唱著歌,一路向北

道路，車輛，河水，游船，天空，航班，這些詞匯都不能和陳升的音樂分開。它們未必在他的歌里赤裸裸地攤開，但總是藏下一些蛛絲馬跡。風土和游歷也從來都是陳升生活的組成部分，它們瘋狂地填滿陳升的閱歷，讓這個老頭子唱出來的歌聲不僅有時間，還有空間的痕跡。曾經愛過的一個男孩，到后來就變成多事的愛嘟囔的老頭子，然而歌還是一如既往地唱到人心里去。

早在1997年，陳升就拜訪過極北的漠河，他把一些心情寫在了當年那張《六月》專輯里。在2007年開始的流浪曲，由麗江出發，卻迅速又沒了音訊。他在前年站在臺北街頭，用一些不成曲調的調子唱出了那個我們陌生的城市之音，去年他終于繼續流浪，將那個十多年前就去過的地方，留在自己新一張唱片的標題上，卻沒有多說幾句。

《家在北極村》，唱的人卻是一個流浪者。你很難說是陳升把這十二首歌從東北帶走，還是這十二首歌把聽眾從他們所處之地帶到東北去。在新專輯里，陳升改變了自己在上一張專輯里的隨心所欲和辛辣。在《P.S.是的，我在臺北》里他用了很多比喻和隱線，然后滔滔不絕地跟聽眾講了兩張唱片那么久。《家在北極村》開始，卻更加旋律化，從左小祖咒和陳升的走板荒腔開始了一段東北的博大見聞。不管是《月兒幾時圓》還是《老情歌》，《滾滾遼河》還是《家在北極村》，陳升都展示了自己的創作能力，他依舊能寫出旋律優美，歌詞深沉的歌曲，讓人動容。不過轉身到《別告訴媽媽》，他又是那個辛辣無比，嗆得死人的陳升。在那些簡單的歌詞里，陳升用自己獨特的幽默在極平靜的神情下讓聽眾笑得死去活來。盡管平時的陳升十分低調，但他寫的歌從來不曾含糊，一針見血地表明立場。

不論是有心還是無意，應該是無意，在北方文化強勢的內地，陳升的這一張專輯絕對會是他近幾年來最有影響力的一張。而北方那種天高地廣，恰恰和陳升的流浪結合得妙不可言，仿佛他根本就是東北的漢子。因此不論是郁可唯還是左小祖咒，他們都在幫陳升唱歌。而這樣的歌，他肯定還會不斷唱下去。