及價值取向具體體現在故事的選擇、講述方式的處理上。

這三個欄目對我們最大的啟發是對細節的強化處理和對主人公面部表情以及下意識動作的特寫。通過這些獨特的細節、表情、動作，主人公的思想感情在觀眾面前展現出來。唯有情字最動人。人的內心其實是很柔弱的，很容易被打動、被感染。這三個欄目以最具穿透力的思想和情感為切入點，每天都吸引和感動著億萬觀眾，實現了新聞傳播效益的最大化。

這三個欄目都是以老百姓為主角，講述普通百姓生活中的故事，呈現人生百態，與觀眾形成良性互動，把欄目的立場和觀點春風化雨一樣傳達出去，可以說是新聞作品“三貼近”的典范，值得所有媒體尤其是我們報人深思與借鑒。

新聞作品“電視化”符合新聞傳播規律

耳聽為虛，眼見為實。電視新聞最大的優點就是直觀可感，它可以創造一種身臨其境的傳播效果，真實客觀地呈現生活的原生態，事物的形狀色彩、故事的是非曲直、人物的悲歡離合都可以由觀眾自己去觀察、體驗、感受、思考，直至產生共鳴。

所謂新聞作品“電視化”，就是指在新聞報道中，記者通過文字技巧使讀者在接受新聞內容的同時，讓讀者有一種視覺上的感受和體驗。也就是說，記者采寫一篇新聞報道，一定要讓讀者感覺到你的文字的力量，感覺到你故事中的細節。這種感覺或者是一種視覺的，通過你的文字看到一種畫面；或者是一種嗅覺的，通過你的文字能聞到新聞現場的味道；也可能是一種觸覺的，通過你的文字能觸摸到新聞報道人物的喜怒哀樂。

從人類認識客觀事物的基本規律來說，所有的認識都是以客觀的具體事物為出發點的。人們總是先看到各個事物的表面現象，看到各個事物的斷面以及各個事物之間的外部聯系。換句話說，人們總是相信自己親身“感覺到”的東西，相信自己“感性”的認識。

新聞作品要想為老百姓所喜聞樂見，就必須尊重讀者的“理解的過程”，尊重人們認識客觀事物的規律，縮小作品內容與讀者的距離，盡量展示從大量生活現象中篩選和提煉出來的典型現象和具體可感的形象，使讀者有充分思考和回味的余地，從“感性認識”上升到“理性認識”，這樣才能吸引人進而感染人。

自覺地借鑒電視媒體的藝術表現形式，可以使我們以更為獨特的感知方式和豐富的審美眼光去發掘生活，使我們的語言表現力得以增強，從而使我們筆下的敘事語言更加形象、豐富，增強文字新聞作品的感染力、可讀性和吸引力，提高宣傳效果。

新聞作品“電視化”的實現途徑

地市黨報自覺地借鑒電視媒體的藝術表現形式，增強新聞現場視覺感，把新聞作品“電視化”，可以滿足不同層次受眾的不同需求，讓他們各有所得、各有所愛，這也是堅持“三貼近”原則、提高輿論引導能力的內在要求。目前，一些地市黨報的新聞報道之所以空泛、干癟、枯燥，拒人于千里之外，首先是采訪不深入，或是圍著領導轉，或是電話采訪，或是照抄簡報，或是在通訊員的稿件上貼標簽，千人一面，千篇一律；其次是不了解、不尊重讀者的認識規律，新聞中沒有矛盾沖突，沒有動人的故事，沒有細節，沒有個性化的語言，沒有對人物內心世界的反映，平鋪直敘，干巴生硬，全然無視讀者的需求和感受；再次是新聞表現手法僵化、單一，記者的個人綜合素質尤其是新聞敏感和文學素養有待提高。

新聞作品“電視化”，不妨從以下幾個方面著手：

第一，堅持“三貼近”原則，選題時要以普通老百姓為出發點和著力點，寫作時要努力揭示新聞報道內容同普通老百姓切身利益之間的內在聯系，以提高新聞作品的吸引力。如《平頂山日報》所刊發的消息《邢鋪村做大西紅柿產業》，記者在報道這個西紅柿種植專業村的經驗的同時，充分發掘邢鋪村西紅柿種植業與普通市民的關系，從而有效地增加了信息量，增強了吸引力。

第二，提高新聞報道的故事化寫作水平，注重人物和故事的典型性，發掘人物的內心世界，以點帶面，以小見大，提高情感信息量，以增強稿件的可讀性。如《平頂山日報》所刊發的消息《趙寶順：秸稈種蘑菇效益還不錯——衛東區30多戶村民取經后紛紛效仿》，稿件的主題是反映衛東區因地制宜引導農戶用秸稈種蘑菇的事，文章的主體卻是非常生動的種植大戶趙寶順如何用秸稈種蘑菇的故事，政府部門所做的工作、取得的成績只是作為新聞背景予以簡要交代。稿件以點帶面，舉重若輕，讀來令人興趣盎然。

第三，提倡新聞報道的散文化寫作，提倡簡潔、樸實、生動、活潑的文風；多一些新聞現場（客觀呈現），少一些主觀敘述；多一些細節描寫，少一些粗枝大葉；多一些具體的解讀，少一些抽象的數字和概念；多一些新聞當事人的個性化語言，少一些空話、套話、假話；多一些感情色彩，少一些枯燥乏味，以增強新聞作品的感染力。

《平頂山日報》的《好人之歌》欄目所刊發的《高淑彩：知恩圖報做好人》，報道了平煤神馬集團七星公司通風隊普通女工高淑彩熱心社會公益事業的感人事跡。文中的一段現場描寫很傳神，也很寫意：“記者走進高淑彩家時，心里沉甸甸的，鼻子直發酸。高淑彩家租住在七星公司分配的平房內，一室一廳。盡管已近中午，外邊陽光強烈，可進屋半分鐘后才能看清屋子里的陳設：一臺18英寸的舊彩電，是親戚換大彩電后送來的；一臺雙缸洗衣機是十幾年前結婚時買的最奢侈的嫁妝，如今下部分漆塊斑駁不堪。墻壁的墻皮成塊地剝落，裸露出里邊的土和秸稈，不少地方裂出了一道道口子，碰一下就會有碎塊撲撲地剝落。”家境貧寒，善舉不斷，煤礦女工高淑彩無私的愛心令人肅然起敬。

只要我們新聞作品的主題是積極向上的，只要我們的報道內容是客觀真實的，運用何種最佳方法把它呈現出來，求得最佳的傳播效果僅僅是一個技術性問題。正視電視媒體直觀可感的優勢，借鑒其表現方法，把新聞作品寫活、寫生動，寫得更具吸引力和感染力，讓簡明、直白的新聞也變得五彩繽紛，這是提高報紙公信力和競爭力的有效途徑。

（作者單位：平頂山日報社）

編校：趙 亮