一份70后畫家的成績單

劉莉 張其蘇

中國畫、油畫、版畫、水彩、漆畫……300余件來自全國各地的青年美術(shù)家作品匯聚一堂，由中華全國青年聯(lián)合會、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會攜手策劃的第四屆“全國青年美展”全國巡展蒞臨武漢。一頭銀發(fā)的唐小禾想起1980年，他作為第二屆全國青年美展評委時的情景。“那時我是青年美術(shù)家，入選作品相對單一，表現(xiàn)手法也沒這么豐富。但也發(fā)現(xiàn)了羅中立這樣的大家，盡管時光已流走32年，全國青年美展的旨意不會變，發(fā)現(xiàn)美術(shù)的擔(dān)綱者和領(lǐng)軍人物”。

入選畫家多為70后

幾十年一次，到每三年一屆，1957-1980-2008-2011，青年藝術(shù)家的畫筆曾被歷史隔斷過很久。直到2008年，第三屆全國青年美展進入三年一屆的常態(tài)性評選。

“湖北入選畫家有26位，從9000多件作品中脫穎而出。”專程從北京趕來的中國美協(xié)黨組書記吳長江比較幾次全國青年美展后，總結(jié)出這次展覽的特點。“入選畫家多為70后，關(guān)注環(huán)境與人文的變化，研究藝術(shù)本體演進”。

油畫《夢回巴黎》再次引發(fā)照片與寫實的討論。“它在寫實繪畫評選中脫穎而出。并不是因為它寫實，很多寫實作品像照片，但沒有藝術(shù)的感染力，不如看照片”。吳長江的感覺是，“它找到了具象寫實的語言，很有神采，借鑒了早期弗拉芒原始繪畫流派（Flemish Primitives）的手法，把遠處的景象近焦點一樣畫的非常細致、深入。”

面對湖北入選畫家馬杰和惠波的作品《黃土暖秋》，他給兩個惶恐的年輕人提出建議，“顏色上可以試著再拉開一些”。吳長江在入選作品中的工筆畫里也發(fā)現(xiàn)小驚喜。“工筆畫容易化的平且僵，但現(xiàn)場有幾幅很不錯，服飾的處理和衣服的質(zhì)感都很有自己的特點。”

肖像畫的紋身也很美

作為組織方，吳長江眼中的第三屆和第四屆也有很大變化。“增加新的品種，漆畫、雕塑、新材料等，漆畫不僅有特色，也很大膽。目前還不能籠統(tǒng)用創(chuàng)新來概括，但很有意思”。

現(xiàn)場有人疑惑，宏大敘事的主題性創(chuàng)作太

少。吳長江欣然回應(yīng)，”畫自己周邊的生活，以細膩獨特的角度表達社會變化很正常。甚至那副女性肖像作品身上的紋身，畫的很細膩，也很美。都是積極、健康的元素。”也有評選時會堅決反對的題材，“虐待小動物之類的內(nèi)容，不屬于美的范疇。”

對80后和體制外藝術(shù)家的生存現(xiàn)狀和創(chuàng)作現(xiàn)狀的關(guān)注也是主辦方一再強調(diào)的展覽組織重點。“展覽組織方會選拔重點作者集中培訓(xùn)，集中的寫生、研討，讓老藝術(shù)家與他們交流。‘中青年美術(shù)家海外研修工程今年是第四期，根據(jù)藝術(shù)家自己申報的課題，確定他所前往的目的地。譬如有人會選擇古希臘早期的雕塑或者日本的浮世繪版畫。”

因為參與者眾多，“單項投稿量都在5000件左右，青年美展入選和獲獎都是非常難得的事。”吳長江感慨，“僅我們這個平臺下的一個小品牌“西部大地情”入選的兩、三百件作品的展覽投稿量達到6800件。

鏈接：全國青年美術(shù)作品展

1957年和1980年，第一屆和第二屆“全國青年美展”成功舉辦，涌現(xiàn)出了張欽若、羅中立等大批當(dāng)時的優(yōu)秀青年美術(shù)家，成為我國美術(shù)創(chuàng)作隊伍的中堅和骨干力量。因為歷史原因，該項活動中斷了數(shù)十年，2008年，中國美協(xié)重啟“全國青年美展”項目，旨在推出當(dāng)代優(yōu)秀青年美術(shù)人才、推進具有深刻價值的美術(shù)創(chuàng)作，并明確了每三年舉辦一次的辦展方針。