連環(huán)畫舒卷的黃土地

胡明剛

心血繪成連環(huán)畫卷

在陜西作家的作品中，陳忠實的小說《白鹿原》是改編得最多的小說，曾有秦腔、話劇、芭蕾舞劇等，甚至有雕塑家以小說為基礎(chǔ)創(chuàng)作群雕的。來自陜北的畫家李志武是最早也是唯一將《白鹿原》創(chuàng)作成連環(huán)畫的人，他通過細(xì)膩的筆法，不僅成功再現(xiàn)了小說中出現(xiàn)的諸多人物和情節(jié)，而且還展現(xiàn)了關(guān)中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，具有獨特的藝術(shù)價值和歷史價值。

1997年，《白鹿原》小說甫出，李志武在西安案板街的小書店購得此書，“一見鐘情”，愛不釋手。小說中濃郁的關(guān)中鄉(xiāng)土風(fēng)情、厚重的歷史時代背景和跌宕起伏的故事情節(jié)、性格鮮明的人物形象，深深打動了李志武，激發(fā)出他將其改編成連環(huán)畫的念頭。在此之前，李志武曾將路遙的小說《平凡的世界》改編成連環(huán)畫，于《連環(huán)畫報》連載后，在文藝界和社會各界引起較大的反響。他知道，《白鹿原》這部作品時間跨度上百年，人物關(guān)系立體傳神，社會時代背景錯綜復(fù)雜，改編難度顯然要比《平凡的世界》要大得多，剛開始，他的心里還是沒底。

但《白鹿原》這本書，拿起就放不下，那一個個鮮活的人物始終縈繞在李志武的腦海中揮之不去，白嘉軒、鹿子霖、田小娥、黑娃、白靈，這些各具特性的人物讓李志武欲罷不能，他還是勇敢地面對挑戰(zhàn)，幾番輾轉(zhuǎn)，聯(lián)系到陳忠實本人，表達(dá)了自己的創(chuàng)作連環(huán)畫的愿望，很快得到陳忠實的復(fù)信和授權(quán)書。從此，李志武開始了艱難的創(chuàng)作。

從陜北鄉(xiāng)村走出來的李志武，不是科班出身的美術(shù)家，《白鹿原》這本連環(huán)畫，基本上是用業(yè)余時間去繪制的。當(dāng)時，他還是一家保險公司的員工，白天上班，工余時搞創(chuàng)作，面對這樣一本大部頭的小說，繪制連環(huán)畫的辛苦程度是可想而知：他經(jīng)常工作到凌晨三四點鐘，構(gòu)思、下筆，畫出來如感到不滿意，就揉掉重畫，煙一支一支地抽，畫一幅接一幅地畫。“我在畫最后兩三集時，頸椎經(jīng)常酸痛得支撐不住，每低一會頭，都需要仰著脖子半天才能繼續(xù)。越到最后，我越感艱難，進展非常緩慢。”李志武深有感觸地回憶道。

2000年10月份，李志武因公出差到北京，湊巧陳忠實也到北京辦事。李志武與《連環(huán)畫報》的主編夏麗一起，拿著畫稿找到陳忠實。以前，李志武與陳忠實只是書信和電話上交往，這次初次見面，兩人都有相見恨晚的感覺。是《白鹿原》讓他們結(jié)下了不解之緣，使他們成為藝術(shù)創(chuàng)作上的知音。李志武將畫稿在床上鋪開，讓陳忠實和幾位朋友看，他們看得十分認(rèn)真，并且表示了充分的肯定。這給了李志武極大的信心和鼓勵。

《白鹿原》作為《連環(huán)畫報》2001年的重點稿，是李志武邊畫邊發(fā)表的，“為了保證連載不間斷，我給自己定下了任務(wù)，每月必須完成60幅左右，絕對不能拖延。這樣一算，每天晚上必須完成兩幅畫稿。”2001年1月12日，李志武在北京新街口郵局看到了刊載《白鹿原》第一集的《連環(huán)畫報》，極為興奮，立即買了五本樣刊分送給朋友，同時寄給遠(yuǎn)在西安的妻子。

2001年11月18日，李志武終于完成連環(huán)畫《白鹿原》的最后一筆。“這部連環(huán)畫一共有711幅，完成的時候，我都為自己的毅力感到驚訝。“它的創(chuàng)作，不僅是一種挑戰(zhàn)，也是一種考驗。”李志武說。

畫幅舒卷的關(guān)中風(fēng)情

為畫好《白鹿原》，李志武深入關(guān)中，感知當(dāng)?shù)剞r(nóng)家的生活，體驗熟悉原上鄉(xiāng)村的風(fēng)情。他曾先后三次來到陜西藍(lán)田等地采風(fēng)，原上的農(nóng)民、草木、庭院、門樓、籮筐、板凳等，都是他關(guān)注的對象。他還翻越了數(shù)百里崎嶇山路，深入到延安，到韓城的黨家村、灞橋的牛舉人宅、三原的馮寡婦院等多處古民宅，拍攝收集資料。

聽說秦腔《白鹿原》在西安上演，他特意趕去觀摩，汲取創(chuàng)作素材。此外，他還搜集了兩大紙箱有關(guān)民俗、風(fēng)情、建筑方面的老照片和書籍，淘來不少老茶壺、銅鎖、油燈之類的鄉(xiāng)土舊物，從生活的各個角度尋找創(chuàng)作的靈感。

在《白鹿原》連環(huán)畫的人物塑造和細(xì)節(jié)演繹方面，李志武煞費苦心：在小說中，族長白嘉軒是傳統(tǒng)農(nóng)耕文化時代的典型人物，他的性格是體現(xiàn)在骨子里的，而不應(yīng)喜形于色，創(chuàng)作時一定要把握好度。李志武是這樣認(rèn)為的，所以他為白嘉軒設(shè)計了兩只小豆眼、一個大蒜頭鼻、兩片厚嘴唇，頗多心計，但也忠厚耿直，鐵骨錚錚，白嘉軒形象躍然紙上。在表現(xiàn)白嘉軒失聲痛哭的場景時，李志武沒有正面去畫，而是將他的背影留給讀者，不但突出人物的性格特征，而且給讀者以一種廣闊的想象空間；鹿子霖，李志武將其表現(xiàn)為長臉長鼻、表情陰鷙，胸有城府，透著精明干練；白孝文這個人物，李志武沒有在其一出場就為他罩上一副“壞蛋”的面孔，而是從多個視角去刻畫他的形象。

李志武說，《白鹿原》里的人物，都是特定地域特定歷史背景下的生命符號，都需要用心體會，創(chuàng)作出的作品才能感染讀者，倘若僅僅停留在一種筆墨技法上，而不進入人物的內(nèi)心情感，那就成了復(fù)制，是機械的，這種作品出來也是沒有生命力的。文字是可以想象的，但繪畫是直觀的，來不得半點虛假。在創(chuàng)作過程中，李志武始終堅持三個原則：一是忠實于原著，二要有濃郁的關(guān)中地域特色，三要有高度的藝術(shù)統(tǒng)一性。創(chuàng)作者要營造符合情節(jié)的生活氛圍，人物的一舉一動，都應(yīng)該從實際生活而來。李志武調(diào)動了自己所有的積累，他深信，讀者看的不是連環(huán)畫，而是畫家的真實情感。畫小說中的人物，就像畫自己和身邊鄉(xiāng)親的生活與經(jīng)歷。

為了體驗生活，李志武曾經(jīng)常到農(nóng)村采風(fēng)，住在農(nóng)民家的窯洞里，一連幾個月與農(nóng)民一起吃洋芋、紅薯，在炕上坐著，拉二胡，唱民歌，為農(nóng)民們畫速寫。農(nóng)村經(jīng)歷給了他豐富的生活積淀，也為他扎下豐厚的創(chuàng)作根基，《白鹿原》連環(huán)畫中許多細(xì)節(jié)，比如敬酒、碰杯，拍打身上的塵土，院中悠閑的雞和煙囪中飄出的炊煙等等，都是鄉(xiāng)村生活的真實寫照，淋漓盡致地襯托出人物的命運與情感。

陳忠實對連環(huán)畫《白鹿原》曾給予高度評價：“它以一種變形的人物形象和變形的場景形態(tài)出現(xiàn)，一種古樸、一種原生形態(tài)，正吻合著上個世紀(jì)前五、六十年中國北方鄉(xiāng)村農(nóng)耕社會的氣象。人物造型人物的行為和形態(tài)，展示著人物的個性、內(nèi)心沖突和情感變換，我以為把握得甚為準(zhǔn)確，甚為傳神，更有著畫家自己著意的夸張和張揚。”“連環(huán)畫收藏之王”王家龍也認(rèn)為李志武在連環(huán)畫中，用夸張變形來描繪，“更適宜，更能傳達(dá)出作品的特色，從而也更富有感染力。”

綿延不絕的鄉(xiāng)土情懷

陜西鄉(xiāng)土，關(guān)中大地孕育和薈萃了中華文化的精髓，改革開放后從陜西走出不少作家和藝術(shù)家，創(chuàng)作了不少值得廣泛稱譽的文藝作品。因為繪制連環(huán)畫，李志武結(jié)識了路遙和陳忠實等鄉(xiāng)土作家，與他們結(jié)下甚為深厚的情誼，將他們引為知己。

他與陳忠實有過許多交流。陳忠實思維活躍，處理問題果斷，說話沉穩(wěn)，人很平和，沒有文人的那種傲氣。陳忠實要在廣東出版文集，李志武與他一起背著稿子打的到郵局去投寄，覺得他很樸素很隨意，吃飯也不講究，都喜歡吃農(nóng)家飯。李志武說，陳忠實對人絕對寬厚，是一個富有生活趣味的人。而賈平凹不善于言辭，滿口濃重的地方口音，形象也像農(nóng)民一樣，但有深邃的思想，充滿睿智。與路遙聊天時，李志武強烈地感受到他的苦惱和憂郁，他同樣是個平凡的人。“他臨去世前的一個晚上，住在醫(yī)院里，我陪著他聊天，他的心態(tài)與常人一樣，他覺得生活太苦，甚至覺得自己活得還不如一個個體戶。說實在的，路遙就是一個漂著的普通人。”李志武說。

《白鹿原》的連環(huán)畫草稿本，以及李志武在陜北農(nóng)村的速寫等手稿150幅，曾在開張伊始的“崔永元連環(huán)畫傳奇館”展出，成為諸多“連迷”矚目的亮點，彌足珍貴。有媒體評價，《白鹿原》和《平凡的世界》連環(huán)畫“再現(xiàn)了陜北的窯洞、集鎮(zhèn)、溝溝峁峁，關(guān)中的大宅、祠堂、平川塬等這些小說情節(jié)展開的背景，以及陜北人樸素憨厚、敢愛敢恨、堅強不屈的品性，成為體現(xiàn)中國北方農(nóng)耕文明的風(fēng)情畫卷”，“形成了與原著精神相吻合的蒼勁、古樸、雄厚的畫風(fēng)，為新世紀(jì)的中國連環(huán)畫記下了濃墨重彩的一筆。”因此，李志武被譽為“中國傳統(tǒng)連環(huán)畫的最后一位旗手”。

2000年4月份，李志武到了北京，就業(yè)于某保險行業(yè)雜志社。他總是憶念起陜北延長縣的老家，“在骨子里，我最愛的還是我的鄉(xiāng)土，我一回到陜北，就有找到根的感覺。山里人寬容，看到老家陜北的農(nóng)民，我就感到親切，地域的東西是很難說清楚的。陜北人厚道，陜北的農(nóng)民更厚道。陳忠實也好，路遙也好，都是來自關(guān)中和陜北的農(nóng)民，是這方水土養(yǎng)育的優(yōu)秀兒女，他們用生命愛著這方土地。同樣，我也是如此。以后老了，退休了，我想回到陜北，弄兩個窯洞住住，漂游于城市和鄉(xiāng)村之間，我的心態(tài)總是矛盾的。”

最近法國的一家出版社買下《白鹿原》連環(huán)畫的版權(quán)，準(zhǔn)備在國外出版發(fā)行。目前李志武正在將賈平凹的《秦腔》繪制成連環(huán)畫，使之與《白鹿原》《平凡的世界》形成“陜西鄉(xiāng)土風(fēng)情系列三部曲”。