2011男裝經(jīng)典Hold住70年代

相對于早些時候的保守溫和與波瀾不驚，已過去的2011年充斥著或膨脹或壓抑的心緒，錯綜復(fù)雜的情緒打造了多極化的時裝樣貌。對于男裝而言，其核心是對經(jīng)典的致意與翻新——無論從風(fēng)格到色彩到單品，2011年的男裝帶給我們的是經(jīng)典之外的驚喜與驚艷。

經(jīng)典從來不曾離開，2011秋冬尤甚。巴黎的設(shè)計師們忙著重拾經(jīng)典，尤其是簡約至極的輪廓。Phillip Lim帶著他的男裝第一次踏上了巴黎的T臺，他選擇的是把現(xiàn)代而極簡主義的外觀進行到底。而Kris Van Assche為Dior Homme帶來了新的經(jīng)典表達：以削減的流動性充分證明了少即是多的原則。

另一個有關(guān)經(jīng)典的故事與復(fù)古有關(guān)：相對于女裝繁雜的復(fù)古靈感來源——比如上世紀30、40、60和70年代，男裝設(shè)計師們堅定選擇了70年代，這顯然是一個有助于表達優(yōu)雅的年代。當(dāng)然不僅僅是優(yōu)雅，令人興奮的Studio 54時代以及搖滾明星如大衛(wèi)鮑伊等賦予了70年代多元的靈感：從纖長的單排扣夾克和喇叭褲，到復(fù)古風(fēng)格的雙排扣夾克搭配流動的打褶闊腿長褲，而麂皮襯衫和牛仔褲、絲絨外套則提供了諸如觸摸70年代般的自我感受。

總的來說，2011年的男裝仍然是商業(yè)化服飾大行其道的季節(jié)，簡約輪廓、優(yōu)質(zhì)面料與明亮色系領(lǐng)跑了時尚潮流。更具吸引力的服飾促使久經(jīng)考驗的衣櫥必備品更新?lián)Q代，并且?guī)沓錆M驚喜的時尚風(fēng)潮。

色彩

艷麗色系帶來強大信心

色彩在2011年的地位無比顯赫，因為這是一個強調(diào)輪廓的季節(jié)。色彩重要到干脆取代了印花的地位——以色塊代替印花。從天藍，陽光黃，熱粉色，紫羅蘭到南瓜橘等，遍布于外套、針織，甚至成為提升冬季基本褲型的關(guān)鍵方式。尤其是鮮艷的藍色調(diào)，從矢車菊藍到電光藍，為陰郁的2011秋冬帶來強大的信心。春夏橫行的撞色效果再次延續(xù)到秋冬，比如電光藍與熒光黃的搭配。而所有的色彩在和諧中共生，或以亮色結(jié)合黑色或駝色打造低調(diào)的奢華外觀，或相似或反差效果的撞色。

細節(jié)

Logo們強勢回歸

Logo的回歸是2011年一個出其不意的事件。傳統(tǒng)的Logo被翻新為印花圖案，圖形包括調(diào)侃意味的仿品牌標志和標志性的口號，成為一股青年市場樂于追逐的風(fēng)潮。比如Logo T恤疊加于多件T恤之上，再搭配流行的羽絨服或背心，以及低腰窄腿褲形成層次感。對比感的袖子是另一個重要的細節(jié)趨勢，如經(jīng)典的西裝結(jié)合機車靈感的皮革袖子或者出其不意的組合比如花呢與牛仔。

單品

中性化風(fēng)潮不可避免

復(fù)古喇叭褲、天鵝絨西裝以及緊身高圓翻領(lǐng)上衣，都可以視作向 1970 年代致敬的重要風(fēng)格單品。具有渾圓肩部和精簡細節(jié)的外套以及針織貝殼式襯衫代表了男士上衣的最新輪廓趨勢，明亮的色彩和拉絨馬海毛、麂皮或皮革等奢華織物的結(jié)合打造簡約之外的驚艷。褲子具有兩極化的趨勢，包括更為寬松的腿部輪廓和緊身的輪廓，比如休閑翻邊慢跑褲和緊身褲的反襯效果，這是青年服裝市場的主打產(chǎn)品。中性化風(fēng)潮不可避免，包括蘇格蘭短裙和裙子的效果，以及及踝七分褲和冬季工裝褲的演變。

無論如何，隨意的多層疊穿效果才是最重要的趨勢。設(shè)計師們玩味了錯配和比例的游戲，比如多件不同長度與顏色的針織貝殼式衫衫疊穿，比如連身裙般的超長上衣搭配休閑夾克和緊身褲，甚至以過度的多層混合打造出一種雜亂無章的穿著效果。

面料

營造不一樣的視覺對比

觸覺的重要性被設(shè)計師們上升到至上的高度，所以諸如天鵝絨、羊毛、麂皮絨以及皮草等面料表現(xiàn)強勁。最具趨勢性的是表面氈化或拉絨的羊毛面料，有助于創(chuàng)造簡約主義的雕塑感。而結(jié)合軍裝色調(diào)，如卡其色、草綠色、駱駝色及灰色的羊毛面料，則成就強勢的軍裝風(fēng)潮。面料的拼接是另一股新興的潮流趨勢，尤其對于前衛(wèi)的時尚界和青少年市場，其地位非同小可。無論是ZZegna的拉絨羊毛西裝外套上格紋出乎意料的拼接，還是 Junn J將柔和灰色夾花細條紋融入純黑色亞光西裝中，都是在經(jīng)典基礎(chǔ)上營造出不一樣的視覺對比。而天鵝絨成為2011秋冬夾克的最大贏家，尤其是燕尾服。濃郁飽和的色彩從古董金、深紅到鴨綠為男裝增添了一股“妖艷”之風(fēng)。