對裝飾性浮雕藝術創作的思索

陸軍 王錦瑞

裝飾性浮雕作為環境雕塑中公共藝術的一種表現形態，隨著人民的生活水平日益提高，已成為美化人們生活環境，陶冶人們精神情操的獨立藝術表現形式。

裝飾性浮雕的發展及完善是基于對傳統與現代的思考。正像其他新生的藝術形式一樣，它的發展總是難以盡善盡美的，裝飾性浮雕藝術本身也正在經歷著一個從初創、發展到完善、提高的過程。它需要創作者以真誠的心境和情感，在繼承優秀傳統的同時，執著地實踐并探索新的表現語言和形式，匠心的起點要高，文化的內涵要深，不隨波逐流，不盲從時尚，努力找準大眾欣賞性和高雅藝術性的結合點。

一、簡述裝飾性浮雕

雕塑藝術是造型藝術種類中重要的藝術表現形式，是可視、可觸摸、具有三維空間的立體形象。可以簡單分為圓雕和浮雕兩大類。圓雕是四面觀賞的主體雕塑形式，浮雕則是在平面上雕塑出高低形體的藝術形式。我們這里所論述的裝飾浮雕一方面是指經過提煉、概述、夸張變形的浮雕形式，它是從寫實浮雕轉化而來，在轉化過程中強調形式美，使浮雕帶有強烈的理性色彩；另一方面是指在我們生活中起有裝飾作用的浮雕作品，如建筑中的浮雕、環境設計中的浮雕、生活中藝術陳設造型等。

裝飾浮雕無處不在裝點著我們的生活，小到紀念章、錢幣、首飾，大到建筑中的浮雕裝飾和環境。現代環境藝術的興起使裝飾浮雕更具有獨立性，也擴展了裝飾浮雕的個性語言。裝飾浮雕一個重要作用是功能性，從它的起源到發展都以裝飾功能為原則，這種應用與審美性的共融筑起裝飾浮雕獨特的風景。

二、裝飾浮雕的造型

1、裝飾浮雕的構圖

裝飾浮雕造型的構圖處理是創作中重要的一個環節，理想的構圖方式可以產生良好的視覺體驗，不適合空間環境功能的構圖方式，往往會造成不必要的視覺混亂。裝飾浮雕的構圖方式，一般是以骨骼結構線組成的框架為依據的。框架結構線的使用，便于思考造型不同的形態的線與形狀組成的構圖框架，在視覺心理上呈現的感受不相同。2、裝飾浮雕的材質

體現材質審美理想是當代裝飾藝術的一個重要組成部分。體現材質美的裝飾浮雕造型作品，更易使觀者獲得視覺愉悅。材質本身所具有的因素是多方面的，物理的特征產生表象視覺感受的同時，也會帶給觀者心里上的體驗。研究材質所具備的外在形態，材質的色澤、肌理帶來的心理感受，了解并掌握材質所具備的其他物理和化學的特性，對于裝飾浮雕造型設計與制作的過程，以至最后所帶來什么樣的結果都是至關重要的一個環節。

3、裝飾浮雕材質的審美語言與應用

材質本身具備著傳達審美語言的要素。對任何一種物質的了解和體味，都是通過人的感官獲得的。材料的質地、肌理、色彩、反光通過視覺、觸覺甚至聽覺傳遞著綜合信息，使人腦形成了對材質的一個總體印象。這些感受都是人們在日常生活中體味到的，我們可以合理利用這些感受來深化主題和豐富表現裝飾浮雕的手法。

不同的材質適合不同的形式與表現。微妙精致的肌理變化，金屬板材鍛造工藝就無法展現；流暢自如的泥巴塑痕，石材刻制就不可能表達。同樣，不銹鋼不能獲得青銅鑄件那種歷經滄桑、蒼勁古樸的效果，而石材的粗礪敦厚又是金屬材質所難以實現的。在現代環境材料中，不銹鋼材料輕質高強、耐腐蝕性強、加工工藝簡單、富有光澤，反射表面極易和環境融合，因而被廣泛運用。綜合材料的應用也越來越廣泛，不同的材質組合會有相互襯托的作用。肌理的表現也是材質應用中需要重點考慮的。同一材質不同的肌理處理也會產生不同的效果，可應用強化肌理的構成、逆向肌理的構成和對比肌理的構成。

裝飾浮雕材質的選擇是一個事關作品成敗的重要環節，不可忽視，無論多么好的創意，多么高超的表現形式與技巧，如果材質選擇不當，都會使其黯然失色。

三、裝飾浮雕的表現形式與空間環境

1、建筑裝飾浮雕

建筑裝飾浮雕是指依附于建筑，為配合、適應并裝飾建筑表面空間而存在的浮雕形式。根據建筑物的功用性及裝飾角度和裝飾部位不同而又可劃分為紀念性、主題性和裝飾性三種浮雕類型。這里我們只談裝飾性浮雕這一特點。

作為對建筑裝點美化的裝飾性浮雕來說，同樣更多地依附于建筑主體并因此而存在。裝飾性浮雕，一般總是雕刻在某座建筑物的部件或局部的表面，例如門框、窗邊、梁柱、墻面、轉角等或其它建筑物的表面。巴特農神殿的三角客墻和長浮雕飾帶；巴黎凱旋門的浮雕都是這方面的成功范例。裝飾性浮雕與主題性和紀念性浮雕的區別，主要在題材的處理和意境的表現上。裝飾性浮雕一般不重情節描述和敘事性，也不著重于表現重大主題，而更多的是追求抒情性和賞心悅目的形式感，內容形式和裝飾部位也相對的自由和活潑。它更強調對裝飾對象的依附和烘托，更強調空間形態上的適應性功能，以及對平衡、對稱、條理、反復等形式美的規律和裝飾藝術語言的運用。20世紀以來,裝飾浮雕的風格經歷了從簡約、抽象到多元繁榮的變化過程，被廣泛地運用于城市建筑空間，起到了裝飾建筑、美化環境的作用。

2、架上表現性裝飾浮雕

架上表現性裝飾浮雕是指依賴于建筑而存在，更注重雕塑家個人情感與觀念表達的一種浮雕類型，它可作為架上陳列也可獨立置放在特定環境中作為裝飾品而存在，在空間表現上獨立性較強,題材表現也非常廣泛，是一種較自由的表現形式。

現代藝術的發展，促使藝術形式日趨繁榮和豐富。相對獨立的裝飾浮雕語言和形態的形成，為架上表現性浮雕的發展提供了廣闊的空間。隨著藝術家對雕塑空間探索的不斷拓展，浮雕這種形式已不再完全作為建筑裝飾附屬物而存在，而是開始以一種獨立的形式展現自己的藝術魅力，傳達著更具獨立意義的精神內涵。羅丹的作品是架上的，作為一個承前啟后的藝術家，他打破了傳統的封閉、均衡方式的紀念性浮雕的實體和空間概念，預示和啟發了現代浮雕對新的空間概念的認識，其意義是深遠的。 3、功用審美性裝飾浮雕

功用審美性裝飾浮雕是人類文明史上最古老的藝術形式之一。最早的藝術都與實用性有關。在世界范圍內，不同的民族、不同時期都有大量的功用性裝飾浮雕出現，它是古往今來一直倍受鐘愛和重視的裝飾浮雕表現樣式。以我國為例，這種裝飾形式就大量出現在不同造型的原始社會時期的陶器表面，在這些器皿的外表和局部，以浮雕的形式表現人物、動物和幾何形紋飾。商周時代青銅器的裝飾，把浮雕的表現技法在實用審美領域推到了高峰，也使浮雕裝飾手段成為各時期青銅器的典型特征。以浮雕的幾何化造型圖案裝飾，構成了一個富于裝飾性的整體，最大限度地利用和展現了審美和實用功能的結合。

功用審美性裝飾浮雕是適應、并裝飾人們日常生活用品的一種雕塑形式，它具有實用和審美的雙重功能，它通常適應大眾審美心理，適合工業和手工業生產，是物質生產與精神表述的綜合產物。一般情況下它完全依附于載體，是一種在有規定和有限的空間內進行的藝術創造，但同樣也可以作為一種裝飾品來美化人們的生活。

綜上三種裝飾浮雕樣式的研究我們可以看出，浮雕裝飾性的表現形式與其展出的空間位置是息息相關的。黑格爾說過：“藝術家不應該把雕刻作品雕刻好后，再去考慮它將要擺放在什么地方，而是在構思時就要聯想到它將要放置的空間形式和地方部位。”這是對兩者關系的精辟論述。其旨在于，不能把二者看成兩個毫不相干的事物。只有把兩者看作是一個有機的整體，才能把握好作品在環境中的關系，從而使之獲得更好的視覺效果。例如在建筑裝飾浮雕這一范疇里它可以作為建筑的一種部件或局部的表面，它更強調對裝飾對象的依附和烘托，更強調空間形態上的適應性功能，以及對平衡、對稱、條理、反復等形式美的規律和裝飾藝術語言的運用。而架上表現性裝飾浮雕的表現形式就不同，它不再像建筑裝飾浮雕一樣單純的依附于建筑物，而可以獨立地成為一種裝飾品而存在。功用審美性浮雕相對于以上兩種應用就更廣泛，它可以在實用的同時以浮雕的幾何化造型圖案裝飾，構成一個富于裝飾性的整體，最大限度地利用和展現了審美和實用功能的結合。

四、結語

裝飾浮雕的表現語言是豐富而多樣的，采用什么表現形式，關鍵是看作品所處的空間環境，以及與該環境相關聯的文化背景，欣賞習慣以及主題內容，作者的藝術風格等多種因素。同時，還要十分注意浮雕中的視覺符號對觀眾的心理感受，盡管人們對各種視覺形象符號的感知與聯想不盡相同，但大眾共性的審美心理在許多方面還是相同的。在裝飾浮雕的創作過程中還需要根據具體的環境，自身的經驗、價值觀、審美趨向等加以認真的研究，仔細分析裝飾浮雕的表現形式，使之達到內容與形式的統一。