金島隆弘 呈現亞洲整體面貌的東京藝博會

金島隆弘近來正在忙碌地為在3月30日到4月1日在東京國際會議中心展示大廳舉辦的第七界東京藝術博覽會做各項準備，今年是他就任東京藝博會執行委員會總監的第二年。去年的東京藝博會由于日本地震而推遲了3個月，很多參展畫廊為了迎接1個月之后的巴塞爾藝博會而將好的作品保留，沒有在東京藝博會上呈現，但地震后迅速恢復秩序的東京藝博會還是博得了全球藝術圈的眼球。以往向來只關注日本本土藝術市場的東京藝博會，今年在金島隆弘的帶領下，趁熱打鐵，進一步擴展其國際化方略。從未離開日本本土進行宣傳的東京藝博會，今年把中國北京作為其出境宣傳的第一站，于2月24日在UCCA當代藝術中心舉行了新聞發布會。記者與會并在之后對金島隆弘進行了專訪。

以往為順應日本以老年人為主力的藝術市場，更多地呈現傳統藝術的東京藝博會，今年增加了“Discover Asia -探索亞洲”和“project in PROJECTS”等極具實驗性的部分，金島先生解釋說，這是為建構東京藝博會國際化的面貌、吸引更多的國際藏家而特地增加的。同時，這部分的很多講座也可以幫助進一步培育日本的藝術市場。與東京藝博會的國際化方略看似矛盾實則相和的，是東京藝博會“東京在亞洲”的宣傳理念。金島隆弘希望通過東京藝博會逐步向世界呈現一個相對完整的亞洲藝術體系面貌，“亞洲有著與西方藝術體系不完全相同的藝術審美和觀念，就像歐洲有著能夠幾乎完整呈現歐洲古今藝術面貌的FIAC一樣，在亞洲如果也有一個集中呈現亞洲藝術面貌的藝術博覽會應該是最好的。東京有著在亞洲最久遠的現代藝術發展歷史，擁有最多的美術館和相對成熟的藝術文化體系，因此東京有承載這種的藝博會的先天條件”。

金島隆弘今年35歲，在大學時候的專業是工業設計，由于對藝術有強烈興趣，自2004年起在北京的東京畫廊工作，前后在北京工作生活了4年，親歷了自2004到2008中國的藝術市場的整個起落過程，因此他對中國有著一份特別的感情和牽掛，當被問及中國目前的市場狀況，是否和90年代日本泡沫經濟時的狀況相似時，他說：“狀況有相似的地方，也有不同之處。不同的地方在于，日本的藏家當時并不看全球的藝術市場，而只把眼光放在日本的藝術市場，而中國的藏家放眼全球，比日本的藏家更加成熟。”對于中國與日本的藝術機構、項目等的合作與交流，金島認為這對中國、日本乃至整個亞洲，都將起到越來越重要的作用。