一份70后畫家的成績單

劉莉 張其蘇

中國畫、油畫、版畫、水彩、漆畫……300余件來自全國各地的青年美術家作品匯聚一堂，由中華全國青年聯合會、中國文學藝術界聯合會、中國美術家協會攜手策劃的第四屆“全國青年美展”全國巡展蒞臨武漢。一頭銀發的唐小禾想起1980年，他作為第二屆全國青年美展評委時的情景。“那時我是青年美術家，入選作品相對單一，表現手法也沒這么豐富。但也發現了羅中立這樣的大家，盡管時光已流走32年，全國青年美展的旨意不會變，發現美術的擔綱者和領軍人物”。

入選畫家多為70后

幾十年一次，到每三年一屆，1957-1980-2008-2011，青年藝術家的畫筆曾被歷史隔斷過很久。直到2008年，第三屆全國青年美展進入三年一屆的常態性評選。

“湖北入選畫家有26位，從9000多件作品中脫穎而出。”專程從北京趕來的中國美協黨組書記吳長江比較幾次全國青年美展后，總結出這次展覽的特點。“入選畫家多為70后，關注環境與人文的變化，研究藝術本體演進”。

油畫《夢回巴黎》再次引發照片與寫實的討論。“它在寫實繪畫評選中脫穎而出。并不是因為它寫實，很多寫實作品像照片，但沒有藝術的感染力，不如看照片”。吳長江的感覺是，“它找到了具象寫實的語言，很有神采，借鑒了早期弗拉芒原始繪畫流派（Flemish Primitives）的手法，把遠處的景象近焦點一樣畫的非常細致、深入。”

面對湖北入選畫家馬杰和惠波的作品《黃土暖秋》，他給兩個惶恐的年輕人提出建議，“顏色上可以試著再拉開一些”。吳長江在入選作品中的工筆畫里也發現小驚喜。“工筆畫容易化的平且僵，但現場有幾幅很不錯，服飾的處理和衣服的質感都很有自己的特點。”

肖像畫的紋身也很美

作為組織方，吳長江眼中的第三屆和第四屆也有很大變化。“增加新的品種，漆畫、雕塑、新材料等，漆畫不僅有特色，也很大膽。目前還不能籠統用創新來概括，但很有意思”。

現場有人疑惑，宏大敘事的主題性創作太

少。吳長江欣然回應，”畫自己周邊的生活，以細膩獨特的角度表達社會變化很正常。甚至那副女性肖像作品身上的紋身，畫的很細膩，也很美。都是積極、健康的元素。”也有評選時會堅決反對的題材，“虐待小動物之類的內容，不屬于美的范疇。”

對80后和體制外藝術家的生存現狀和創作現狀的關注也是主辦方一再強調的展覽組織重點。“展覽組織方會選拔重點作者集中培訓，集中的寫生、研討，讓老藝術家與他們交流。‘中青年美術家海外研修工程今年是第四期，根據藝術家自己申報的課題，確定他所前往的目的地。譬如有人會選擇古希臘早期的雕塑或者日本的浮世繪版畫。”

因為參與者眾多，“單項投稿量都在5000件左右，青年美展入選和獲獎都是非常難得的事。”吳長江感慨，“僅我們這個平臺下的一個小品牌“西部大地情”入選的兩、三百件作品的展覽投稿量達到6800件。

鏈接：全國青年美術作品展

1957年和1980年，第一屆和第二屆“全國青年美展”成功舉辦，涌現出了張欽若、羅中立等大批當時的優秀青年美術家，成為我國美術創作隊伍的中堅和骨干力量。因為歷史原因，該項活動中斷了數十年，2008年，中國美協重啟“全國青年美展”項目，旨在推出當代優秀青年美術人才、推進具有深刻價值的美術創作，并明確了每三年舉辦一次的辦展方針。