溫庭筠詞之我見

溫庭筠是晚唐時期的著名詞人，初期詞風的開拓者和文人詞的開山鼻祖，他一生創作了近七十首詞，其中大部分都是“閨情”、“閨怨”之作，沉浸在一種兒女情長，紅香翠軟的氛圍之中 。下面本文就其作品的分析，來揭示一下其作品的特點。

一、哀怨的愛情主題

溫庭筠的大部分詩作都屬于“閨情”、“閨怨”之作。在收集他作品的《花間集》之中，寫的幾乎全是男女的相思離別，凄涼怨恨。

我們來看看他的一首詞：“四月十七，正是去年今日。別君時。淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。”（《女冠子》其一）詞中的開頭“四月十七，正是去年今日”，居然是如此平淡隨意的句子，而且一開篇直接就從去年跳到今年，有一個時空的跨越。接著點明是“別君時”，原來是一對情侶分別的日子。這個“君”是男方還是女方并不清楚。但接下來就有分曉了：“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”這寫的是一個女孩子臨別時的表情。她忍住淚水低下了頭，含著一絲羞澀半斂眉頭。這個動作是一剎那間的，卻讓人記了整整一年，以致在回憶時還歷歷在目。顯然，這首詞應是詞人對自己過去戀人的懷念。接下來就直抒情懷：“不知魂已斷，空有夢相隨。”哪知道一別之后就從此音塵相隔，再想見面已不知何時，想起臨別時你的模樣令人魂斷心碎，只有在夢里才時時與你相隨。“除卻天邊月，沒人知。” 對你的懷念，對自己孤苦處境的悲哀，除了天邊的月亮，沒人知曉。讀畢全詞后仔細回味，這劈頭一句“四月十七”看似漫不經意，其實細品后才覺出是從詞人內心深處爆發出來的真情：這個非節非假的普通日子，是這位詞人和少女很難忘記的時刻，是只屬于兩個有情人的私人時間記憶。所以詞人才記得如此清晰，在詞中一開始就點了出來。與這個時間點相伴而來的就是當時兩人臨別的表情。這顯然是伴隨著時間記憶的具體情感內容。在時間記憶的背后，就是當時那女孩子最打動詞人的那種情感流露。也就是說，正是當時女孩子“忍淚佯低面，含羞半斂眉”這樣的真情流露，才讓詞人在今天這分別一周年的特殊日子耿耿難眠，憂思難忘，感到了一種無法排解的憂傷。

當然，這種哀怨的主題不僅僅體現在這部作品中，在他的其他作品中，如《菩薩蠻》《更漏子》《河瀆神》《歸國謠》《定西番》等，雖然作品中的主人公身份各異，但其哀怨的愛情主題是同一的。

二、含蓄蘊籍的朦朧美

哀怨感傷的詩歌主題導致了溫庭筠在創作之中表現出了含蓄蘊籍的朦朧美。

溫庭筠在作品中表現出的含蓄之美，是中國詩歌陰柔美的極致。溫庭筠的《菩薩蠻》：“水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。”表層看這是一首描繪女性獨處深閨時幽怨心理的詞。前兩句采用象征，暗示的手法昭示出主人公在暖香閨房中的有所寄托，也描繪出了主人公的嬌嗔與嫵媚。但第三四句卻突兀其來令人費解，歷來讓人們爭論不休。有的由前兩句中“暖香”、“鴛鴦錦”的溫馨場面推測認為是由實境轉入夢境的。也有的認為是室內寫到室外，由近景拉開成遠景，由觀賞性的描繪變為開闊性的視野。其實夢境也罷，遠景也罷，怕是除了溫庭筠本人以外無人能說得出此處的真正含義所在了。溫詞中的這種多元化趨向，提供了多種審美與理解的可能。造成了這種朦朧含蓄、包蘊層深的效果。

在他其他的作品中，含蓄朦朧的特色同樣體現了出來。如溫詞中《荷葉杯》其二“鏡水夜來秋月如雪。采蓮時。”兩情相悅時的歡暢時光已逝，正如蓮花的凋殘，如今只剩孤獨之身腸斷惆悵。但這惆悵連同回憶的美麗都如鏡花水月一般撲朔迷離，只留下一個美麗的水邊倩影久久縈繞心頭。溫庭筠在他的詞中煞費苦心地動用想象勾勒，為我們描繪出一幕幕感傷曖昧之景，但女主人公卻始終如霧中花一般朦朧飄忽，可望而不可及。

總之，溫庭筠通過意象的組合跳躍，使詞言少義豐，達到了一種幽約深隱的境界，在我國文學領域樹立了一座豐碑。