Miu Miu：打造普拉達可愛風

時裝秀圓滿結束，設計師繆西婭·普拉達和往常一樣，帶著羞澀的微笑亮相。

她是一位有著博士頭銜的設計師。她工作時從不使用筆和畫板，也不自己拿剪刀，而是用語言進行設計，助手則把這些字句轉化為素描。盡管如此，這個意大利女人仍然是世界上最有影響力的時尚設計師，如同克里斯蒂安·迪奧或伊夫·圣·羅蘭一樣風格獨特。即使是在有著喬治·阿瑪尼和華倫天奴等響當當名號的時尚國度意大利，繆西婭·普拉達也絕對是無可爭議的王者，盡管她最初并沒想過要進入時尚界。

緣定“膚淺”的時尚界

對一位時尚設計師來說，繆西婭的成長歷程可謂獨特。1949年5月，繆西婭出生于意大利米蘭。60年代后期，繆西婭獲得了政治學博士學位，不久加入了共產黨女權主義小組。70年代初期，她來到意大利歌劇和喜劇導演喬治·斯特雷勒所在的米蘭小劇院，此后六年都是其啞劇劇組的一員。她告訴《紐約人》雜志，自己每天早上出門前的打扮時間從來不超過10分鐘，可正是這個認為自己和“奢侈無關”的女人影響了國際時裝界逾四分之一個世紀。

1913年，繆西婭的祖父馬里奧·普拉達建立了一個奢侈皮具品牌，坐落在著名的購物中心伊曼紐爾二世拱廊。1978年繆西婭接手家族產業，開始用之前做皮具包裝的材料設計黑色尼龍袋和背包。它們質輕、耐用，深受顧客喜愛，當時還是歐洲小品牌的普拉達就這樣一炮而紅。直到今天，繆西婭的設計都拒絕使用能夠預料到的元素。這位設計師很少接受采訪，但一旦打開話匣，她就會提及自己剛開始有多抗拒進入時尚界，這個在她看來膚淺、不學術的行業。

70年代末期，繆西婭在一次博覽會上認識了帕特里茨奧·伯特利，他在托斯卡納有一家皮具廠。兩人認識后不久，繆西婭就委托伯特利生產黑色尼龍袋，銷售成果令他們非常滿意。不久，伯特利建議她設計鞋子。她起初遲疑，但最終決定嘗試。這一決定使她創造了另一份輝煌。幾年之后，伯特利請她設計女士服裝，同時要求那些擺上普拉達鞋和手袋的零售商，也必須銷售一部分繆西婭設計的衣服。1987年，他們結婚了。繆西婭很感激丈夫的支持，曾說：“如果沒有遇到他，我可能早就放棄了，普拉達也不可能發展到今天的規模。”

如今，伯特利領導著世界范圍內的普拉達集團，是首席執行官，也是惟一的總經理。2010年經濟危機中，普拉達集團的銷售額上漲到20億歐元，凈收入約2.5億歐元。幾經挫折之后，2011年6月，這個企業終于在香港上市。

“丑陋的時尚”

1989年，繆西婭設計并舉辦了首次女裝發布會，引起巨大轟動。普拉達女裝設計完美、制作精致，致力于凸顯女性自信且無所畏懼的新形象，完美展現了女性美麗、高貴、典雅的氣質。服裝色調通常不是很甜美，以黑、白、灰三色作為基調，巧克力色、焦糖色和芥末色也運用得十分廣泛。1993年，繆西婭推出普拉達副線品牌Miu Miu，為素以成熟莊重著稱的普拉達開創了可愛少女風。為年輕女孩和明星設計服裝和飾品，也使普拉達真正成為了最有影響力的時裝品牌之一。Miu Miu這個聽起來特別甜美的小女孩名字正是繆西婭的小名，靈感來源于繆西婭的私人衣櫥。1995年，繆西婭推出普拉達男裝系列，同年贏得年度“最佳時裝設計師”稱號。

關于繆西婭·普拉達的時裝，描述的字眼實在已經夠多。也有人說這是一種“丑陋的時尚”，因為這位設計師的服裝總是拒絕使用能夠展示身體性感的元素。她的時尚起源于情緒，只需幾個月，這種情緒就會浸染全世界。她的設計季季不同，為夏天設計褶皺裙，為冬天設計長達小腿肚的背心和深色大衣，搭配到腳踝的褲子。她的設計中也有重復出現的主題：制服的元素、晶質玻璃和樹脂玻璃石制成的裝飾品、一些讓人想起老式地毯的圖案。

繆西婭一直忽視傳統時尚的規則，宣稱不會放棄自己的堅持。普拉達品牌如何以這種方式獲得令人難以置信的成功，一直是個謎。這個意大利公司的最大利潤來自亞太地區，除了歸功于伯特利的企業策略，這個品牌本身似乎就散發著一種不會磨損的氣息。她幾乎是強制性地把意大利時尚界從金光閃閃的盛裝打扮中解放出來。在意大利這個時尚大國，時尚設計師和政治學博士繆西婭·普拉達的設計已經成為美學時尚的標準。

2006年上映的時尚輕喜劇《穿普拉達的女魔頭》啟發了無數女孩子的時尚夢。老牌演技派女星梅麗爾·斯特里普再次證明了自己的超高人氣，年輕女星安妮·海瑟薇則憑借此片奠定了她在好萊塢的地位，而普拉達幾乎已經成為時尚的代名詞，不僅受到業界的肯定，也為更多普通人所了解和推崇。

面對紛繁變幻，從來不會迷失

90年代末，為了給紐約旗艦店發展一種新的商店理念，繆西婭和伯特利聘用了先鋒派荷蘭建筑師雷姆·科爾哈斯。旗艦店開張當天，店里展示了曾經的女權主義者和思想家繆西婭·普拉達博士在過去20年間裁制的裙裝。媒體稱那些令人驚異的設計，無論是商店建筑還是服裝本身，都是時尚和藝術的無限靠近。

盡管受到了無數稱贊，繆西婭仍然不斷強調，時尚絕不等同于藝術。這位擁有很多意大利重要現代藝術收藏品的藝術愛好者說，時尚首先是一種商業。90年代起夫婦倆就開始收集藝術品，伯特利買來美國畫家馬克·羅斯科的作品，繆西婭則為當代藝術家所吸引。在她的辦公室里，有德國藝術家卡斯滕·霍勒的一個滑坡裝置，這樣她可以很快滑行至下面的樓層。

繆西婭是矛盾的。她出身富裕家庭，卻加入了無產階級的共產黨，獲得政治學博士學位，熱愛啞劇表演，之后卻投身奢侈品行業，做著她認為“愚蠢的時裝買賣”。她尊崇藝術，言語之中會不自覺地貶低時尚，卻恰恰在時尚界取得了巨大成就。她說，她從來沒有害怕過任何變化，面對紛繁變幻，她“從來不會迷失，總是相當理智和清醒”。路從來不平坦，也從來不會只是按照最初想象的方向延伸，變數和機會常常同時出現。重要的是，要懂得利用現有條件創新，就像致力于打造Miu Miu可愛風為普拉達帶來新機的繆西婭。

[編譯自德國《明鏡周刊》]