基于材質和信息的書籍裝幀藝術發展途徑分析

［摘要］本文從書籍裝幀材質和信息兩方面分析了書籍裝幀藝術之美，論述了材質和信息的準確傳達對書籍裝幀藝術的重要性；探討了以材質和信息之美為前提的書籍裝幀藝術的發展前景，提出了立足于文化內涵、由靜態二維延伸到動態多維空間概念的轉換并與多學科交叉融合是實現書籍裝幀藝術發展的三個有效途徑，試圖為現階段書籍裝幀設計提供可行的途徑和新的思考方向。

［關鍵詞］書籍裝幀 材質 文化內涵

書籍裝幀藝術是人類文化意識的一種表現形式，是當代社會和學術領域中一個十分重要的分支。在經濟快速發展和市場競爭日趨激烈的形勢下，書籍裝幀設計的作用逐漸受到重視。重新審視書籍裝幀藝術之美并思考其與生活的相互作用，對促進書籍裝幀藝術的持續發展具有重要的現實意義。

書籍裝幀中，材質是書籍客觀呈現的物理承載，信息是書籍的生命本源。書籍的審美和內涵離不開材質和信息相互結合的準確傳達。材質和信息之美是書籍裝幀設計有效性的必要前提，在書籍裝幀設計中發揮著不可替代的重要作用。

一、書籍裝幀設計中的材質之美

作為書籍裝幀的重要元素，材質的合理選擇及運用會有效提升書籍的審美與品質。人們可以通過對厚度、重量以及手感的分析來選擇紙張，了解紙張的性質和特征并了解人們在使用時的感受。用設計來創造出獨特的符合人類需求的書籍裝幀設計是書籍材質選擇的重點。紙張之美，美在纖維肌理色澤的自然體現，其中特種紙因為手感舒適、色澤獨特、質感各異等特點備受青睞。因此，在設計時，根據需要進行紙張的協調選擇會獲得事半功倍的效果。日本著名設計師原研哉說過“紙作為一種天然媒介能夠傳遞信息的功能性，而不是其物質性”。紙是書籍的主要組成部分，在這種信息儲存的材質背后，需要更加冷靜地思考信息和個人之間的關系，并以這個標準來評價書籍。

書籍的材質除了體現在視覺傳達上之外，還體現在觸覺以及情感的傳達上。這三者有力地支撐了書籍的材質美感，為書籍的整體氣韻提供了基礎保證。科技的進步和發展也推動了很多新材料的產生，各種特殊的材質在書籍裝幀中的運用也日趨廣泛。與此同時，還有很多工業原料代替了傳統紙漿造紙，如合成紙、聚氯烯紙、丙烯合成紙等，這些原料適合多種現代印刷工藝。在設計《馬克思手稿影真》一書時，呂敬人先生運用了紙張、木板、牛皮、金屬等材質，而且在封面的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像，充分體現了材質運用的精美（圖1）。金屬、木頭、泡沫、玻璃、皮革等都成為設計師的應用范疇。新材料的使用，豐富了書籍裝幀的表現形式。

二、書籍裝幀設計中的信息之美

書籍是信息傳遞的重要媒介。通過圖片文字的視覺性、所選用紙張和材料的觸覺性，以及翻閱的氣息等喚起讀者的各種記憶，形成信息構筑的空間。例如，翻開一本版式明快、色彩跳躍、文字流暢、設計精美的雜志，立刻會喚起人們美的感受。這源于它通過對信息的功能分析，把雜志設計的概念和思想通過精美的構圖、版式和色彩傳達給觀者，形成一種視覺、觸覺以及心理的互動。語言和文字固然維持了書籍基本的信息傳達要求，但集視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的信息整合方式，對傳達書籍的精神內涵，增強書籍可讀性和趣味性是不可或缺的。杉浦康平指出“以包容生命感的造型為突破點，從浩瀚、冗繁、魅力無邊的圖像中尋找其源流，從層層包容無垠內涵的造型中分辨破譯，尋找宇宙萬物的共同性和包羅萬象的情感舞臺”，也體現了他在書籍裝幀中對信息的分類的認識及對信息豐富準確的傳遞方式的選擇。

對信息進行分類組合，構筑信息的集合體增加了書籍設計魅力，是書籍設計不容忽視的環節。日本著名設計大師原研哉1998年為長野冬季奧運會設計節目冊時，在圖案和編排設計上立足于日本的傳統文化，結合現代圖形進行設計表現，在材質上應用了喚起人們冬季感覺的紙張，使用燙金的深紅色圣火形象，在視覺上產生了鮮明的對比并體現出冬季奧運會的特色，傳遞了準確的視覺信息（圖2）。

三、書籍裝幀藝術發展的有效途徑

在物質精神生活高度發展的社會進程中，只憑借單純的自然形態來傳達信息的方式，已經不能滿足人們追求更多感官和精神體驗的訴求。因此，書籍裝幀設計師應該在滿足書籍裝幀視覺形象和信息準確傳達的同時，進一步思考書籍裝幀未來的發展可能。

（一）立足于文化內涵的裝幀藝術

書籍裝幀設計作為一種造物活動，其價值的實現是以為人類獲取信息滿足的文化心理需求為前提的。因此，在設計過程中培養人們對書籍的歡喜情感，讓書籍歸屬于人，是書籍裝幀藝術應該達到的目的。

書籍的功能因人的多層次需求而呈現多樣性的特征，在物質和精神各個層面發揮其作用。閱讀、認知、審美是書籍滿足人們需求的三個方向，作為文化承載體，書籍體現的精神作用在書籍的包裝和市場流通中產生了很大的附加值。《周易．系辭》中提到：形而上者謂之道，形而下者謂之器。尊重書籍的文化屬性，作“形而上”文化傳播的書籍設計是書籍裝幀的要點，實現書籍裝幀設計的可持續發展，離不開對文化藝術的借鑒和吸收，也離不開對優秀文化精神的弘揚和傳承。從文化思想角度和價值體現層面去思考和理解書籍設計，不是對文化符號的簡單復制，而是將人獨有的文化智慧和書籍形式完美統一。

（二）多維度的設計理念

書籍的各個組成部分對空間的影響舉足輕重，都是書籍精神氣質體現的平臺。日本著名書籍設計大師杉浦康平提出了書籍的六面體設計觀念，他把書籍當作一個“建筑”來設計，實現了書籍設計從單純的封面設計到整體設計的思維轉換。在為《銀花》雜志作設計的時候，杉浦康平先生就把被多數人忽略的書口部分創造性地列入了設計的重點，并根據不同的刊次進行設計定位，形成一個信息整體，充分體現了對書籍設計多維度設計理念的重視和對設計空間的合理運用（圖3）。

書籍在整個醞釀出版過程之中，集結了書籍編者的精神理念和設計者的設計思維，歷經了數月甚至數年的時間，并在印刷、材料、出版等各個環節注入了設計的“血液”。書籍設計這一造物的過程，建立在平面與立體之上的多維空間設計方式，發揮了書籍設計技術之美的同時，又遠遠超越了結構功能等視覺之美，實現了全方位的維度之美。正如平面設計中的“平面”具有雙重的維度范圍，一方面是作為呈現設計作品的載體所具有的維度，另一方面又包含由設計作品所表現出的空間維度。優秀的書籍裝幀設計，表現出的并不僅僅是所設計的內容，更應該兼顧的是書籍帶給人的精神意境和表現空間。只有將兩者整合，從書籍設計的多維度理念出發，才能實現書籍設計的“表里如一”。

（三）書籍裝幀藝術與多學科交叉滲透

信息技術廣泛滲透于各個領域，藝術設計在觀念、內容、方法、技術、組織上都發生了根本性的變化。新的設計觀念要求設計師從宏觀的高度上把握設計，打破設計原有的專業范疇，從而出現了設計和其他學科相互交叉、滲透、融合的現象。

書籍裝幀藝術與形態學、心理學、哲學等相互融合貫穿。呂敬人先生的書籍形態學就闡明了這樣一種交叉的狀態。他將傳統的書籍裝幀推向了書籍形態價值建構的高度，以其獨到的設計理念，蘊藉深厚的人文涵義和性格鮮明的視覺樣式，深刻地影響了當代書籍裝幀藝術的發展，由此而形成的“呂氏風格”也成為書裝界的一道獨特的人文景觀。書籍形態的設計由此從單向性轉向多向性，書籍的功能也由此發生革命性的轉變。由單向性知識傳遞的平面結構向知識的橫向、縱向、多向位的漫反射式的多元傳播結構，正是呂敬人先生所推崇的。《黑與白》的裝幀設計中，呂敬人對這部澳大利亞的長篇小說除了分析內容情節方面的信息之外，還融入了地理學、人類學、社會學和歷史學的具有暗示性的各個信息要素，并對其進行設計處理，把袋鼠、黑白對比格式、土著人的圖騰紋樣等元素，理性地運用在書籍的六面體，增強了原著的感染力（圖4）。

另外以心理學的理論和方法去研究設計中人的因素，從而引導設計成為新興設計的一個方向。在書籍裝幀設計的同時，將書籍帶給人的心理感受和需求作為考慮的一個部分，研究人們在書籍使用過程中的心態，反過來再作用于設計，使設計更能夠最大程度地反映和滿足人們的心理需求。

結語

設計從人的需求出發，才會有持續的生命力。材質和信息的準確傳達為書籍裝幀設計奠定了基礎，在穩定根基的前提下挖掘書籍裝幀設計的文化內涵，并從靜態思維向多維度方向轉變，實現與多學科交叉融合是書籍裝幀設計之大勢所趨。面對出版業的快速發展和出版市場的逐步開放，如何對書籍裝幀藝術的價值進行有效地探索和開發，是書籍裝幀藝術發展的重要課題。

（作者單位：浙江財經學院）

［1］原研哉.設計中的設計［M］.濟南：山東人民出版社，2006：71.

［2］ 劉宇，周雅琴.論書籍裝幀中情感化設計元素的思考［J］.包裝工程，2011（32）：103.

［3］阿禾.訴諸理性把握的書籍形態塑造——呂敬人的書籍形態學思考及實踐［J］.美術觀察，1996（5）：13.

［4］王紹強.書籍的觸覺設計 ［J］.裝飾， 2007（8）：49-51.

［5］趙健.“文化自卑”與“技術崇拜”制約著當代中國書籍設計 ［J］.美術觀察，2008（12）：22-23.

［6］（日）杉浦康平著.楊晶，李建華 譯.疾風迅雷： 杉浦康平雜志設計的半個世紀［M］.上海：生活·讀書·新知三聯書店出版社，2006.