徐帆 化繁為簡(jiǎn)是表演的洗禮

11月25日，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)劉震云小說改編的電影《一九四二》在北京舉辦了盛大的首映禮。全體電影主創(chuàng)和近萬名觀眾一起在國(guó)家體育館共同“親歷一九四二”。此前，《一九四二》的首映禮門票預(yù)售平臺(tái)在11月21日14：00正式上線，僅僅在2分零6秒后就全數(shù)售罄，創(chuàng)造該售票平臺(tái)的新紀(jì)錄。

從1993年馮小剛相中劇本，到最終付諸拍攝，《一九四二》前后歷時(shí)18年。這部電影講述了一場(chǎng)中國(guó)歷史上餓殍遍野的災(zāi)荒，從開拍起就備受關(guān)注。《一九四二》在羅馬電影節(jié)首映后，好評(píng)如潮，并斬獲最佳影片金蝴蝶獎(jiǎng)及意大利攝影家協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。而扮演女主角“花枝”的徐帆，則成了苦難母親的代名詞。對(duì)于這個(gè)角色，徐帆說“是演戲以來值得珍藏的角色”。

“我現(xiàn)在特別愛惜糧食”

花枝是《一九四二》中虛構(gòu)的角色，她是馮遠(yuǎn)征所扮演的“瞎鹿”的妻子，是兩個(gè)孩子的母親。她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)的堅(jiān)持。

將這段淹沒在歲月中的大災(zāi)荒重現(xiàn)在大屏幕上，是對(duì)導(dǎo)演心力的莫大挑戰(zhàn)。而片中演員所承受的，則是如何將處于極度饑餓狀態(tài)下的人栩栩如生地呈現(xiàn)。

花枝可以說是徐帆從影以來扮演過的最丑的角色了，佝僂干癟、衣衫襤褸，幾乎看不出她的真面目。徐帆說，當(dāng)用幾個(gè)小時(shí)完成灰頭土臉的妝發(fā)，來到艱苦的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，自己就會(huì)很容易地跌落在那段餓殍遍野的歷史中。

為了更像難民，劇中的演員都被要求減肥。徐帆在長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月的拍攝時(shí)間里，每天就喝一點(diǎn)粥，一個(gè)月就瘦了8斤。

真實(shí)的饑餓，不僅讓徐帆用最快的速度找到表演狀態(tài)，也讓她第一次真切地理解了苦難與尊嚴(yán)之間的關(guān)系。她記得有一場(chǎng)戲，張國(guó)立要上城墻，拍那個(gè)鏡頭的時(shí)候，他說，“等會(huì)兒吧導(dǎo)演，誰有巧克力給我吃一塊，我實(shí)在餓得不行了。”“當(dāng)我一聽到巧克力三個(gè)字的時(shí)候，我就說我也不行了，我也要吃巧克力，我也好餓啊。旁邊的錄音師說，帆姐實(shí)在不好意思，我這兒有一塊薩其馬，但是被人坐扁了，行嗎？我說沒問題，你給我吧。我搶過那個(gè)薩其馬，還沒把塑料紙完全撕開，就連塑料片一起咬了。”

徐帆說，經(jīng)過《一九四二》，仿佛覺得自己也經(jīng)歷了這場(chǎng)災(zāi)荒。4月份從《一九四二》劇組回來，徐帆歇足了3個(gè)月才接受其他工作。后期的時(shí)候看了成片，心就又揪緊了，至今還是剛從劇組回來的那個(gè)感受，“現(xiàn)在的生活可真好啊！這話說出來，如果沒有看這電影，沒有參加這個(gè)拍攝過程的人，肯定得說這人怎么那么假啊？但我真心是這樣覺得的，從減肥到現(xiàn)在，我特別愛惜糧食。”

悲傷對(duì)難民是一種奢侈

扮演花枝這個(gè)角色，對(duì)于徐帆來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。除了忍受饑餓，冒著刺骨的寒風(fēng)在爛泥中摸爬滾打外，最大的挑戰(zhàn)是表演。“這個(gè)戲要把你渾身的技術(shù)全部消掉，只要你的本質(zhì)，只要你最簡(jiǎn)單的東西，我要盡可能地像個(gè)沒有表演經(jīng)歷的人。”

在拍攝很重要的一場(chǎng)戲，也就是花枝為了給孩子們掙一點(diǎn)糧食而把自己賣掉時(shí)，她和孩子們有一段對(duì)話。她向孩子們交代好要保管好祖先的牌位，記住家是在河南延津。之后，女兒說，媽你別走。她回答女兒，“我不走你們?cè)趺椿睿繈屢蛔哌€有4升小米呢。”這幾句臺(tái)詞，每一次說眼淚就止不住地掉下來。

但是導(dǎo)演不要眼淚，也不要悲傷動(dòng)情的表演。導(dǎo)演一遍遍地跟她說，這個(gè)時(shí)候要的是你苦到麻木的那個(gè)境界，不是你正在可憐自己的那個(gè)境界。“在巨大的災(zāi)難面前，悲傷顯得太奢侈了。”

這個(gè)鏡頭，不知道拍了多少遍，一次又一次地哽咽，一次又一次地重來。最后徐帆終于控制住自己，像開白水一樣地說出那段話，才算通過了。這次演出亦讓徐帆深有感觸，“減法遠(yuǎn)比加法難！讓有技術(shù)的人過濾到從簡(jiǎn)，我覺得是一種表演的洗禮。”

馮小剛說，“20年前想拍這戲的時(shí)候，徐帆就是我心中花枝的人選。這么多年過去了，我不想把這個(gè)角色給別人。”談到這一次的“夫妻檔”，徐帆說，“我們倆是屬于合作，不屬于沾光，所以我覺得我們倆人的這種狀態(tài)非常好。如果他的戲里頭沒有適合我的人物的話，完全可以不用我，不是說你是我媳婦什么戲都得搭著。我覺得那個(gè)做著做著我就會(huì)做得很慘，會(huì)把我的自信心削弱，那樣不是幫我是害我。”

而原作者和編劇劉震云在評(píng)價(jià)徐帆的演出時(shí)說：“徐帆塑造了一個(gè)銀幕上從來沒有的形象——花枝，佃戶的老婆叫花枝，花枝招展、花枝亂顫，本來是一個(gè)在農(nóng)村算挺潑的一個(gè)少婦。我覺得徐帆作為演員，做出了演員生命里最深刻的東西，她是特別好的表演藝術(shù)家。”

平淡和原創(chuàng)的原則

“我并不覺得自己有多紅。”徐帆一直這樣說。

不管是拍戲、做公益還是照顧家庭，徐帆都遵循著“平淡”和“原創(chuàng)”的準(zhǔn)則。“雖然原創(chuàng)也許會(huì)失敗，但那是我自己創(chuàng)造的，而不是翻印、刻錄別人的生活。”

徐帆出生在武漢市一個(gè)藝術(shù)世家，父母都是楚劇演員。由于從小耳濡目染，她對(duì)演戲很著迷。小女孩對(duì)美的單純向往，讓她不顧父母的反對(duì)，報(bào)考了湖北省戲曲學(xué)校。“很小的時(shí)候我就有明確的目標(biāo)，知道如果吃不了苦，就什么都干不成。”

3年后，她又轉(zhuǎn)入武漢市戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)話劇表演。1987年，是徐帆的命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折的時(shí)候。之前，在武漢拍攝電視劇和徐帆合作過的楊立新給她寄來一封信，信中說，這年春天，北京人藝和中央戲劇學(xué)院合辦一個(gè)班，成績(jī)優(yōu)秀者有留在北京人藝的可能，他希望徐帆不要放棄這個(gè)機(jī)會(huì)。那時(shí)，正趕上母親生病臥床，徐帆自己也因?yàn)樨氀∵M(jìn)了醫(yī)院。猶豫了很久，她還是決定去北京碰碰運(yùn)氣，買了一張硬座火車票，坐了十幾個(gè)小時(shí)的火車來到北京。

3月初，徐帆接到楊立新的報(bào)喜電話：“你被錄取了！”

如愿考上了大學(xué)，畢業(yè)后留在了人藝。后來，徐帆由舞臺(tái)轉(zhuǎn)向影視，影視戲三棲發(fā)展。直到現(xiàn)在，徐帆仍然鐘情話劇舞臺(tái)。她先后擔(dān)綱過《蔡文姬》《阮玲玉》《雷雨》《窩頭會(huì)館》等重磅話劇的女主角。2012年，為了北京人藝六十年的演出，徐帆出演《原野》中的女主角金子，推掉了不少電影電視劇的片約。

徐帆說，在人藝自己學(xué)到了很多。“那些真正稱得上藝術(shù)家的老前輩手把手地教會(huì)了我怎么把精力攢著用在舞臺(tái)上的兩三個(gè)小時(shí)，同時(shí)又怎么對(duì)其他的東西無所謂些。上臺(tái)你就是藝術(shù)家，下臺(tái)你是普通的老百姓，別太早用盡自己的秘訣就是張弛有度，不能事事較真兒。”

這也讓她在大紅大紫之后仍能保持平和的心態(tài)。“我覺得平淡就是生活里最有意思的部分，也許有人覺得乏味，但我很享受這種乏味。”

2010年，電影《唐山大地震》中，徐帆扮演的母親令無數(shù)人潸然淚下，也讓徐帆深深震撼。她意識(shí)到“關(guān)注兒童的心理健康是十分重要而迫切的事”。考慮再三后，她終于決定以“M計(jì)劃”呼吁公眾對(duì)兒童心理健康的關(guān)注，“災(zāi)難對(duì)孩子來說，不僅僅是地震等自然災(zāi)害，父母離異、學(xué)習(xí)壓力、同學(xué)不和等社會(huì)問題更能影響兒童的健康成長(zhǎng)。而當(dāng)下，兒童心理健康的問題已經(jīng)變成越來越不容忽視的社會(huì)問題。希望大家要用正確的方式去關(guān)愛孩子，讓孩子們健康的成長(zhǎng)。”

徐帆說，“要發(fā)自內(nèi)心做這件事，還要親力親為，這種方式才是我想做的慈善。”

在徐帆看來，所有事情“單純”最好。正是因?yàn)楹?jiǎn)單、平淡，生活才會(huì)快樂、平安。

對(duì)話徐帆

——“我踏入了‘花枝’的靈魂”

《中華兒女》：之前有很多媒體報(bào)道說，你在《一九四二》劇組待了5個(gè)月，對(duì)“饑餓”有了不一樣的理解，能講講那個(gè)過程嗎？

徐帆：在那段時(shí)間，我每天都吃極少的食物，感受劇中人的心態(tài)和言行舉止，仿佛踏入了“花枝”的靈魂。人在長(zhǎng)時(shí)間的饑餓狀態(tài)下，其實(shí)做什么都能體諒，或許普通人無法理解這句話，你可以練習(xí)讓自己挨餓一個(gè)禮拜，看看會(huì)是什么樣子。倘若人的肚子里沒貨，就談不上尊嚴(yán)！那時(shí)候，我看到任何人的臉都記不住，只能看到他的嘴在動(dòng)，想著他是不是在吃什么，然后口水就流出來。

《中華兒女》：在那段時(shí)間，你最大的感觸是什么？對(duì)拍完戲的生活有影響嗎？

徐帆：這部戲所有的拍攝都是在沒有人煙的地方，跟城市、科學(xué)、文明都不沾邊的一個(gè)地方。每天不張嘴都是滿嘴的沙子。通過拍攝這部電影又讓我感覺到重新走一段那種沒吃沒喝的時(shí)候。在經(jīng)過5個(gè)月艱苦的拍攝后，自己瘦了很多，然后慢慢開始增加食量，讓自己的身體恢復(fù)正常。經(jīng)過《一九四二》，我覺得自己仿佛也經(jīng)歷了這場(chǎng)災(zāi)荒，現(xiàn)在我做任何事都會(huì)柔軟一些。

《中華兒女》：《唐山大地震》中你演李元妮母親，這一次的花枝也是母親，兩位都是很偉大的母親，是不是表演起來比較得心應(yīng)手？

徐帆：李元妮這個(gè)角色要從30歲演到60歲，我不太把注意力放在挑戰(zhàn)上，而是順其自然。原來覺得演老人要很夸張，但真正的老人可能就是個(gè)孩子，這要跟生活經(jīng)歷結(jié)合起來。花枝堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看的比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己的護(hù)犢本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)。她是母親的代表，母親為了孩子怎么都行，但和之前《唐山大地震》里的母親是完全不一樣的，是另一個(gè)類型的母親。

《中華兒女》：那么，花枝這個(gè)角色對(duì)你來說，是一個(gè)挑戰(zhàn)嗎？

徐帆：這次不覺得有什么挑戰(zhàn)，拍攝的環(huán)境是個(gè)挑戰(zhàn)，表演本身是個(gè)挑戰(zhàn)，別的都不是挑戰(zhàn)，都是可以做的。導(dǎo)演要求我化繁為簡(jiǎn)，其實(shí)減法遠(yuǎn)比加法難。不需要分析不需要解釋，解釋越多，事情可能越復(fù)雜。但真的這么容易做到簡(jiǎn)單嗎？確實(shí)很難，這需要練內(nèi)功，需要有底氣。是很難，但是就是說，好多很難的事情，只要你想做就能做得到，除非你不想做。有的人就是想看起來簡(jiǎn)單吧，其實(shí)他大風(fēng)大浪，挺嚇人的。我只是覺得太辛苦了，我也可以做，但是可能堅(jiān)持兩個(gè)禮拜我就不行了。我要簡(jiǎn)單的話，可能更困難的是要練內(nèi)功，我如果本身沒有本事，就這樣嚇呆著，那就瞎了，就是你沒有底氣也呆不住，所以還是要把人鍛煉的有底氣，你才能簡(jiǎn)單。

《中華兒女》：這次劇中有兩位好萊塢的明星，扮演神父梅甘的是因出演《肖申克的救贖》而被中國(guó)觀眾熟悉和知道的蒂姆·羅賓斯，扮演記者白修德的是因出演《鋼琴家》而獲得奧斯卡影帝的阿德里安·布洛迪，與他們合作，有什么感覺？

徐帆：這兩個(gè)人真的是很優(yōu)秀的演員，絕對(duì)和奧斯卡相匹配，在表演上稱得上是藝術(shù)家的。羅賓斯在劇本還提出了一些建議，他們?cè)谒茉烊宋锷鲜侵鲃?dòng)的，你覺得他們是演員，而不是明星。

《中華兒女》：編劇劉震云表示很多人都覺得小說特別冷酷，但經(jīng)過創(chuàng)作后的劇本變得跟朋友一樣，發(fā)現(xiàn)它的底子是溫暖的。他追求的溫暖，是這種悲情底子下的溫暖，你怎么理解這句話？

徐帆：對(duì)于演員來說，無所謂悲情不悲情，無所謂溫暖不溫暖，我們只需要做出準(zhǔn)確性的判斷。我是感性的，如果把什么事兒都剖析的那么透徹，就甭演戲了，這個(gè)東西我沒想過，演員不需要分析得那么清楚，我們不是學(xué)者，當(dāng)然，學(xué)者演戲也不一定演的很好，那不是學(xué)者的工作，演員和學(xué)者分工不同，所要做的事情也不一樣。

《中華兒女》：那么，對(duì)于人物角色，你最關(guān)注的是什么？

徐帆：我認(rèn)為整個(gè)劇本看下來，或許能感受的東西，又不會(huì)用語言表達(dá)出來，所以我只要用我的行為把它演出來就可以了。演員就是把事情做得簡(jiǎn)單，弄復(fù)雜了，反而麻煩。每一個(gè)行當(dāng)都有每一個(gè)行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，我覺得弄復(fù)雜了，是評(píng)論這個(gè)片子的人，因?yàn)樗シ治龌蛘呤窃趺礃拥摹５珜?duì)于我們，都是有劇本作為依據(jù)，跟隨這些東西去做事情。

《中華兒女》：《一九四二》在未公映之前，就讓很多人期待，包括之前的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，感情比較厚重，與馮小剛導(dǎo)演以往的賀歲喜劇相差甚大，你能感覺到他身上的變化嗎？

徐帆：其實(shí)沒有什么變化，他有各種各樣的本事，可能在拍喜劇的時(shí)候，人家會(huì)說你只會(huì)拍喜劇，不會(huì)拍別的什么。可是到拍什么《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》《一九四二》，人家也沒什么說的了，然后又開始找一個(gè)新的話題，說什么沒深度。或許人在風(fēng)口浪尖上，總是要被人說的，所以無所謂了，都這個(gè)年紀(jì)的人了，事業(yè)做的那么多了，還在意別人說嗎？說也說不著。即便是自己愿意歇一會(huì)兒，愿意拍喜劇，愿意不拍，什么樣都行，我覺得可以了，沒有問題。因?yàn)椴皇悄贻p的時(shí)候去要闖這個(gè)，闖那個(gè)，你不用闖了，好了，可以了。

《中華兒女》：一路走來，你和馮小剛導(dǎo)演是如何分享電影世界的？

徐帆：這么些年，他還一直堅(jiān)守，我覺得這是特別特別有意義的，所以我很佩服他。我也覺得他這十幾年不容易，這十幾年很頑強(qiáng)，我都覺得他有點(diǎn)兒像吳瓊花，打不死。我真的是很敬佩他。如果他需要我跟他搭個(gè)伴聊個(gè)天，我就聊一會(huì)兒，聊完了他說行，差不多了，那我就離開一點(diǎn)，因?yàn)槲矣X得，兩個(gè)人時(shí)時(shí)刻刻在一塊兒得多煩啊！我就覺得要有距離，距離是可以產(chǎn)生美的。

責(zé)任編輯 張小華