歐洲獎

摘要：1987年誕生的歐洲獎（Prix Europa），由歐洲委員會、歐洲文化基金和歐廣聯共同舉辦，每年十月的第三周在德國柏林舉行，至今已25年。為期一周的歐洲獎評選被設計為一個媒體節，除了節目評比，還舉辦各種活動和學術講座、論壇，同時還專門設立廣播日，是名副其實的媒體盛會。歐洲獎立項涵蓋廣播、電視、網絡、電影（短）四種媒體。它不只是評選優秀節目，提升行業標準，更是在發現人才、培養人才，持續地通過豐富的聲音、鏡頭和多媒體技術展示歐洲的價值觀、歐洲多文化的獨特與融合，保證“歐洲制造”的文化品格。

關鍵詞：歐洲獎 廣播特寫 廣播日 新模式

新技術 新人

2009年和2011年十月，我兩次應邀作為廣播特寫類的評委參加歐洲獎，不僅傾聽了歐洲同行們制作的廣播節目，也向大家介紹了中國的廣播特寫，收獲良多，在此與各位同行分享。

與時俱進的歐洲獎

1987年創立的歐洲獎最初只評歐洲地區的電視節目，1997年，為了整合廣播電視資源，歐洲獎與柏林未來獎合并。柏林未來獎創辦于1969年，是一個國際性的廣播電視節目比賽盛事，兩年一次。柏林未來獎的宗旨是呈現廣播與電視的國際標準，推動行業標準的發展與提升。柏林未來獎在將近40年的發展歷程中享譽全世界，在中國廣播界也頗有知名度。我國第一個獲得國際獎的廣播劇《減去十年》、廣播特寫《難忘的歌聲》獲的就是第十屆柏林未來獎。合并后的歐洲獎秉承、放大了柏林未來獎的主要理念：提升歐洲廣播電視節目的質量。盡管，不再接受歐洲地區以外的國家報送作品參評，但一直邀請其他國家的專家當評委。

歐洲獎在誕生之初就設計了專門的標志，25年來一直沿用。首屆歐洲獎在荷蘭阿姆斯特丹舉辦，從1992年開始，每年十月的第三周在德國柏林的勃蘭登堡廣播大樓舉行，至今未變。當然，25年間，歐洲獎也有許多不斷改變和增加的部分。

1989年，歐洲獎設計了自己的獎杯（Trophy）:一座銅制的金牛雕像（the Taurus），古希臘傳說中歐洲的締造者。2001年，增加了新媒體類。2007年，增加了短電影。2009年，專門為在校學生設計了DVD比賽，主題為“語言穿過鏡頭”。

具體到廣播、電視、網絡、電影這四個大類中的子項目也在與時俱進地不斷變化。比如廣播類2011年新增加了音樂節目。盡管歐洲獎的理念一直沒有改變，但每年歐洲獎的關鍵詞是不同的，2011年突出的是：“歐洲制造”（MADE IN EUROPE），彰顯歐洲廣電媒體和新媒體的質量。

除了節目評比，歐洲獎每年都有新的活動。以廣播為例，2003年，歐洲獎開始設立廣播日，每年一個主題。2009年歐洲獎廣播日的主題是“歐洲文化—語言穿過麥克風”。這一主題于當年的春天公布，要求歐洲各國廣播人用兩種以上的語言為特定聽眾制作廣播節目，旨在促進歐洲多語言的交融、理解和溝通，以尋求多語言文化的共同發展。歐洲委員會特別設立了每個節目4000歐元的資助金，各國廣播人可以在限定的時間內報選題申請此資金。節目在各自設定的平臺上播出以后再參加歐洲獎的角逐。同時，通過網絡對整個歐洲播出。

2009年歐洲獎評選期間，德國柏林勃蘭登堡電臺還組織了一次體現“歐洲文化—語言穿過麥克風”這一主題的現場直播。來自德國、法國、羅馬尼亞、捷克、奧地利等國家的文化名人作為嘉賓出席了當晚的現場討論，直播間有上百位來自歐洲各國的媒體人。我不懂現場使用的任何一種語言，但作為廣播人，我興致勃勃地見證了整個直播。來自美國的P先生德語非常好，臨時為我現場翻譯。2009年是柏林墻倒塌20周年，直播現場有一位羅馬尼亞裔女士，舉手致意主持人，請求用羅馬尼亞語和德語朗讀她已去世的父親為紀念此事而寫的詩。她讀得情真意切，我雖然聽不太懂，但深深地被她語音語調中傳達出來的情感所打動。

當晚的另一個深刻感觸來自主持人。兩位男女主持均年過半百，給人以厚重的文化感。從現場觀眾的反映來看，他們一定還很幽默。自然、流暢的節目進程，讓我這個廣播人感受到他們的專業素養和敬業精神。我好像在一位老朋友的家里參加了一個高品位的文化聚會，神清氣爽，身心愉悅。

歐洲獎的獎項設計與評選規則

2011年的歐洲獎包括廣播、電視、網絡、短電影四大類，共設14個大獎，冠之以“歐洲最佳”；每位獲大獎者獲得一尊獎杯和6000歐元的獎金。另外，歐洲獎每年都會視情況為每個類別設若干特別推薦獎。

廣播類立項有：廣播特寫、廣播劇、廣播音樂節目。廣播劇又分單本劇和連續劇。因此，2011年歐洲獎的廣播類產出了5個大獎，5個特別推薦獎。

歐洲獎評選最獨特的是評委構成。這是一種開放的構成方式，每位與會者都有權利注冊成為評委，但每個機構在同一個類別里最多只能注冊兩名評委，每位評委不得為自己的作品或自己所在機構的作品打分投票。每位與會人員還可以注冊為“觀察員”，一起聽（看）討論節目，但不必投票。因此，歐洲獎每個類別的評委會都是一個龐大的隊伍，2011年廣播特寫類的評委就有60人。歐洲獎組委會會為每個類別指定兩名業界知名專家擔任評委主席，主持協調評比工作。此外，歐洲獎組委會每年都邀請歐洲以外國家的專家做評委，2011年廣播特寫組就邀請了中國和美國的專家擔當評委。從2007年開始，歐洲獎增加網上投票的方式，讓全球各地所有感興趣的人都有機會領略到歐洲精彩的參賽節目并表達意見。

歐洲獎的評獎程序分三個階段：初評—各國自行組織，每個國家每類可推薦報送2～3個；復評—歐洲獎辦公室組織各類別評委會評出入圍作品；定評—在歐洲獎媒體節期間（一周）進行。

定評要進行6天。從上午9點開始，評委們集中聽節目，從頭開始聽完整個節目。廣播特寫類每屆進入定評的節目大約40個左右，每個節目時長大多50分鐘，也有30分鐘的，每天平均需要花六個多小時聽節目。評委主席組織評委按照聽的順序對每一個節目展開討論，評委要想發言就示意主席，可以一次性說完，也可以隨時插話，或者再作補充發言。如果作者同時是評委，那么評委主席會給他機會闡述創作理念、采訪經過，回答其他評委提出的各種問題。

作品討論這個環節是我最喜歡的。這是一個學術氣氛濃郁的環境，所有的人都坦誠、直率地說出自己的意見，表明自己的態度。或由衷地贊賞，或尖銳地批評，或提出問題。很多時候大家意見不一致，甚至針鋒相對，很是激烈。歐洲廣播人表達的愿望特別強烈，經常是到晚上七點多了，討論還在繼續。而只要有一位評委還想說，評委主席就不會說結束。等到評委主席確認每位評委都已對這個作品發表完看法，他才會提出換一個作品。

節目討論完了，每位評委開始獨立打分投票。從主題、主題的發展、制作質量、可聽性（與聽眾的聯系）、整體印象五個方面，按差、一般、好、很好、非常出色五個等級給每個作品打分，每個等級有2分，滿分10分。

每個類別前五名會在最后一天的上午九點公布；所有的評委可以到圖書館去借各類別的前五名作品賞聽、觀看。而真正的獲獎結果要在當晚的頒獎晚會上揭曉。

投票之后，一天的評選結束了。但晚上的活動才剛剛開始。講座、論壇、報告會、研討會，或者是自由組合的聚會，一般要持續到深夜一兩點。歐洲媒體人說，來與同行相見、交流，和評獎、研討一樣，是一年一度的歐洲獎最重要的內容之一。而2011年，正值歐洲獎25周年，所有的活動都散發出生日的洋洋喜氣。

歐洲獎——媒體人的盛宴

每年參加歐洲獎的代表都要超過千人。廣播、電視、網絡、電影四大媒體的從業者和未來從業者——大學生、歐洲議會負責人，以及社會文化名流匯聚一堂。如挪威著名作家喬斯坦·雷德（Jostein Gaarder），哲學小說《蘇菲的世界》的作者，就出席了2008年的盛會并為獲獎者頒獎。

為期一周的歐洲獎媒體節通常以音樂會的形式開始。2009年的歐洲獎開幕音樂會由法國的巴比倫馬戲團（Babylon Circus）樂隊擔綱，樂隊表演了混合卡斯、爵士、歐洲東部民謠和法國香頌。他們將多種語言融入多種風格的音樂，就像使用自己的母語一樣自然。而這一點，恰好與2009年第四屆歐洲獎廣播日的主題“歐洲文化—語言穿過麥克風”不謀而合。歐洲獎的開幕式音樂會也向公眾開放，柏林當地的居民可以買票前往柏林勃蘭登堡電臺的音樂廳現場欣賞。歐廣聯通過衛星廣播和在線廣播現場直播，德國和歐洲其他地方的聽眾能從廣播中聽到音樂會實況。

獲獎者絕對唱主角的頒獎典禮

與開幕式音樂會不同，閉幕式上的樂隊退到舞臺的左后方，只為現場頒獎配樂。開獎頒獎嘉賓都是歐洲各國廣播、電視和新媒體領域的領軍人物，或是歐洲委員會、歐廣聯的主要領導，或是業界卓有成就的明星、大家，但整個舞臺絕對的主角是每一位獲獎者。開獎頒獎過程充滿了幽默、詼諧的元素，讓人們在緊張的期待中獲得輕松、愉悅。每一個類別的前五名都在電視短片中一一現場展示，而每個類別的大獎“歐洲最佳”只有一個。每一個“歐洲最佳”宣布的時候，都會引起一陣“騷亂”，獲獎者喜出望外地從現場的各個角落或跑、或蹦地來到舞臺，捧著歐洲獎的獎杯，發表獲獎感言。每個人的感言都不短，可每位現場的觀眾都非常認真地傾聽，專注地望著他們，好像獲獎者說得再多他們也聽不夠。

2011年的頒獎晚會上多了一個獎——終身成就獎，頒給了自2001年起擔任歐廣聯廣播部主任的萊伊娜·康斯坦丁諾娃（Raina Konstantinova）。頒獎詞是這樣的：“萊伊娜·康斯坦丁諾娃不僅在保加利亞國家廣播電臺，而且在整個歐洲的公共廣播服務的發展歷程中留下了強烈的印跡。”我來自亞洲，歐洲獎與我無關，但我深深地感到一名廣播人的職業榮譽，感到一種來自行業的激勵！

精彩紛呈的多種講座和論壇

各種講座、論壇、研討是歐洲獎之所以吸引從業人員的重要因素。歐洲獎的發起人布朗先生曾經把2008歐洲獎“柏林論壇”的所有材料寄給我。那是一個專門為文化廣播頻率的管理者設立的研討會，來自歐洲23個國家、41個文化廣播頻率的管理者參加了論壇，期間還特別舉行了一場現場研討《文化廣播頻率——為什么和為了誰？》，由布朗先生親自主持，德國、奧地利、瑞士的五位專家發表了精彩演講。這場研討以英語和德語兩種語言、分五次在歐廣聯所有成員國的電臺播出。歐洲獎的活動和節目評選非常倡導文化含量和文化品質。

坦率地說，這樣的論壇比當評委更吸引我。2009年歐洲獎評選期間，每天晚上七點以后就有廣播、電視、網絡方面的各種講座，我寧可不吃晚飯也不肯錯過。2011年的歐洲獎更是獨出心裁，各種講座從早餐就開始了。每天早晨8點半，我總是第一個到達報告廳參加“早餐時間”，一周五天聽了五個講座：手機廣播、驚悚廣播劇、音樂廣播、數字技術與共享平臺、21世紀喜劇的內在向導。而每天晚上的活動陣地則從廣播大樓轉到多個國家的大使館。

2009年參加歐洲獎時，我被要求做了一小時的講座《廣播特寫在中國》。歐洲獎的網站上專門為這個講座設計了海報——“李宏說，廣播特寫要觸摸聽眾的心靈”。

我講了1985年廣播特寫從歐洲進入中國及在中國發展的歷程，講了我自己當年第一次聽到廣播特寫的驚奇和驚喜，介紹了我和同事們一起制作的4個特寫。和我在臺里開設《傾聽世界》一樣，我先介紹大致內容、創作過程，然后播放特寫的片段。4個特寫播放完了，八點過了。我例行公事地問：“有問題嗎？我想大家應該去享用晚餐了。”沒有人離去，而是一個接著一個地提問，問音響是怎么錄的，問特寫中主人公的近況，問中國聽眾聽了特寫的反饋，我一一作答。

第二天一早，在我的格子里（會議為每一位代表準備了一個固定的格子），我發現了德國記者要采訪我的信。以后幾天，陸續有德國、法國、冰島、羅馬尼亞、加拿大等國的評委向我要CD。他們說要帶回去給同事聽，向聽眾介紹。2011年，當我再次出現在歐洲獎廣播特寫評選現場時，所有熟悉的面孔都在問我——我們又能聽到中國的特寫了嗎？我的同事們很喜歡中國的特寫，你能再給我們一些中國的廣播特寫嗎？我們是不是可以和中國同行一起合作做廣播特寫？——我感慨萬千！其實，不是我們的特寫有多么出色，而是因為中國越來越有影響力！我真為自己是中國人而驕傲啊！

歐洲獎——新模式、新技術、新人

“歐洲獎誕生了各種各樣優秀的佳作。題材范圍從全球化征兆到個人經歷的講述，無不反映了新的模式和新技術的利用。”

“歐洲獎已成為高品質節目和才華橫溢的青年一代的展示平臺，成為同類盛會中最重要的活動 。”

這是現任歐洲獎負責人蘇珊娜·霍夫曼的評價，我非常贊賞。從2007年開始，歐洲獎的創辦人同時也是國際廣播特寫大會的創始人布朗先生每年都給我寄參評歐洲獎的廣播類作品。我選擇合適的節目，通過舉辦《傾聽世界——國外優秀作品賞聽會》介紹給我國廣播界的同行。作品有新意，對我國廣播節目發展有借鑒價值，是我的選擇標準，并不只以獲獎與否而定。每次我選中一個作品就會與作者、編輯、音響師、制作人聯系，詢問創作方面的問題。還會與當年的評委主席聯系，詢問評委的現場討論情況。每一位接到我郵件的歐洲同行都很意外、很高興、很熱情：“我的節目真的到了那么遠的中國？”他們仔細地回答我的問題，我也向他們轉告中國同行聽了節目后的感受和想法。他們當中的很多人都把這作為職業生涯中的一件大事，并向歐洲獎組委會反饋。而布朗先生也親自為我撰寫文章點評作品。

近幾年，在我所介紹的近30個歐洲獎參評作品中，給我印象最深的是，2005年的最佳廣播特寫《K街——吸毒和賣淫景象的畫面》和2006年的最佳廣播特寫《生活方式——越南人為什么不穿阿迪達斯鞋？》。這兩個節目令我大開眼界、大感震撼！歐洲同行原來是這樣作批評報道、深度報道、調查性報道的，同時也讓我記住了一個新人的名字：巖斯·亞力許。2007年和2011年，我兩次借他來中國采訪的機會請他到中央電臺講課。記得2007年那次，中央電臺1503的會議室爆滿。2011年9月，我再次請他來中國進行為期兩周的講課和實際輔導，所有參與人員都收獲頗豐。在2011年的歐洲獎頒獎現場，我再次見到了巖斯。令我大為意外的是，這一回他是最佳歐洲廣播特寫的開獎、頒獎嘉賓。這是多高的榮譽啊！從歐洲獎的獲獎新人到歐洲獎的頒獎嘉賓，巖斯走了6年。而我相信，歐洲獎會走出更多的巖斯。2011年廣播特寫類的前五名，有4部出自新人之手！

在2011年的歐洲獎的評選現場，我又看到許多年輕的新面孔，聽到不少新形態的節目。這些新人在討論節目時一樣地專業，一樣地犀利，和那些資深的專家平起平坐、平等對話，專家們對每一種新的形態、新的嘗試都給予極高的評價和鼓勵。布朗先生說，創辦歐洲獎就是為了發現新人，培養新人，鼓勵創新。正是因為有了層出不窮的新人，歐洲的廣播電視節目質量才會不斷提升。為此，歐洲獎專門為初露才華的年輕廣播電視人設立創作基金。比如日內瓦-歐洲獎（Prix Genève-Europe），獎勵有志于廣播電視劇業具有杰出創作才能的年輕人。布朗在為我介紹歐洲獎老評委的時候，他會說這位老人帶出了許多新人，他所在的國家的廣播特寫一直在創新。而他當著我的面批評一位私交很深的老朋友，唯一的理由就是，這位老兄總是帶著自己的作品來參加歐洲獎，二十多年了沒帶出一個新人。2011年，我發現“這位老兄”終于帶著新人、新作品來參加歐洲獎了。布朗先生的這種思維和做法令我肅然起敬！那一刻，我完全明白布朗先生為什么那樣無私地幫助我，歐洲獎為什么會邀請我去當評委。國際廣播特寫大會，沒有中國參加，怎能稱為國際？而今，他看到我這個當年的學生，現在做著發現、研究優秀廣播節目并推動年輕廣播人創作優秀節目的工作，他希望我也能像前輩一樣，去發現新人，鼓勵并把他們推向國際廣播界。

“一星期或許能改變你一生”，這是歐洲獎的一句廣告詞。我覺得恰如其分！2009年最佳歐洲廣播劇獎的獲得者、當時剛研究生畢業的比利時小伙子約里斯·范·達姆就是這樣告訴我的：“這個獎堅定了我的職業選擇，我開始相信自己的確可以做廣播！”而2011年，德國一位年輕的女廣播特寫獨立制作人朱麗婭·斯科福，帶著精心制作的作品《父親的農場》第一次參加歐洲獎。現場討論時，幾乎所有的評委都給予她的節目很高的評價，很多人向她索要CD，詢問她采訪錄音的技巧。最后她的節目沒有獲獎，我深深地為她惋惜。頒獎晚會之后，我特意過去抱住她，告訴她：盡管她的節目沒有獲獎，但我依然認為她的節目是2011歐洲獎中我最喜歡的廣播特寫：一個非常個人的故事卻提出了一個全球化的難題：農業如何發展？農民如何保持并提高生活質量？她對我說：盡管沒有獲獎，但為期一周的聽評依然收獲很多，就像充了電一樣。她說她以后還要做這類現實題材的廣播特寫，因為這更有意義，更富挑戰。

（作者系中央人民廣播電臺廣播學會秘書長）

（本文編輯：莫玉玲）